歐陽(yáng)修的詞1
望江南 歐陽(yáng)修
江南蝶，斜日一雙雙。
身似何郎全傅粉，心如韓壽愛(ài)偷香，天賦與輕狂。
微雨后，薄翅膩煙光。
才伴游蜂來(lái)小院，又隨飛絮過(guò)東墻，長(zhǎng)是為花忙。
歐陽(yáng)修詞作鑒賞
這是一首以蝴蝶為吟誦對(duì)象的詠物詞。
開(kāi)頭兩句寫(xiě)雙雙對(duì)對(duì)的江南蝴蝶傍晚的陽(yáng)光下翩翩飛舞。身似何郎全傅粉，何郎，何晏�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)。容止》：何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然。此句以人擬蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長(zhǎng)著一層蝶粉，仿佛是經(jīng)過(guò)精心涂粉裝扮的美男子。心如韓壽愛(ài)偷香，據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)�；竽纭放c《晉書(shū)。賈充傳》載，韓壽美姿容。賈充辟為司空掾。充少女賈午見(jiàn)而悅之，使侍婢潛通音問(wèn)，厚相贈(zèng)結(jié)，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈(zèng)壽。充僚屬聞其香氣，告于充。充乃考問(wèn)女之左右，具以狀對(duì)。充秘之，遂以女妻壽。此處也是以人擬蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來(lái)，妙筆天成，運(yùn)用得極其生動(dòng)、貼切。傅粉、偷香，從外形與內(nèi)質(zhì)兩方面概寫(xiě)了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。
接著一句天賦與輕狂，挽住上片，又啟迪下片。輕狂者，情愛(ài)不專(zhuān)一、恣情放浪也。下片就輕狂二字生發(fā)，先寫(xiě)傍晚下了一場(chǎng)小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來(lái)。薄翅膩煙光一句體物入微，狀寫(xiě)精妙，選詞用字準(zhǔn)確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的，當(dāng)它沾上雨水之后，翅上的粉便變膩了。煙光指的是雨后的晚晴夕照。斜陽(yáng)透過(guò)沾水發(fā)膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩一片縹緲的煙霧之中了。輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶游蜂、飛絮相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，長(zhǎng)是為花忙。結(jié)句回應(yīng)了上片的天賦與輕狂，以為花忙的具體意象點(diǎn)出輕狂�；ㄗ忠馓N(yùn)雙關(guān)，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關(guān)合，聯(lián)密而自然。
歐陽(yáng)修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內(nèi)質(zhì)，又不單單滯留蝶的.本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過(guò)何郎傅粉與韓壽偷香的故事，維妙維肖地把蝶與人的天賦與輕狂、長(zhǎng)是為花忙的特點(diǎn)巧妙地綰合起來(lái)，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注專(zhuān)以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營(yíng)生的浪蝶身上，把自然的動(dòng)物性與社會(huì)的人性融合為一體，蝴蝶的形象中集中了風(fēng)流浪子眠花臥柳、尋歡作樂(lè)的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過(guò)來(lái)，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過(guò)多的動(dòng)物屬性。
歐陽(yáng)修的詞2
南歌子 歐陽(yáng)修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。
