在學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩有固定的詩行，也會有固定的體式。你知道什么樣的古詩才經(jīng)典嗎？以下是小編為大家整理的歐陽修《踏莎行》詩詞翻譯賞析，希望能夠幫助到大家。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
[譯文] 平坦的草地盡頭是青山，而你的遠行人，更比青山遠，你想看上一眼，可怎么會看得見。
[出自] 北宋 歐陽修 《踏莎行》
《踏莎行》
歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮。迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
注釋
候館：迎賓候客之館舍。《周禮·地官·遺人》："五十里有市，市有候館。"注云："候館，樓可觀望者也。"
草薰風(fēng)暖：江淹《別賦》："閨中風(fēng)暖，陌上草薰。" 薰：指草香。
征轡(pèi)：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。
盈盈：淚水充溢貌。
粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。
平蕪：平坦開闊的草原。
行人：此指心上人。
譯文1：
館舍庭院里的梅花已經(jīng)凋殘，小溪柳樹枝條迎風(fēng)飛舞。微風(fēng)吹著青草，搖動行人的馬上轡頭。離家也漸漸遙遠，我的愁緒越來越濃，就像一路奔騰的春水一樣連綿不斷。
思念的人兒柔腸寸寸，千回百轉(zhuǎn)；任那透明的淚珠流過化過妝的臉。畫樓太高，不要憑倚高欄，因所見到的情景更令人傷感。眼前眼界到處是春山，而那位心上的人，卻在春山更遠處。
譯文2：
春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細細碎碎幾片殘瓣兒；溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過，風(fēng)中帶了花草芳香，遠行的人，也都在這時動身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠，我的.愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。于是只好上樓遠望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠的青山之外，渺不可尋！
賞析：
這是一首抒寫離情別愁的詞作。上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個不同的角度深化了離別的主題。全詞以優(yōu)美的想象、貼切的比喻、新穎的構(gòu)思，含蓄蘊藉地制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思，一種情深意遠的境界。
上片寫游子旅途中所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠行的人就在這美好的環(huán)境中搖動馬韁，趕馬行路。以對句開頭。候館、溪橋，點明征途；梅殘、柳細、草薰、風(fēng)暖，點明時節(jié)，暗示時令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。以上三句的每一個靜態(tài)或動態(tài)的景象，都具有多重含義和功能。廖廖數(shù)語，便寫出了時間、地點、景物、氣候、事件和人物的舉動、神情。
開頭三句以實景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。”因為所別者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。抽象的感情，在詞人的筆下，變成了具體的形象，使人容易感受，容易親切�！半x愁漸遠漸無窮”這七字，構(gòu)思巧妙，著意在“遠”與“無窮”的關(guān)系上。離愁可以說輕重，而這里卻說它無窮，而且是越遠越無窮。這就把旅人在路上走著的感覺，形象而又生動地表現(xiàn)出來了。而以“春水”喻愁，暗承李煜“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”之意，并與“溪橋”一語相應(yīng)。但與李煜的愁情洶涌不同，這里所表現(xiàn)的主要是一種不斷加深又持續(xù)相生的離愁形成過程。
上片行文，一揚一抑。先是將春色飽滿地描寫一番，讓人覺得春光實在明媚可愛，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，折入旅人的懷鄉(xiāng)之情，把離情濃愁加以夸張，加以渲染，形成強烈的激射。
下片寫行者自己感到離愁之無窮無盡，于是推想到樓上的閨中少婦對陌上游子的深切思念�！按绱缛崮c，盈盈粉淚。”過片兩對句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦�！叭崮c ”而說“ 寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。
接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人在心里對淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。詞人由自己的離愁，推想到了家里的她的“寸寸柔腸”、“盈盈粉淚”的離愁，又由離愁而想到了她臨高倚欄遠眺，想到了她登高遠望而又不見的愁更愁，行文上層層深入，有如剝蕉。
煞拍兩句語淡而情深，寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景：展現(xiàn)在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠在春山之外，渺不可尋。這春山是倚樓遠望的閨中人窮盡目力所能達到的地方，又是她的想象所能達到的極限，遠方到底怎樣，她不得而知。然而越過了春山，也就是越過了她的目力和想象之所及，但她還是要倚那危欄。這兩句重復(fù)“春山”，用意深刻，不但寫出了樓頭思婦凝目遠望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠，而且深入到對方的心靈對自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。遠行的旅人如此為閨人所想，就顯得兩人感情的愈加深厚，離別的愈加苦痛了。這就是結(jié)句“行人更在春山外”數(shù)百年來，不知感動過多少人的緣故吧。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實景而及想象，上下片層層遞進，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對面寫來的手法，帶來了強烈的美感效果。沈際飛《草堂詩余正集》云：“春水春山走對妙。望斷江南山色，遠人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠矣。當(dāng)取以合看�！睆娜~來看，起得平緩，結(jié)得舒徐。上、下片一實寫一虛寫，虛實之中皆以濃情澆灌，離愁與詞境俱進深進遠，堪稱是婉約詞中的杰構(gòu)。
這首詞寫春景發(fā)離愁，景愈佳而愁愈深，淡語濃情，“不厭百回讀�！�
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踏莎行
歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
（1）請為上片開頭三句展現(xiàn)的畫面內(nèi)容，擬個標(biāo)題：
[解析] 溪山行旅圖（旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠行的人就這美好的環(huán)境中搖動馬韁，趕馬行路。）
�。�2）上片最后兩句運用了什么修辭方法？具有什么表達效果？
[解析] 比喻；把“離愁”比作“春水”，寫出愁緒如春水般無窮無盡，把抽象的感情變成了具體的形象，更容易感受，也更親切。
�。�3）根據(jù)下片的內(nèi)容可以推知，是從誰的角度來表達離愁的？后兩句一向被奉為名句，試分析它在抒情上的特點。
[解析]居者或女性春山已遠，而行人更在春山之外。融情于景或借景抒情，在想象之中將懷人之情更進一步。
【賞析】
這是歐陽修寫男女離情的名作，題材常見，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來令人神往。上片寫遠行郎君的離愁，由遠行引出離思�！昂蝠^”、“溪橋”暗點經(jīng)行之地迢遙；“梅殘”、“柳細”，見出出行之時系在初春：“草薰風(fēng)暖”，烘染春光和煦，反襯離愁凝重�！叭绱核�，即事取景，以景喻情，寫出離愁之長、之濃，筆觸精當(dāng)細膩，極切極婉、語語倩麗。下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人來刻畫居人望歸的愁情�！叭崮c”、“粉淚”，見出居人情深�！皹歉摺本渥饕坏�，收拍蕩開視野，悵望行人之遠，望盡平蕪，望斷春山，不見行者，行者還遠在春山之外不知何處，居人盼歸不見的絕望痛苦心情可想而知。借景寫情，遠韻悠然無盡。這首詞寫春景發(fā)離愁，景愈佳而愁愈深，淡語濃情，“不厭百回讀�！�(《詞統(tǒng)》)
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