在平平淡淡的日常中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編幫大家整理的柳永的《鳳歸云.向深秋》詩(shī)文相關(guān)介紹，希望能夠幫助到大家。
鳳歸云.向深秋
柳永
向深秋，雨馀爽氣肅西郊。陌上夜闌，襟袖起涼飆。天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢。又是曉雞聲斷，陽(yáng)烏光動(dòng)，漸分山路迢迢。
驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高。拋擲云泉，狎玩塵土，壯節(jié)等閑消。幸有五湖煙浪，一船風(fēng)月，會(huì)須歸去老漁樵。
鳳歸云翻譯：
面對(duì)深秋時(shí)節(jié)，雨后的西郊涼爽肅殺。小路上黑夜將盡，衣袖生起陣陣涼風(fēng)。天的盡頭星星將落，閃電在樹(shù)梢那邊不停閃動(dòng)。又是拂曉雞鳴聲起時(shí)，明亮的陽(yáng)光開(kāi)始升動(dòng)，遙遠(yuǎn)的山路漸漸明晰。
奔走辛勞的行役，漸進(jìn)流失的光陰，只是為那不足掛齒的蠅頭利祿，微不足道的蝸角功名，到頭來(lái)一事無(wú)成，徒然相爭(zhēng)勝。拋擲云山泉石的歸隱，戲弄于塵世，將壯烈的節(jié)操輕易消亡。幸好可像范蠡攜西施一樣，在似云濤的煙浪里，駕乘滿載風(fēng)情的扁舟泛游五湖，是已到應(yīng)當(dāng)歸去終老隱居的時(shí)候了。
作者介紹
柳永，北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》、《少年游》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定風(fēng)波》等。
人物詞風(fēng)
柳永柳永開(kāi)始大量作長(zhǎng)調(diào)，作品多慢詞，以長(zhǎng)調(diào)的形式和手法為主，使北宋詞至此而一變，由小令時(shí)期進(jìn)入慢詞時(shí)期。柳永精于音律，詞調(diào)多自創(chuàng)，作品音律諧婉，詞意妥貼，宜于歌唱。
柳詞風(fēng)格婉約，細(xì)致含蓄，纏綿悱惻，表現(xiàn)深刻，情感真摯，意境秀麗，情景交融。柳詞長(zhǎng)于鋪敘，曲盡形容，善于白描，多用口語(yǔ)，語(yǔ)言通俗顯淺，普遍使用方言俗語(yǔ)。
題材內(nèi)容上，柳永開(kāi)拓和擴(kuò)闊詞的內(nèi)容，鋪敘城市風(fēng)物，觸及城市生活較廣的一面，寫(xiě)**女的不幸而寄予同情，沉溺都市繁榮生活的男女心理及男女之情，柳永也寫(xiě)羈旅愁思，離情別緒，山川勝景以及懷古喟嘆。
柳詞可分俚、雅兩派。蘇軾稱(chēng)“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》之‘霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓’，此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處�！鼻赜^深受其影響，蘇軾為此還批評(píng)秦觀“不意別后，公卻學(xué)柳七作詞�！鼻赜^答以“某雖不學(xué)，亦不如是。”東坡指出：“‘銷(xiāo)魂當(dāng)此際，非柳七語(yǔ)乎?”。張先譏誚他的早行詞“語(yǔ)意顛倒”。
創(chuàng)作背景
柳永成年后離開(kāi)家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動(dòng)蕩。中舉前為求取功名、維持生計(jì)，四處干謁漫游，中舉后又為官務(wù)公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對(duì)羈旅漂泊的苦況有著深切的體會(huì)乃至清醒的認(rèn)識(shí)，為后人留下了許多羈旅行役詞，這首《鳳歸云》就是其中之一。觀詞中所述，明顯透露出柳永對(duì)官場(chǎng)的厭惡和對(duì)隱居生活的向晚，可見(jiàn)此詞當(dāng)為其晚年所作，具體作年不可考。