走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)？
弄筆偎人久，描花試手初。
等閑妨了繡功夫，笑問(wèn)：鴛鴦兩字怎生書(shū)？
歐陽(yáng)修詞作鑒賞
這首詞以雅俗相間的語(yǔ)言、富有動(dòng)態(tài)性和形象性描寫(xiě)，塑造了一個(gè)嬌憨活潑、純潔可愛(ài)的新娘子形象，表現(xiàn)了她的音容笑貌、心理活動(dòng)，以及她與愛(ài)侶之間的'一往情深。
上片寫(xiě)新娘子精心梳妝的情形。起首二句，詞人寫(xiě)其發(fā)飾之美，妙用名詞，對(duì)仗精巧。次三句通過(guò)對(duì)女子連續(xù)性動(dòng)作、神態(tài)和語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔描述，表現(xiàn)新娘子?jì)尚�、�?ài)美的情態(tài)、心理以及她與郎君的兩情依依、親密無(wú)間。
下片寫(xiě)這位新嫁娘寫(xiě)字繡花，雖系寫(xiě)實(shí)，然卻富于情味。過(guò)片首句中的久字用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系。接下來(lái)一句中的初字與前句中的久字相對(duì)，表新娘郎君懷里撒嬌時(shí)間之長(zhǎng)。結(jié)尾三句，寫(xiě)新娘耽于閨房之戲，與夫君親熱笑鬧、相互依偎太久，以至于耽誤了針線(xiàn)活，只好停下繡針，拿起彩筆，問(wèn)丈夫鴛鴦二字怎樣寫(xiě)。此三句活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問(wèn)怨鴦兩字，流露出新娘與郎君永遠(yuǎn)相愛(ài)、情同怨鴦的美好愿望。
這首詞內(nèi)容上重點(diǎn)描寫(xiě)新娘子新郎面前的嬌憨狀態(tài)，表現(xiàn)技巧上采用民間小詞習(xí)見(jiàn)的白描和口語(yǔ)，活潑輕靈地塑造人物形象，讀來(lái)令人耳目一新。讀罷全詞，一個(gè)神態(tài)逼真、形神兼?zhèn)涞目蓯?ài)女子形象長(zhǎng)久地停留讀者的腦海中，揮之不去。
歐陽(yáng)修的詞3
臨江仙
蘇軾
夜飲東坡醒復(fù)醉①，歸來(lái)仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有②，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)③。夜闌風(fēng)靜縠紋平④。小舟從此逝，江海寄馀生⑤。
[注釋]
�、贃|坡：地名，在黃州。蘇軾曾蓋房舍“雪堂”等五間在此居住因此地名“東坡”，蘇軾遂自號(hào)“東坡居士”。
②此身非我有：報(bào)怨不能按自己的理想去生活。
�、蹱I(yíng)營(yíng)：來(lái)往匆忙，頻繁的樣子。這里指為私利奔走操勞�！肚f子庚桑楚》：“無(wú)使汝思慮營(yíng)營(yíng)�！�
�、芤龟@：夜深�？e(hú)紋：形容水中細(xì)小的紋。是一種縐紋的紗。
�、萁＜拟派褐敢院笠[居江湖。
【譯文】
夜間在東坡飲酒，醉后睡下，醒后又繼續(xù)飲酒，直到大醉酩酊。歸來(lái)時(shí)時(shí)間已到三更。家童酣然睡去，呼嚕聲大得象打雷。怎么敲門(mén)也無(wú)人答應(yīng)，只好拄著手仗，走到江邊，靜聽(tīng)長(zhǎng)江奔流的壯闊聲。我常常怨恨，我自身沒(méi)有自由，什么時(shí)候才能忘卻名利，不再奔走在名利場(chǎng)面中？夜色漸漸深濃，江風(fēng)漸漸消停，終于恢復(fù)平靜。我將駕著小舟悄然引退，度過(guò)余生。
【譯文二】
夜飲在東坡醒了又醉，歸來(lái)時(shí)好像已是三更。家童的鼾聲有如雷鳴，反復(fù)敲門(mén)也沒(méi)有回應(yīng)，只好拄杖聽(tīng)那江水濤聲。
長(zhǎng)恨這身子不是我自己所有，何時(shí)才能忘卻追逐功名！夜深風(fēng)靜波光粼粼。真想乘上小船從此消逝，在江河湖海了卻余生。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詞人謫居黃州醉酒抒懷之作，作于神宗元豐五年，即蘇軾被貶黃州的第三年。
