在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過(guò)莫言吧，以下是小編為大家整理的莫言母親，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
母親：
我出生于山東省高密縣一個(gè)偏僻落后的鄉(xiāng)村。5歲的時(shí)候，正是中國(guó)歷史上一個(gè)艱難的歲月。生活留給我最初的記憶是母親坐在一棵白花盛開(kāi)的梨樹(shù)下，用一根洗衣用的紫紅色的棒槌，在一塊白色的石頭上，捶打野菜的情景。綠色的汁液流到地上，濺到母親的胸前，空氣中彌漫著野菜汁液苦澀的氣味。那棒槌敲打野菜發(fā)出的聲音，沉悶而潮濕，讓我的心感到一陣陣地緊縮。
這是一個(gè)有聲音、有顏色、有氣味的畫(huà)面，是我人生記憶的起點(diǎn)，也是我文學(xué)道路的起點(diǎn)。我用耳朵、鼻子、眼睛、身體來(lái)把握生活，來(lái)感受事物。儲(chǔ)存在我腦海里的記憶，都是這樣的有聲音、有顏色、有氣味、有形狀的立體記憶，活生生的綜合性形象。這種感受生活和記憶事物的方式，在某種程度上決定了我小說(shuō)的面貌和特質(zhì)。
這個(gè)記憶的畫(huà)面中更讓我難以忘卻的是，愁容滿面的母親，在辛苦地勞作時(shí)，嘴里竟然哼唱著一支小曲!當(dāng)時(shí)，在我們這個(gè)人口眾多的大家庭中，勞作最辛苦的是母親，饑餓最嚴(yán)重的也是母親。她一邊捶打野菜一邊哭泣才符合常理，但她不是哭泣而是歌唱，這一細(xì)節(jié)，直到今天，我也不能很好地理解它所包含的意義。
我母親沒(méi)讀過(guò)書(shū)，不認(rèn)識(shí)文字，她一生中遭受的苦難，真是難以盡述。戰(zhàn)爭(zhēng)、饑餓、疾病，在那樣的苦難中，是什么樣的力量支撐她活下來(lái)，是什么樣的力量使她在饑腸轆轆、疾病纏身時(shí)還能歌唱?我在母親生前，一直想跟她談?wù)勥@個(gè)問(wèn)題，但每次我都感到?jīng)]有資格向母親提問(wèn)。
有一段時(shí)間，村子里連續(xù)自殺了幾個(gè)女人，我莫名其妙地感到了一種巨大的恐懼。那時(shí)候我們家正是最艱難的時(shí)刻，父親被人誣陷，家里存糧無(wú)多，母親舊病復(fù)發(fā)，無(wú)錢(qián)醫(yī)治。我總是擔(dān)心母親走上自尋短見(jiàn)的絕路。每當(dāng)我下工歸來(lái)時(shí)，一進(jìn)門(mén)就要大聲喊叫，只有聽(tīng)到母親的回答時(shí)，心中才感到一塊石頭落了地。
有一次下工回來(lái)已是傍晚，母親沒(méi)有回答我的呼喊，我急忙跑到牛欄、磨房、廁所里去尋找，都沒(méi)有母親的蹤影。我感到最可怕的事情發(fā)生了，不由地大聲哭起來(lái)。這時(shí)，母親從外邊走了進(jìn)來(lái)。母親對(duì)我的哭泣非常不滿，她認(rèn)為一個(gè)人尤其是男人不應(yīng)該隨便哭泣。她追問(wèn)我為什么哭。我含糊其詞，不敢對(duì)她說(shuō)出我的擔(dān)憂。母親理解了我的意思，她對(duì)我說(shuō)：孩子，放心吧，閻王爺不叫我是不會(huì)去的!