鑒賞
柳永因其一生常處于奔波輾轉(zhuǎn)的道途中，因而對(duì)相思離別，對(duì)游子羈旅行役的悲哀都有著極深的感慨，也因此柳詞中出現(xiàn)了許多前人詞中沒(méi)有過(guò)的場(chǎng)景和景物描寫(xiě)以及身世感慨的抒發(fā)，拓寬了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，在詞史上，可謂是一了不起的貢獻(xiàn)。
詞以“向深秋，雨馀爽氣肅西郊”開(kāi)篇，既點(diǎn)明時(shí)令—已是深秋時(shí)分，又交代了地點(diǎn)是城西郊外，“爽”、“肅”二字，把深秋雨后給人帶來(lái)的寒冷和肅殺的感覺(jué)傳達(dá)了出來(lái)，使人仿佛嗅到了涼爽的空氣，感受到了雨后的陣陣寒意�！澳吧弦龟@”，詞人走在小路上，夜已闌珊，黑夜將要過(guò)去，白天就要來(lái)臨。破曉時(shí)分，也正是一天中氣溫較低的時(shí)候。李煜曾言“羅衾不耐五更寒”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》），是說(shuō)薄薄的羅衾擋不住五更晨寒的侵襲，這尚且是在室內(nèi)，對(duì)于一個(gè)正奔走在道路上的行客，夜間破曉的征途中，其寒更甚，詞人的辛苦與辛酸已暗含在其中。所以他才會(huì)感到“襟袖起涼飆”，“飆”是強(qiáng)大的風(fēng)，還不是微風(fēng)，這樣的涼風(fēng)吹進(jìn)衣襟兩袖之中的感覺(jué)恐怕是很難耐的。這時(shí)，抬頭而望，“天末殘星，流電未滅，閃閃隔林梢”，天邊掛著幾點(diǎn)殘星，還有一顆正在隕落的流星，帶著閃爍的光芒，在樹(shù)林那邊沉沒(méi)了，這樣真切的描寫(xiě)與形容，如無(wú)親身的經(jīng)歷，恐也難有所為。正是這些情景的出現(xiàn)，使得詞的表現(xiàn)領(lǐng)域有了進(jìn)一步的拓寬。隨著行進(jìn)時(shí)間的繼續(xù)，這時(shí)，破曉的雞聲已經(jīng)唱過(guò)，山的那一邊已隱隱有旭日的光影出現(xiàn)，于是，漸漸可以分辨出山中漫長(zhǎng)而崎嶇的小路。這里，“又是”表明了詞人在路上這樣地奔走已經(jīng)不是一天了，其旅途生涯的艱辛由此可知；“漸”字使得太陽(yáng)光影的出現(xiàn)有了流動(dòng)之感，時(shí)間上有了過(guò)程之感；“迢迢”二字言其路程的遙遠(yuǎn)和不可知，也暗含對(duì)未來(lái)前程不可預(yù)料的渺茫之感。
過(guò)片以一韻六句“驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高”一氣呵成，似一聲已壓抑太久的吶喊，沖口而出；又像是自詰之語(yǔ)，一吐為快，感情激越，發(fā)人深省。李漁《窺詞管見(jiàn)》云：“一氣如話四字，前輩以之贊詩(shī)，予謂各種之詞，無(wú)一不當(dāng)如是。如是即為好文詞，不則好到絕頂處，亦是散金碎玉，此為一氣而言也�！闭J(rèn)為只有做到“一氣如話”，才能使詞作產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，這里柳永恰恰做到了�！膀�(qū)驅(qū)”是柳永羈旅行役詞中出現(xiàn)頻率較高的一個(gè)詞，它可以較為形象地表現(xiàn)行客在路途中辛苦跋涉的狀態(tài)，這也是柳永一生中凄涼狀態(tài)的一個(gè)形象寫(xiě)照。