詞的上片寫(xiě)夜飲醉歸情景，“夜飲東坡醒復(fù)醉”點(diǎn)明夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度，醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉，自然就回家很晚了�！皻w來(lái)仿佛三更”傳神地勾勒詞人醉眼蒙眬的醉態(tài)，表現(xiàn)縱飲的豪興與詩(shī)人豪放曠達(dá)的心境。末三句寫(xiě)的是詞人到達(dá)家門(mén)口的情景，家童早已睡著，敲門(mén)不應(yīng)，只能“倚杖聽(tīng)江聲”。至此一句，即勾勒出一個(gè)胸襟曠達(dá)、遺世獨(dú)立的君子形象，表現(xiàn)了詞人達(dá)觀的人生態(tài)度，超曠的精神世界，以及獨(dú)特的個(gè)性和真情。上片以動(dòng)襯靜，詞人寫(xiě)家僮鼻息如雷和江聲，從而反襯出夜深人靜的現(xiàn)實(shí)世界，暗喻自己歷盡宦海浮沉的浩茫心事和孤寂心情，惹人浮想聯(lián)翩，為下片的人生反思作好了鋪墊。
下片以一聲慨嘆“長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)”開(kāi)篇，化用了莊子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，無(wú)使汝思慮營(yíng)營(yíng)”之言，是詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的思索和感嘆，這種想要解脫而又無(wú)法解脫的人生困惑和感傷，既飽含哲理又直抒胸臆，是全詞的樞紐�！耙龟@風(fēng)靜縠紋平”，看似寫(xiě)景的尋常句子，實(shí)則亦景亦情，詞人心與景會(huì)，神與物游，想要脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)和追求寧?kù)o安逸，于是倚靠江邊，情不自禁地唱道“小舟從此逝，江海寄余生”，抒發(fā)了厭倦官場(chǎng)奔競(jìng)，希望回歸自然，寄余生于江海的心愿。宋葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》有言：“所謂‘夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生’者，與客大歌數(shù)過(guò)而散�！�
全詞不假修飾，直抒胸臆，融景、情、理于一體，風(fēng)格飄逸灑脫，頗能體現(xiàn)東坡詞的藝術(shù)特色。
[賞析]
這是一首即事抒情之作。上闋敘事，著意渲染其醉態(tài)。寫(xiě)夜醉回到居所，家童已睡熟，無(wú)人開(kāi)門(mén)，只得“倚杖聽(tīng)江聲”。酒后靜立于夜深的長(zhǎng)江邊，很容易觸發(fā)聯(lián)想。下闋就寫(xiě)酒醒時(shí)的思想活動(dòng)，幾經(jīng)挫折，受盡冤屈；滿(mǎn)腹才華，卻落得獲罪流放的下場(chǎng)。躲開(kāi)名利場(chǎng)，乘坐扁舟，歸隱江湖。全詞寫(xiě)景、敘事、抒情、議論水乳 交融。語(yǔ)言暢達(dá)，格調(diào)超逸。
這首詞作于神宗元豐五年，即東坡黃州之貶的第三年。全詞風(fēng)格清曠而飄逸，寫(xiě)作者深秋之夜在東坡雪堂開(kāi)懷暢飲，醉后返歸臨皋住所的情景，表現(xiàn)了詞人退避社會(huì)、厭棄世間的人生理想、生活態(tài)度和要求徹底解脫的出世意念。
上片首句“夜飲東坡醒復(fù)醉”，一開(kāi)始就點(diǎn)明了夜飲的地點(diǎn)和醉酒的程度。醉而復(fù)醒，醒而復(fù)醉，當(dāng)他回臨皋寓所時(shí)，自然很晚了�！皻w來(lái)仿佛三更”，“仿佛”二字，傳神地畫(huà)出了詞人醉眼朦朧的情態(tài)。這開(kāi)頭兩句，先一個(gè)“醒復(fù)醉”，再一個(gè)“仿佛”，就把他縱飲的豪興淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。
接著，下面三句，寫(xiě)詞人已到寓所、在家門(mén)口停留下來(lái)的情景：“家童鼻息已雷鳴。敲門(mén)都不應(yīng)，倚杖聽(tīng)江聲。”走筆至此，一個(gè)風(fēng)神瀟灑的人物形象，一位襟懷曠達(dá)、遺世獨(dú)立的“幽人”躍然紙上，呼之欲出。其間浸潤(rùn)的，是一種達(dá)觀的人生態(tài)度，一種超曠的精神世界，一種獨(dú)特的個(gè)性和真情。
上片以動(dòng)襯靜，以有聲襯無(wú)聲，通過(guò)寫(xiě)家僮鼻息如雷和作者諦聽(tīng)江聲，襯托出夜靜人寂的境界，從而烘托出歷盡宦海浮沉的詞人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思聯(lián)翩，從而為下片當(dāng)中作者的人生反思作好了鋪墊。
下片一開(kāi)始，詞人便慨然長(zhǎng)嘆道：“長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？”這奇峰突起的深沉喟嘆，既直抒胸臆又充滿(mǎn)哲理意味，是全詞樞紐。