母親的話雖然腔調(diào)不高，但使我陡然獲得了一種安全感和對(duì)于未來(lái)的希望。多少年后，當(dāng)我回憶起母親這句話時(shí)，心中更是充滿了感動(dòng)，這是一個(gè)母親對(duì)她的憂心忡忡的兒子做出的莊嚴(yán)承諾。活下去，無(wú)論多么艱難也要活下去!現(xiàn)在，盡管母親已經(jīng)被閻王爺叫去了，但母親這句話里所包含著的面對(duì)苦難掙扎著活下去的勇氣，將永遠(yuǎn)伴隨著我，激勵(lì)著我。
我曾經(jīng)從電視上看到過(guò)一個(gè)讓我終生難忘的畫(huà)面：以色列重炮轟擊貝魯特后，滾滾的硝煙尚未散去，一個(gè)面容憔悴、身上沾滿泥土的老太太便從屋子里搬出一個(gè)小箱子，箱子里盛著幾根碧綠的黃瓜和幾根碧綠的芹菜。她站在路邊叫賣(mài)蔬菜。當(dāng)記者把攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)她時(shí)，她高高地舉起拳頭，嗓音嘶啞但非常堅(jiān)定地說(shuō)：我們世世代代生活在這塊土地上，即使吃這里的沙土，我們也能活下去!
老太太的話讓我感到驚心動(dòng)魄，女人、母親、土地、生命，這些偉大的概念在我腦海中翻騰著，使我感到了一種不可消滅的精神力量，這種即使吃著沙土也要活下去的信念，正是人類(lèi)歷盡劫難而生生不息的根本保證。這種對(duì)生命的珍惜和尊重，也正是文學(xué)的靈魂。
在那些饑餓的歲月里，我看到了許多因?yàn)轲囸I而喪失了人格尊嚴(yán)的情景，譬如為了得到一塊豆餅，一群孩子圍著村里的糧食保管員學(xué)狗叫。保管員說(shuō)，誰(shuí)學(xué)得最像，豆餅就賞賜給誰(shuí)。我也是那些學(xué)狗叫的孩子中的一個(gè)。大家都學(xué)得很像。保管員便把那塊豆餅遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?cái)S了出去，孩子們蜂擁而上搶奪那塊豆餅。
這情景被我父親看到眼里。回家后，父親嚴(yán)厲地批評(píng)了我。爺爺也嚴(yán)厲地批評(píng)了我。爺爺對(duì)我說(shuō)：嘴巴就是一個(gè)過(guò)道，無(wú)論是山珍海味，還是草根樹(shù)皮，吃到肚子里都是一樣的，何必為了一塊豆餅而學(xué)狗叫呢?人應(yīng)該有骨氣!他們的話，當(dāng)時(shí)并不能說(shuō)服我，因?yàn)槲抑郎秸浜Ｎ逗筒莞鶚?shù)皮吃到肚子里并不一樣!但我也感到了他們的話里有一種尊嚴(yán)，這是人的尊嚴(yán)，也是人的風(fēng)度。人，不能像狗一樣活著。
我的母親教育我，人要忍受苦難，不屈不撓地活下去;我的父親和爺爺又教育我人要有尊嚴(yán)地活著。他們的教育，盡管我當(dāng)時(shí)并不能很好地理解，但也使我獲得了一種面臨重大事件時(shí)做出判斷的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。
饑餓的歲月使我體驗(yàn)和洞察了人性的復(fù)雜和單純，使我認(rèn)識(shí)到了人性的最低標(biāo)準(zhǔn)，使我看透了人的本質(zhì)的某些方面，許多年后，當(dāng)我拿起筆來(lái)寫(xiě)作的時(shí)候，這些體驗(yàn)，就成了我的寶貴資源，我的小說(shuō)里之所以有那么多嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)和對(duì)人性的黑暗毫不留情的剖析，是與過(guò)去的生活經(jīng)驗(yàn)密不可分的。
當(dāng)然，在揭示社會(huì)的黑暗和剖析人性殘忍時(shí)，我也沒(méi)有忘記人性中高貴的有尊嚴(yán)的一面，因?yàn)槲业母改�、祖父母和許多像他們一樣的人，為我樹(shù)立了光輝的榜樣。這些普通人身上的寶貴品質(zhì)，是一個(gè)民族能夠在苦難中不墮落的根本保障。
作者簡(jiǎn)介：