光陰荏苒，歲月催人老，那么在青春壯年時(shí)，就應(yīng)多做些有意義的事情。對(duì)于柳永這樣一個(gè)心高氣傲、有著極高理想志意的人來(lái)說(shuō)沒(méi)有比美好年華消逝在路途的奔波上更讓他痛苦的了。而這種“驅(qū)驅(qū)行役”又是為了像“蠅頭”、“蝸角”般極其微小的“利祿”與“功名”。但這些“畢竟成何事”，至此，詞人可以說(shuō)是參透了仕途的真諦，所以才說(shuō)出“漫相高”一句，以一個(gè)“漫”字將世人對(duì)功名利祿的夸耀一筆否定。這一連六句先是兩組四字對(duì)句，緊接一個(gè)反詰，再以三字的感嘆句結(jié)住，語(yǔ)勢(shì)一氣貫注，把自己追求仕途而徒耗年華的悲慨深切地吐露出來(lái)。
下片次韻緊承前韻，自責(zé)自問(wèn)后繼以自悔：自己“拋擲云泉”，丟棄了山水之樂(lè)，“狎玩塵土”，流連于仕途，而自己當(dāng)年的“壯節(jié)”—那些偉大的理想和抱負(fù)，就這么隨隨便便地消磨殆盡了�！皦压�(jié)等閑消”，一“壯”一“閑”兩相比照，情感抒發(fā)得沉痛哀婉。自悔之后，“幸有”大自然的“五湖煙浪”，可以載著“一船風(fēng)月”，歸入其中終老過(guò)著“漁樵”的生活�！皶�(huì)須”二字強(qiáng)調(diào)著詞人此刻的決心。柳永的青年與中年，熱衷于仕途的取進(jìn)與世俗的享樂(lè)，并不曾真正歸隱過(guò)。此時(shí)，由于仕途蹭蹬而生厭倦與反思之后，抒寫(xiě)歸隱之志，還是十分真切可信的。
統(tǒng)觀全詞，上片寫(xiě)景真切自然，感情較為悠游不迫，筆調(diào)較為舒徐從容，內(nèi)容多為描述；下片直抒胸臆，言志抒情，反復(fù)陳詞，語(yǔ)言精警，感情恣肆，一發(fā)難收，筆調(diào)也變得急促起來(lái)。這首詞使過(guò)去詞中“春女善懷”的感情轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕扒锸恳赘小�，拓展了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，由此也充分體現(xiàn)了柳永其人性情率真的特點(diǎn)和柳詞的價(jià)值與意義。
名家點(diǎn)評(píng)
中央文史研究館館員葉嘉瑩《唐宋詞十七講》：（一）“向深秋……閃閃隔林梢�！边@幾句雖然沒(méi)有深意，但也是柳永值得注意的成就，因?yàn)樗皇且蛞u，不是模仿。你打開(kāi)《花間集》看一看，金鸂鶒，到處都是金鸂鶒，雙雙金鷓鴣，到處都是金鷓鴣。玉爐香，紅燭淚，到處都是玉爐香，紅燭淚，都成了套語(yǔ)……他寫(xiě)羈旅行役，所見(jiàn)大景物，真正的眼中所見(jiàn)，真正的身體所感。這是柳永的成就。他不是因襲陳言，是以自己的感情和感受的體會(huì)來(lái)寫(xiě)的。（二）這是柳永在羈旅行役途中的悲哀。我們說(shuō)他做這樣卑微的官職，要忍受羈旅行役的這種辛勞，他有沒(méi)有政治的理想……柳永不是一個(gè)政治上沒(méi)有理想的，也不是一個(gè)沒(méi)有作為的人，只是種種的環(huán)境，種種的因素，造就了他落魄的一生。
臺(tái)灣大學(xué)中文系兼任教授林玫儀《柳周詞比較研究》：柳詞慣用手法為上片寫(xiě)景，下片言情，如《鳳歸云》云：……全首在發(fā)抒羈旅行役之感，卻由寫(xiě)景入手。“天末”二句，寫(xiě)黎明前沉黑之景，“又是”以下三句，則是天色漸亮之景。借景物之描繪點(diǎn)出奔波趕路之苦況，再帶出下片汲汲營(yíng)營(yíng)所為何來(lái)之感及歸隱山林之愿望。上片寫(xiě)景，下片寫(xiě)情，而情乃景之觸發(fā)。
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