以上兩句精粹議論，化用莊子“汝身非汝有也”、“全汝形，抱汝生，無(wú)使汝思慮營(yíng)營(yíng)”之言，以一種透徹了悟的哲理思辨，發(fā)出了對(duì)整個(gè)存在、宇宙、人生、社會(huì)的懷疑、厭倦、無(wú)所希冀、無(wú)所寄托的深沉喟嘆。這兩句，既飽含哲理又一任情性，表達(dá)出一種無(wú)法解脫而又要求解脫的人生困惑與感傷，具有震撼人心的力量。
詞人靜夜沉思，豁然有悟，既然自己無(wú)法掌握命運(yùn)，就當(dāng)全身免禍。顧盼眼前江上景致，是“夜闌風(fēng)靜縠紋平”，心與景會(huì)，神與物游，為如此靜謐美好的大自然深深陶醉了。于是，他情不自禁地產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的'浪漫主義的遐想，唱道：“小舟從此逝，江海寄馀生�！彼么肆汲矫谰�，駕一葉扁舟，隨波流逝，任意東西，他要將自己的有限生命融化在無(wú)限的大自然之中。
“夜闌風(fēng)靜彀紋平”，表面上看來(lái)只是一般寫(xiě)景的句子，其實(shí)不是純粹寫(xiě)景，而是詞人主觀世界和客觀世界相契合的產(chǎn)物。它引發(fā)出作者心靈痛苦的解脫和心靈矛盾的超越，象征著詞人追求的寧?kù)o安謐的理想境界，接以“小舟”兩句，自是順理成章。蘇東坡政治上受到沉重打擊之后，思想幾度變化，由入世轉(zhuǎn)向出世，追求一種精神自由、合乎自然的人生理想。在他復(fù)雜的人生觀中，由于雜有某些老莊思想，因而在痛苦的逆境中形成了曠達(dá)不羈的性格�！靶≈蹚拇耸牛＜拟派�，這余韻深長(zhǎng)的歇拍，表達(dá)出詞人瀟灑如仙的曠達(dá)襟懷，是他不滿(mǎn)世俗、向往自由的心聲。
宋人筆記中傳說(shuō)，蘇軾作了上詞之后，“掛冠服江邊，拏舟長(zhǎng)嘯去矣�？な匦炀嗦勚@且懼，以為州失罪人，急命駕往謁，則子瞻鼻鼾如雷，猶未興也”，根本未去“江海寄余生”。這則傳說(shuō)，生動(dòng)地反映了蘇軾求超脫而未能的人生遭際。
歐陽(yáng)修的詞4
減字木蘭花·歌檀斂袂
宋代歐陽(yáng)修
歌檀斂袂。繚繞雕梁塵暗起。柔潤(rùn)清圓。百琲明珠一線(xiàn)穿。
櫻唇玉齒。天上仙音心下事。留往行云。滿(mǎn)坐迷魂酒半醺。
譯文
歌女歌唱時(shí)動(dòng)作舉止從容，落落大方。她的歌聲有時(shí)高亢嘹亮，經(jīng)久不息；有時(shí)又輕柔圓潤(rùn)，如百琲明珠纏綿不絕。
歌女唇如櫻桃，齒如白玉，她美妙的嗓子發(fā)出的仙音，天上的行云都停留下來(lái)了，宴會(huì)中滿(mǎn)座的與宴者都已如癡如醉。
注釋
減字木蘭花：唐教坊曲，后用為詞牌名，又名減蘭。
歌檀斂袂：此句寫(xiě)女子歌唱時(shí)的`動(dòng)作。歌檀（tán）：邊拍檀板邊唱歌。斂袂（mèi）：卷起衣服袖子。
‘‘繚繞”句：渲染女子歌聲清越和悠長(zhǎng)，余音繞梁不絕的特點(diǎn)。語(yǔ)出以下二典。
百琲（bèi）明珠：十貫或五百枚珠子為一琲。
櫻唇玉齒：唇如櫻桃，齒如白玉，此形容美人唇齒之美。
留往行云：此喻女子歌技之高，歌聲之美。
迷魂：被歌聲陶醉。醺（xūn）：醉。
創(chuàng)作背景
此詞是歐陽(yáng)修的早期作品，應(yīng)當(dāng)作于天圣末年西京留守推官任上。
賞析
此詞主要表現(xiàn)歌女高超的歌藝和動(dòng)聽(tīng)的歌聲。
上片“歌檀斂袂”，寫(xiě)的是歌女開(kāi)始演唱前的動(dòng)作，她稍稍斂折好衣袖，輕輕拍打下檀板�！翱澙@雕梁塵暗起”，這里分別用了傳說(shuō)中兩位著名的歌者的典故：一是韓娥余音繞梁三日不絕，一是虞公高亢清越之音震動(dòng)梁上灰塵。詞人借此突出寫(xiě)這位歌女歌唱時(shí)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。接下來(lái)，詞人又用一比喻寫(xiě)歌聲的婉轉(zhuǎn)圓潤(rùn)�！鞍佻i明珠一線(xiàn)穿”，她的歌聲就像數(shù)百串明珠串在一起，既悠長(zhǎng)又圓潤(rùn)。
下片進(jìn)一步寫(xiě)歌女的演唱藝術(shù)之高。她不僅天生一副好嗓音，而且，“天上仙音心下事”，意為如天上仙樂(lè)般的歌聲中傳達(dá)出無(wú)限心事，這說(shuō)明她能巧妙地將美妙的歌聲與內(nèi)心情感結(jié)合起來(lái)，她是在用心靈歌唱。因此，“滿(mǎn)座迷魂酒半醺”，喝得略帶幾分醉意的客人們也被她動(dòng)聽(tīng)的歌聲感染陶醉了。