莫言，本名管謨業(yè)，男，1955年2月17日出生于山東省濰坊市高密縣河涯鄉(xiāng)平安莊（現(xiàn)為高密市東北鄉(xiāng)文化發(fā)展區(qū)大欄平安村），中國(guó)當(dāng)代作家，中共黨員。現(xiàn)為北京師范大學(xué)教授，國(guó)際寫(xiě)作中心主任，河北大學(xué)特聘教授，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。2012年10月，成為首位中國(guó)籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。
人物經(jīng)歷：
1976年，參加中國(guó)人民解放軍，歷任班長(zhǎng)、保密員、圖書(shū)管理員、教員、干事等職。在部隊(duì)擔(dān)任圖書(shū)管理員的四年時(shí)間里，閱讀了大量的文學(xué)、哲學(xué)和歷史書(shū)籍，包括黑格爾的《邏輯學(xué)》、馬克思的《資本論》等。
莫言（左）在電影《紅高粱》拍攝期間1981年5月，在河北保定的文學(xué)雙月刊《蓮池》第5期上發(fā)表處女作短篇小說(shuō)《春夜雨霏霏》。1982年，被提為正排級(jí)教員。部隊(duì)恢復(fù)授銜時(shí)，被授予上尉軍銜，后被提為少校（1993年改為文職干部，享受副師職待遇）。
1983年春，在《蓮池》第2期發(fā)表短篇小說(shuō)《售棉大路》并被《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載；5月，調(diào)到延慶總參三部五局宣傳科任理論干事；秋，在《蓮池》5期發(fā)表短篇小說(shuō)《民間音樂(lè)》，該作品得到老作家孫犁賞識(shí)。
1984年秋，因作家徐懷中在解放軍藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院）創(chuàng)建文學(xué)系，并看到莫言的《民間音樂(lè)》后，十分欣賞，破格給了莫言參加考試的機(jī)會(huì)，以優(yōu)異成績(jī)考入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系。
1985年初，在《中國(guó)作家》雜志發(fā)表中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》，一舉成名；隨后，馮牧主編在北京華僑大廈主持召開(kāi)《透明的紅蘿卜》研討會(huì)，與會(huì)作家、評(píng)論家都高度評(píng)價(jià)了這部小說(shuō)；同年，發(fā)表的中短篇小說(shuō)《爆炸》《白狗秋千架》等，持續(xù)引發(fā)關(guān)注。
1986年春，小說(shuō)集《透明的紅蘿卜》由作家出版社出版；同年，在《人民文學(xué)》第三期發(fā)表小說(shuō)《紅高粱》，引起文壇轟動(dòng)，該小說(shuō)以獨(dú)特的視角和蓬勃的語(yǔ)言，描寫(xiě)了發(fā)生在高密東北鄉(xiāng)的民間抗日故事，贊頌民族大義，弘揚(yáng)民族精神，成為“新歷史主義”小說(shuō)的濫觴；秋天，從解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)。
2011年7月，獲得韓國(guó)萬(wàn)海文化大獎(jiǎng)，成為首個(gè)獲得該獎(jiǎng)的中國(guó)作家；8月，《蛙》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；11月，當(dāng)選中國(guó)作家協(xié)會(huì)第八屆全國(guó)委員會(huì)副主席。
2012年10月11日，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家；11月，憑借話劇《我們的荊軻》獲金獅獎(jiǎng)編劇獎(jiǎng)。
創(chuàng)作特點(diǎn)：