詞人運(yùn)用夸張的手法，從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的不同角度形象再現(xiàn)了歌聲清越而悠長(zhǎng)、繞梁不絕、響遏行云的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了詞人不凡的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。
歐陽(yáng)修的詞5
蝶戀花·庭院深深深幾許
詞牌名：蝶戀花|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。
采桑子·群芳過(guò)后西湖好
詞牌名：采桑子|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。
笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。
踏莎行·候館梅殘
詞牌名：踏莎行|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
南歌子·鳳髻金泥帶
詞牌名：南歌子|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)?
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫，笑問(wèn)鴛鴦兩字怎生書(shū)?
蝶戀花·越女采蓮秋水畔
詞牌名：蝶戀花|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)。離愁引著江南岸。
訴衷情·清晨簾幕卷輕霜
詞牌名：訴衷情|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾
詞牌名：蝶戀花|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來(lái)往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌①，月明正在梨花上。
浣溪沙·堤上游人逐畫(huà)船
詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似樽前!
木蘭花·別后不知君遠(yuǎn)近
詞牌名：木蘭花|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn)?
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故攲單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。
玉樓春·洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)
詞牌名：玉樓春|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
洛陽(yáng)正值芳菲節(jié)，秾艷清香相間發(fā)。游絲有意苦相縈，垂柳無(wú)端爭(zhēng)贈(zèng)別。
杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰(shuí)肯遠(yuǎn)相隨，惟有寂寥孤館月。
浪淘沙·把酒祝東風(fēng)
詞牌名：浪淘沙|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東�？偸钱�(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅�？上髂昊ǜ茫c誰(shuí)同?
歐陽(yáng)修的詞6
蝶戀花(一說(shuō)馮延巳《踏鵲枝》)
誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái)，惆悵還依舊.日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦.
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有?獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后.
玉樓春
別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶.漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沉何處問(wèn).
夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨.故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼.
蝶戀花
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù).玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路.
雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住.淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去.
踏莎行
候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡.離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水.
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚.平蕪盡處是春山，行人更在春山外.
蝶戀花
幾日行云何處去?忘了歸來(lái)，不道春將暮.百草千花寒食路,香車(chē)系在誰(shuí)家樹(shù).
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ)，雙燕來(lái)時(shí)，陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無(wú)尋處.
玉樓春
樽前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽.人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月.
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié).直須看盡洛陽(yáng)花，始共春風(fēng)容易別.
少年游
闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云.千里萬(wàn)里，二月三月，行色苦愁人.
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂，那堪疏雨滴黃昏，更特地、憶王孫.
臨江仙
池外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲，小樓西角斷虹明，闌干倚處，待得月華生.
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌，涼波不動(dòng)簟紋平，水精雙枕，畔有墮釵橫.
蝶戀花
面旋落花風(fēng)蕩漾，柳重?zé)熒�，雪絮飛來(lái)往.雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵.
枕畔屏山圍碧浪，翠被花燈，夜夜空相向.寂寞起來(lái)褰繡幌，月明正在梨花上.
采桑子
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨.
無(wú)風(fēng)水面琉璃滑,不覺(jué)船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛
采桑子
春深雨過(guò)西湖好，百卉爭(zhēng)妍，蝶亂蜂喧，晴日催花暖欲然.
蘭橈畫(huà)舸悠悠去，疑是神仙，返照波間，水闊風(fēng)高揚(yáng)管弦.
采桑子
平生為愛(ài)西湖好，來(lái)?yè)碇燧�，富貴浮云，俯仰流年二十春.
歸來(lái)恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰(shuí)識(shí)當(dāng)年舊主人.
阮郎歸
南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶，青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛.
花露重，草煙低，人家簾幕垂，秋千慵困解羅衣，畫(huà)梁雙燕棲.
南歌子
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳，去來(lái)窗下笑相扶，愛(ài)道畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú).
弄筆偎人久，描花試手初，等閑妨了繡功夫，笑問(wèn)鴛鴦兩字怎生書(shū).
臨江仙
記得金鑾同唱第，春風(fēng)上國(guó)繁華，如今薄宦老天涯，十年歧路，空負(fù)曲江花.
聞?wù)f閬山通閬苑,樓高不見(jiàn)君家，孤城寒日等閑斜，離愁難盡，紅樹(shù)遠(yuǎn)連霞.
鶴沖天
梅謝粉，柳拖金，香滿(mǎn)舊園林.養(yǎng)花天氣半晴陰，花好卻愁深.
花無(wú)數(shù)，愁無(wú)數(shù)，花好卻愁春去.戴花持酒祝東風(fēng)，千萬(wàn)莫匆匆.
長(zhǎng)相思
花似伊，柳似伊，花柳青春人別離，低頭雙淚垂.
長(zhǎng)江東，長(zhǎng)江西，兩岸鴛鴦兩處飛，相逢知幾時(shí).
浣溪沙
堤上游人逐畫(huà)船，拍堤春水四垂天，綠楊樓外出秋千.
白發(fā)戴花君莫笑，六幺摧拍盞頻傳，人生何處似樽前.
訴衷情
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝，都緣自有離恨，故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng).
思往事，惜流芳，易成傷.擬歌先斂，欲笑還顰,最斷人腸.
朝中措
平山欄檻倚晴空，山色有無(wú)中.手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng).
文章太守，揮毫萬(wàn)字.一飲千鐘.行樂(lè)直須年少，樽前看取衰翁.
浪淘沙
今日北池游，漾漾輕舟，波光瀲滟柳條柔，如此春來(lái)又春去，白了人頭.
好妓好歌喉，不醉難休，勸君滿(mǎn)滿(mǎn)酌金甌，縱使花時(shí)常病酒，也是風(fēng)流.
漁家傲
荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底.昨夜蕭蕭疏雨墜，愁不寐，朝來(lái)又覺(jué)西風(fēng)起.
雨擺風(fēng)搖金蕊碎，合歡枝上香房翠.蓮子與人常廝類(lèi)，無(wú)好意，年年苦在中心里.