莫言非常重視文學(xué)的本體意義，體驗(yàn)性是他鄉(xiāng)村寫(xiě)作最重要的特點(diǎn)，這得益于他二十年的農(nóng)村生活，他與鄉(xiāng)間社會(huì)朝夕相處，它的魅力與痛苦都深入到作家的骨髓，變成了一種獨(dú)特的體驗(yàn)。這種歸屬性的存在不同于早先知識(shí)分子理性剪裁過(guò)的農(nóng)村，借此展現(xiàn)自己憂國(guó)憂民的情懷和兼濟(jì)天下的宏愿；也不同于城市作家體驗(yàn)農(nóng)村生活一般只看到了農(nóng)村社會(huì)的浮光掠影，從而得出一些偏激的結(jié)論，相反那是一種由表及里的深刻，他能發(fā)現(xiàn)農(nóng)村不僅有耕種的辛勞還有收獲的喜悅；不僅有眾所周知的麻木愚昧還有為人不知的真誠(chéng)純粹。對(duì)此，莫言也毫不諱言自己農(nóng)民作家的身份，他認(rèn)為這是故鄉(xiāng)血地對(duì)自己的一種限制，因?yàn)樯谒归L(zhǎng)于斯，故鄉(xiāng)的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣、人物百態(tài)就印入了作家的意識(shí)，培養(yǎng)了他認(rèn)知世界的獨(dú)特方式和角度，因此在創(chuàng)作中遇到合適的催生物就容易產(chǎn)生本能的反應(yīng)，做出相應(yīng)的情感取向。
解構(gòu)正史：
莫言的系列小說(shuō)打破宏觀歷史敘事，展示小人物的歷史和人性的豐富，它顛覆了傳統(tǒng)革命敘事整體的、進(jìn)化的歷史觀代之以小人物的多維的、立體的性格展示，通過(guò)他們?nèi)诵缘淖运健⒂兔鎸?duì)民族大義時(shí)沖鋒陷陣的偉岸以及在歷史的洪流面前無(wú)能為力的蒼涼來(lái)展現(xiàn)歷史的另類(lèi)書(shū)寫(xiě)。這種擱淺宏觀的歷史敘述代之以個(gè)人歷史的書(shū)寫(xiě)，無(wú)疑突出了個(gè)人歷史無(wú)邊的豐富性和多義性，也進(jìn)而使探索歷史規(guī)律的努力變得可笑。其次，莫言在其小說(shuō)創(chuàng)作中通過(guò)歷史中的個(gè)人面對(duì)生殖的苦難、戰(zhàn)火的侵襲、食不果腹的生命危機(jī)等等細(xì)節(jié)的刻畫(huà)來(lái)展現(xiàn)人物在巨大的歷史洪流和苦難中的堅(jiān)韌、頑強(qiáng)與包容，突出了人物性格的光輝，但也從側(cè)面體現(xiàn)了歷史帶給個(gè)人進(jìn)步的同時(shí)也存在對(duì)創(chuàng)造它的人類(lèi)的束縛。最后，莫言還擅長(zhǎng)通過(guò)拼合碎片化的歷史片段來(lái)打破歷史的必然性，體現(xiàn)其偶然性因素對(duì)歷史的重大作用。莫言因?yàn)檐Q身于底層社會(huì)很難接受到嚴(yán)肅的正統(tǒng)教育，更多的是在田間地畔聽(tīng)來(lái)的夸張精彩的神鬼故事或英雄傳奇，因此在很大程度上作家心中并沒(méi)有真正的歷史概念，而只有傳奇，相反這種傳奇化了的歷史在某種程度上卻更接近歷史本來(lái)的面目，增加了歷史的趣味性。在莫言的筆下這種傳奇化了的歷史首先既表達(dá)了歷史細(xì)節(jié)的真實(shí)，而非概念的真實(shí)，也表達(dá)了歷史人物形象的真實(shí)，這是一種生動(dòng)的，具有明確敘事視角的歷史表達(dá)。因?yàn)�，革命小說(shuō)創(chuàng)作是一種高屋建瓴式的整體創(chuàng)作，在宏觀的敘述中忽略了微觀的刻畫(huà)，在革命小說(shuō)中大多是英雄群像卻很少有對(duì)個(gè)體人物的細(xì)致刻畫(huà)。因此以莫言為首的新歷史主義反其道而行之，聚焦于人物個(gè)體，致力于書(shū)寫(xiě)細(xì)節(jié)的真實(shí)，從而增加歷史的豐富性和生動(dòng)性。在莫言的新歷史主義小說(shuō)創(chuàng)作中，大都架空了歷史，將人物置于歷史的中央，通過(guò)人物的命運(yùn)走向和性格演變來(lái)建構(gòu)歷史。
莫言的作品對(duì)完美人性的謳歌和對(duì)違背人性發(fā)展的批判都一針見(jiàn)血，而且莫言是一位執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)人生又具有反思批判性的作家，他的作品不論形式、內(nèi)容、風(fēng)格如何天花亂墜千變?nèi)f化，而人及人在歷史現(xiàn)實(shí)面前的生活情狀以及情感流變才是他關(guān)注的永恒主題。莫言通過(guò)人建構(gòu)起來(lái)的生活背后表現(xiàn)得也是錯(cuò)綜復(fù)雜的人性，當(dāng)這種普世的情感出現(xiàn)異變和扭曲的時(shí)候，莫言就義正詞嚴(yán)地發(fā)出了他的批判之聲。在莫言的作品中最典型的就是作者對(duì)歷史反人性的批判，莫言筆下的歷史多是被解構(gòu)的歷史，是從歷史的最直觀承受者老百姓的角度來(lái)審視的歷史，這樣的歷史脫去了正史的冠冕堂皇，而多了一些真實(shí)。無(wú)疑，在莫言眼中荒謬的歷史事實(shí)是加之在老百姓頭上的第一元兇。
想象藝術(shù)：
莫言是一位從主題形式到語(yǔ)言表達(dá)都充滿想象力的作家，并且他的想象力不拘于常態(tài)，不易于把握，充滿了兒童式的跳躍與獵奇性。他的想象只是一件包裹深邃內(nèi)容的多彩外衣�；讵�(dú)特的地域文化熏陶和成長(zhǎng)環(huán)境的影響，異彩紛呈天馬行空，就像兒童的思緒不受控制，莫言飛揚(yáng)的想象力也是不受控制束縛的。
敘述藝術(shù)：
莫言是一位從主題形式到語(yǔ)言表達(dá)都充滿想象力的作家，并且他的想象力不拘于常態(tài)，不易于把握，充滿了兒童式的跳躍與獵奇性。他的想象只是一件包裹深邃內(nèi)容的多彩外衣。基于獨(dú)特的地域文化熏陶和成長(zhǎng)環(huán)境的影響，異彩紛呈天馬行空，就像兒童的思緒不受控制，莫言飛揚(yáng)的想象力也是不受控制束縛的。
這種時(shí)間自由流動(dòng)的時(shí)序模式，具體表現(xiàn)為“書(shū)信體”小說(shuō)和“倒敘結(jié)構(gòu)”兩種情形，前者是獨(dú)自形式，讓情節(jié)隨著思緒延展而不斷被調(diào)動(dòng)，后者則是由倒敘發(fā)展出一種“敘述框架”結(jié)構(gòu)，二者都形成了一種“復(fù)調(diào)”的結(jié)構(gòu)格局和審美效果。
語(yǔ)言藝術(shù)：
莫言是一位十分重視語(yǔ)言錘煉的作家，他認(rèn)為能被稱(chēng)其為藝術(shù)大師的作家就必有自己獨(dú)特、鮮明、個(gè)性化的語(yǔ)言。因此在已有的不以人的意識(shí)為轉(zhuǎn)移的語(yǔ)言習(xí)慣之下，莫言將傳統(tǒng)唐詩(shī)、宋詞、元曲的韻味與高密東北鄉(xiāng)的方言土語(yǔ)糅合起來(lái)，形成了一種流暢飛揚(yáng)的語(yǔ)言張力，更為重要的是莫言融會(huì)貫通了民間戲曲、民間口頭藝術(shù)家滔滔不絕的言說(shuō)方式，形成了一種一瀉千里泥沙俱下的語(yǔ)言定勢(shì)，而莫言不僅在審美上大俗即大雅，在語(yǔ)言使用上也是旁支斜出、信馬由韁不受任何語(yǔ)法邏輯限制，經(jīng)常將多種言說(shuō)形式雜糅，使其在極度自由的狀態(tài)下敘述故事。
他的語(yǔ)言在地域的、文化的和個(gè)人習(xí)慣使然的綜合作用下，不僅充滿了民間泥土的氣息，給人一種毛茸茸的鮮活感，也打破了自20世紀(jì)80年代以來(lái)文壇流行的以中規(guī)中矩的“翻譯腔”來(lái)寫(xiě)作的弊病，對(duì)重新確立屬于民族的言說(shuō)方式發(fā)揮了重要作用。
人物形象：
1、硬漢形象
莫言筆下的硬漢是草莽英雄式的硬漢，他們的硬漢精神跟主義無(wú)關(guān)、跟信仰無(wú)關(guān)、跟道德價(jià)值無(wú)關(guān)，只是天生的膽氣足或者一種原生態(tài)的生命力的迸發(fā)。例如余占鰲，他與花脖子、黑眼、冷支隊(duì)、膠高大隊(duì)的爭(zhēng)斗不是出于任何道德的觀念或者正義原則，而是像非洲草原上的獅子爭(zhēng)奪領(lǐng)地，只以力量大小分高下，不以道義的對(duì)錯(cuò)判贏輸，甚至他的抗日也不是出于救國(guó)大義，只是因?yàn)槿毡救藲⒘怂那槿�，毀了他的家園，是一種血性的復(fù)仇；孫丙的抗德也出于大致相同的原因；錢(qián)雄飛的刺殺袁世凱也帶有江湖義氣、為朋友復(fù)仇的色彩。很多時(shí)候，他們的勇氣是一股血?dú)庵拢峭雒侥欠N與生俱來(lái)的不怕痛、不怕死的悍勇。在莫言的硬漢身上，不難看出《水滸傳》和《三國(guó)演義》里魯智深、李逵、張飛等草莽英雄的影子。