減字木蘭花
傷懷離抱。天若有情天亦老。此意如何。細(xì)似輕絲渺似波。
扁舟岸側(cè)。楓葉荻花秋索索。細(xì)想前歡。須著人間比夢(mèng)間。
生查子.元夕(一說(shuō)朱淑真作)
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿(mǎn)春衫袖。
阮郎歸
劉郎何日是來(lái)時(shí)。無(wú)心云勝伊。行云猶解傍山飛，郎行去不歸。
強(qiáng)勻畫(huà)，又芳菲。春深輕薄衣�；o(wú)語(yǔ)伴相思，陰陰月上時(shí)。
蝶戀花
簾幕東風(fēng)寒料峭，雪里香梅，先報(bào)春來(lái)早。紅蠟枝頭雙燕小，金刀剪彩呈纖巧。
旋暖金爐薰蕙藻。酒入橫波，困不禁煩惱。繡被五更春睡好，羅幃不覺(jué)紗窗曉。
蝶戀花
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒�，雪絮飛來(lái)往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪，翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌，月明正在犁花上。
蝶戀花
簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕，午后醒來(lái)，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見(jiàn)，紅英落盡青苔院。百尺朱樓閑倚遍，薄雨濃云，抵死遮人面。羌管不須吹別怨，無(wú)腸更為新聲斷。
蝶戀花
欲過(guò)清明煙雨細(xì)。小檻臨窗，點(diǎn)點(diǎn)殘花墜。梁燕語(yǔ)多驚曉睡，銀屏一半堆香被。
新風(fēng)風(fēng)光如舊風(fēng)，所恨征輪，漸漸迢遞�？v有遠(yuǎn)情難寫(xiě)寄，保妨解有相思淚。
蝶戀花
畫(huà)閣歸來(lái)春又晚，燕子雙飛，柳軟桃花淺。細(xì)雨滿(mǎn)天風(fēng)滿(mǎn)院，愁眉斂盡無(wú)人見(jiàn)。
獨(dú)倚闌干心緒亂，芳草芊綿，尚憶江南岸。風(fēng)月無(wú)情人暗換，舊游如夢(mèng)空腸斷。
雨中花
千古都門(mén)行路，能使離歌聲苦。送盡行人，花殘春晚，又到君東去。
醉藉落花吹暖絮，多少曲堤芳樹(shù)。且攜手留連，良辰美景，留作相思處。
洞天春
鶯啼綠樹(shù)聲早，檻外殘紅未掃。露點(diǎn)真珠遍芳草，正簾幃清曉。
秋千宅院悄悄，又是清明過(guò)了。燕蝶輕狂，柳絲撩亂，春心多少。
清平樂(lè)
小庭春老，碧砌紅萱草。長(zhǎng)憶小闌閑共繞，攜手綠叢含笑。
別來(lái)音信全無(wú)，舊期前事堪猜。門(mén)掩日斜人靜，落花愁點(diǎn)青苔。
圣無(wú)憂(yōu)
珠簾卷，暮云愁。垂楊暗鎖青樓，煙雨蒙蒙如畫(huà)，輕風(fēng)吹旋收。
香斷錦屏新別，人閑玉簟初秋。多少舊歡新恨，書(shū)杳杳、夢(mèng)悠悠。
錦香囊
一寸相思無(wú)著處，甚夜長(zhǎng)相度。燈花前、幾轉(zhuǎn)寒更，桐葉上、數(shù)聲秋雨。
真?zhèn)�此心終難負(fù)，況少年情緒。已交共、春繭纏綿，終不學(xué)、鈿箏移柱。
摸魚(yú)兒
卷繡簾、梧桐秋院落，一霎雨添新綠。對(duì)小池閑立殘妝淺，向晚水紋如縠。凝遠(yuǎn)目，恨人去寂寂，鳳枕孤難宿。倚闌不足，看燕拂風(fēng)簾，蝶露草，兩兩長(zhǎng)相逐。
豐樂(lè)亭記
修既治滁之明年①夏，始飲滁水而甘。問(wèn)諸滁人，得于州南百步之遠(yuǎn)。其上則豐山，聳然而特立;下則幽谷，窈然而深藏;中有清泉，滃然而仰出。俯仰左右，顧②而樂(lè)之。于是疏泉鑿石，辟地以為亭，而與滁人往游其間。
滁于五代干戈之際，用武之地也。昔太祖皇帝，嘗以周師破李景兵十五萬(wàn)于清流山下，生擒其皇甫暉、姚鳳于滁東門(mén)之外，遂以平滁。修嘗考其山川，按③其圖記，升高以望清流之關(guān)，欲求暉、鳳就擒之所。而故老皆無(wú)在也，蓋天下之平久矣。
自唐失其政，海內(nèi)分裂，豪杰并起而爭(zhēng)，所在為敵國(guó)者，何可勝④數(shù)?及⑤宋受天命，圣人出而四海一。向之憑恃險(xiǎn)阻，鏟削消磨，百年之間，漠然徒見(jiàn)山高而水清。欲問(wèn)其事，而遺老盡矣!今滁介江淮之間，舟車(chē)商賈、四方賓客之所不至，民生不見(jiàn)外事，而安于畎畝衣食，以樂(lè)生送死。而孰知上之功德，休養(yǎng)生息，涵煦⑥于百年之深也。