莫言經(jīng)典語(yǔ)錄：
1、世界上的事情，最忌諱的就是個(gè)十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭;樹(shù)上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。凡事總要稍留欠缺，才能持恒。
2、把每一個(gè)句子后面加一個(gè)完結(jié)的句號(hào)，記作虛無(wú)而迷惘的守候。
3、別怪我太冷血，實(shí)情便是這樣殘酷——兩情相悅時(shí)，你樂(lè)得付出，他樂(lè)得全收，你不感覺(jué)是犧牲，他不感覺(jué)你有多苦。愛(ài)情如果真是天平，相愛(ài)時(shí)真心與回應(yīng)自然持平，不愛(ài)時(shí)，再多的付出再痛的犧牲不過(guò)是讓輕的更輕重的更重。情事如此，事業(yè)生活也當(dāng)如是。管它回收的是瓊瑤還是木瓜，切切記�。焊试缸�，歡喜受，別拿犧牲當(dāng)口號(hào)。
4、不管是男人還是女人，都是在愛(ài)情中學(xué)習(xí)愛(ài)，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以更好的姿態(tài)重新愛(ài)。
5、呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。
6、當(dāng)筆下肆意揮灑的心情化為文字，我將用它記錄永生。
7、當(dāng)時(shí)光碾過(guò)青春，我將以快樂(lè)注解悲傷。
8、黃昏是青春短暫的悲傷。
9、回首。才看見(jiàn)我們是以快樂(lè)的心情寫(xiě)悲傷的青春。
10、即使世界遺忘了你，也總會(huì)有那么幾個(gè)人在你生命的伊始之日，道一聲：生日快樂(lè)!
11、極度的順從是悖逆。
12、簡(jiǎn)單的一個(gè)比方，一塊玉，一元錢(qián)買(mǎi)到的，你不會(huì)將它看得很珍貴，一千元買(mǎi)到的，你自然會(huì)仔細(xì)收藏。不談報(bào)酬，便永遠(yuǎn)將自己放在一元的水平線上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充實(shí)自己增值的必要，長(zhǎng)此以往，不被埋汰也被餓死。
13、結(jié)婚是兩個(gè)人的事，離婚，便是那只西伯利亞的蝴蝶，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拍拍翅膀，全城就可來(lái)場(chǎng)颶風(fēng)。
14、久遠(yuǎn)是迷途里醞釀的酒。愈陳愈香。
15、老鐵匠操著小鍾，與其 說(shuō)是打，毋寧說(shuō)是撫摸了一下那藍(lán)鋼。三個(gè)如狼似虎的兒子，各操著十八磅的大鍾，各打了一鍾，挾帶著狂熱與激昂，如同奔馳中的烈馬之蹄，迅速無(wú)比但又節(jié)點(diǎn)分 明地砸下去。奇怪的是竟然沒(méi)有聲音。往常這父子四人打鐵時(shí)發(fā)出的聲響半條街都能聽(tīng)到，連火車(chē)的汽笛聲都能被蓋住，但現(xiàn)在，這鍛打，這勞動(dòng)，劇烈至極，連墻 角上蟋蟀的鳴叫都聲聲入耳，讓人感覺(jué)到深秋之悲涼，生命之短暫。(月光斬)
16、老鐵匠從姑娘懷中接過(guò)那包裹，放在屋子正北方向的祖先牌位前，跪地，行三跪九叩之大禮。禮畢，將包裹解開(kāi)，悲切切地說(shuō)：列祖列宗，保佑吧!祝畢，將右手中 指塞時(shí)嘴巴，交破，在那藍(lán)光的映照下他的血也成了藍(lán)色，滴滴下落到那鋼上，先發(fā)出叮叮咚咚的聲響，仿佛珍珠落到冰上，然后又咬左手中佛，將血滴上去，又發(fā) 出滋滋啦啦的聲響，仿佛那鋼是灼熱的。鐵匠的兒子們嗅到了古怪的香氣 ，與那用茶葉包裹著的人血饅頭放到灶火里燒烤時(shí)的香氣頗為接近。血祭完畢，那鋼的藍(lán)色淺了，淡了，不似初時(shí)堅(jiān)硬凌厲，增添了些許溫柔，與深秋時(shí)節(jié)的滿月光 輝有幾分相似。然后，也不包扎手指，搬起那鋼，如抱著一個(gè)十世單傳的嬰孩，塞進(jìn)了熊熊的爐火之中。(月光斬)
17、戀愛(ài)時(shí)鈔票拿來(lái)更換靚衣買(mǎi)到浪漫，婚姻時(shí)鈔票要用來(lái)供奉柴米油鹽解決尿不濕。
18、戀愛(ài)是心理享受，婚姻是刻板方程式。
19、戀愛(ài)是一加一等于零兩人親得像一個(gè)人，婚姻是一加一等于三生個(gè)孩子完成優(yōu)生。
20、滿腹經(jīng)綸是黔驢之技。易于遷延與遲滯。
21、每個(gè)人，都有過(guò)惡夢(mèng)的經(jīng)歷吧，誰(shuí)都不會(huì)因?yàn)橐粓?chǎng)惡夢(mèng)而真的從此抗拒睡眠。而且，沒(méi)有誰(shuí)真正會(huì)對(duì)他人的惡夢(mèng)感興趣，耿耿于懷的，只能是自己。你這場(chǎng)惡夢(mèng)，當(dāng)個(gè)警鐘就行了。
22、那條黑爪子白狗走到橋頭，停住腳，回頭望望土路，又抬起下巴望望我，用那只渾濁的狗眼。狗眼里的神色遙遠(yuǎn)荒涼，含有一種模糊的暗示，這遙遠(yuǎn)荒涼的暗示喚起內(nèi)心深處一種迷蒙的感受。(白狗秋千架)
23、男女情事如戰(zhàn)事，不攻不守只知退讓?zhuān)匀蝗P(pán)皆輸。也許有的女人會(huì)說(shuō)，輸就輸吧，反正甘愿交給他，青春，錢(qián)財(cái)，心，他要什么便取什么。自以為在愛(ài)情中扮足了偉大，卻不知道，愛(ài)易脫口便易脫手，一次次的退讓?zhuān)炎屗聪と俊月?tīng)計(jì)從，招之來(lái)?yè)]之去，像極廉價(jià)雨傘，晴時(shí)扔到一邊，陰時(shí)拿來(lái)蔽天，丟之不覺(jué)肉痛，有之不覺(jué)珍貴。這種女人，活該被他欺被他戲。
24、年月里。五味雜陳。
25、嘭----這一棍子也打在了我遮擋腦袋的手骨上。我抱著頭，竄到院子里。和皮發(fā)紅站在了一起。
26、皮發(fā)紅主任捂著頭竄到院子里，大聲說(shuō)：“王桂花，我要和你離婚!”“你要是不離，就不是人做的!”我娘怒吼著�！案锩�!革命啦”我得意地嚷叫著。嘭 ----我聽(tīng)到自已頭上發(fā)出一聲沉悶的聲響，眼前金花亂冒，接著看到王桂花紅彤彤的臉，和那臉上瞪得溜圓的大眼，接著聽(tīng)到她說(shuō)：“小兔崽子，你也不是個(gè)好東西!”
27、所以。兵荒馬亂也要輕裝簡(jiǎn)從。
28、提筆伏案之年。窗邊。是心靈奔向青春的黑色河流。突兀的世界。
29、王桂花拿著面棍沖出來(lái)，我跟隨著皮發(fā)紅跑出院子，跑出胡同，站在大街上。(掛像)
30、我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。
莫言感悟語(yǔ)錄：
1. 我贏了所有人，但卻輸?shù)袅四恪?/p>
2. 無(wú)法拒絕的是開(kāi)始，無(wú)法抗拒的是結(jié)束。
3. 等待……也許并不容易;傷害……卻輕而易舉。
4. 當(dāng)初是你要分開(kāi)，分開(kāi)就分開(kāi)，現(xiàn)在又要用真愛(ài)把我換回來(lái)。
5. 誰(shuí)把誰(shuí)真的當(dāng)真，誰(shuí)為誰(shuí)心疼。
6. 愛(ài)那么短，遺忘那么長(zhǎng)
7. 我還在原地等你，你卻已經(jīng)忘記曾來(lái)過(guò)這里。
8. 寞覆我華裳，誰(shuí)的華裳覆我肩膀。
9. 經(jīng)不住似水流年，逃不過(guò)此間少年。
10. 原來(lái)地久天長(zhǎng)，只是誤會(huì)一場(chǎng)。
11. 幸福，就是找一個(gè)溫暖的人過(guò)一輩子。
12. 痛過(guò)之后就不會(huì)覺(jué)得痛了，有的只會(huì)是一顆冷漠的心。
13. 沒(méi)有什么過(guò)不去，只是再也回不去。
14. 要有多堅(jiān)強(qiáng)，才敢念念不忘。
15. 臉上的快樂(lè)別人看得到，心里的痛又有誰(shuí)能感覺(jué)到。
16. 淋過(guò)雨的空氣，疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經(jīng)慢慢的融化。
17. 不要輕易說(shuō)愛(ài)，許下的承諾就是欠下的債!