修之來(lái)此，樂(lè)其地僻而事簡(jiǎn)，又愛(ài)其俗之安閑。既得斯泉于山谷之間，乃日與滁人仰而望山，俯而聽(tīng)泉。掇幽芳而蔭喬木，風(fēng)霜冰雪，刻露清秀，四時(shí)之景，無(wú)不可愛(ài)。又幸⑦其民樂(lè)其歲物之豐成，而喜與予游也。因?yàn)楸劲嗥渖酱�，道⑨其風(fēng)俗之美，使民知所以安此豐年之樂(lè)者，幸生無(wú)事之時(shí)也。夫宣⑩上恩德以與民共樂(lè)，刺史之事也。遂書(shū)以名其亭焉。
秋聲賦
歐陽(yáng)子方夜讀書(shū)，聞?dòng)新曌晕髂蟻?lái)者，悚然而聽(tīng)之，曰：異哉!初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而澎湃;如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴;又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號(hào)令，但聞人馬之行聲。余謂童子：此何聲也?汝出視之。童子曰：星月皎潔，明河在天，四無(wú)人聲，聲在樹(shù)間。
余曰：噫嘻，悲哉!此秋聲也。胡為wei(四聲)忽來(lái)哉?蓋夫夫(二聲)秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂;其容清明，天高日晶;其氣栗冽，砭人肌骨;其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號(hào)憤發(fā)。豐草綠縟而爭(zhēng)茂，佳木蔥蘢而可悅。草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所以摧敗零落者，乃一氣之余烈。夫秋，刑官也，于時(shí)為陰;又兵象也，于行用金。是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實(shí)。故其在樂(lè)也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也，物既老而悲傷;夷，戮也，物過(guò)盛而當(dāng)殺。
嗟夫!草木無(wú)情，有時(shí)飄零。人為動(dòng)物，惟物之靈。百憂(yōu)感其心，萬(wàn)物勞其形，有動(dòng)于中，必?fù)u其精。而況思其力之所不及，憂(yōu)其智之所不能，宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。奈何以非金石之質(zhì)，欲與草木而爭(zhēng)榮?念誰(shuí)為之戕賊，亦何恨乎秋聲!
童子莫對(duì)，垂頭而睡。但聞四壁蟲(chóng)聲唧唧，如助余之嘆息。
醉翁亭記
環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰(shuí)?山之僧曰智仙也。名之者誰(shuí)?太守自謂也。太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號(hào)曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也。
至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù)，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來(lái)而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚(yú)肥;釀泉為酒，泉香而酒洌;山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂(lè)，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。
已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹(shù)林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè)，而不知人之樂(lè);人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也。醉能同其樂(lè)，醒能述以文者，太守也。太守謂誰(shuí)?廬陵歐陽(yáng)修也。
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