18. 不是不死心，是死不了心。
19. 真心離傷心最近。
20. 我想哭，可是我已經(jīng)不知道該怎么流淚了。
21. 在原諒與絕望之間游蕩，唯一的感覺(jué)是傷!傷!!傷!!!
22. 思念一個(gè)人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成熱淚。
23. 喜歡一個(gè)人沒(méi)有錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在喜歡一個(gè)不喜歡自己的人。
24. 你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無(wú)關(guān)痛癢。
25. 感情的戲，我沒(méi)演技。
26. 一個(gè)人，一座城，一生心疼。
27. 看著別人的故事，流著自己的眼淚。
28. 我喜歡現(xiàn)在的自己，我懷念過(guò)去的我們。
29. 離開(kāi)后，別說(shuō)祝我幸福，你有什么資格祝我幸福?
30. 向來(lái)緣淺，奈何情深。
31. 彼年豆蔻，誰(shuí)許誰(shuí)地老天荒。
32. 我不在乎你對(duì)我的不在乎。
33. 我相信這個(gè)世界永遠(yuǎn)那么美。
34. 自我并不等同于自私，因?yàn)椤拔摇钡拇嬖�，別人才有被幫助被愛(ài)護(hù)的可能�！拔摇痹阶哉洌瑦�(ài)情中越被重視，工作中越有能力，生活中越游刃有余。
35. 裝瘋是塊通紅的遮羞布，往臉上一蒙，所有的丑事，一古腦兒遮掩了。
36. 呆坐在眼睛里的空洞和茫然，凝結(jié)成氤氳的哀傷，在青春的天空漸漸延伸和漫散。
37. 我總喜歡逆著時(shí)光，尋找我青春的足跡。
38. 安然的在被窩中躺過(guò)一世春秋，渾噩自知。
39. 一進(jìn)院子就感到月光比方才更加明亮，似乎是一些絲綢般的物體在空中飄動(dòng)著，潔白，光滑，涼爽，似乎可以一把把地撕扯下來(lái)披在身上或是團(tuán)弄團(tuán)弄塞到嘴巴里。
40. 字體飽滿，橫平豎直，勾劃有力，每個(gè)字都有懷孕的母羊那么大，引起觀者的連聲贊嘆。
41. 在一座寂寞的城市的中央，有一個(gè)美麗的湖泊碧波蕩漾。湖的中央有一座名叫花籃的小小島嶼，一年四季都散發(fā)著或濃或淡的花香。
42. 習(xí)慣難受，習(xí)慣思念，習(xí)慣等你，可是卻一直沒(méi)有習(xí)慣看不到你。
43. 如花美眷，似水流年。回得了過(guò)去，回不了當(dāng)初。
44. 那些最終會(huì)讓你陷進(jìn)去的，一開(kāi)始總是美好。
45. 戀別人是需要付出代價(jià)的，戀自己不需要，我想怎么愛(ài)我自己，就怎么愛(ài)我自己。
46. 久遠(yuǎn)是迷途里醞釀的酒，愈陳愈香。
47. 滿腹經(jīng)綸是黔驢之技，易于遷延與遲滯。
48. 嗨，都說(shuō)是人活一口氣，還不如說(shuō)人活一口食兒。肚子里有食，要臉要貌;肚子里無(wú)食，沒(méi)羞沒(méi)臊。
49. 親兄弟都要分家，一群雜姓人，混在一起，一個(gè)鍋里摸勺子，哪里去找好?
50. 我把你們的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的記憶之下。
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