柳永是一位有較大社會影響的詞人，他曾對詞的發(fā)展做出過卓越的貢獻，下面是小編幫大家整理的柳永詞漫談，希望能夠幫助到大家。

　　柳永詞漫談

　　柳永是北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術(shù)個性，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　北宋前期近百年的經(jīng)濟繁榮、社會安定，城市的歌舞伎藝、樂曲新聲十分興盛，詞，就在這樣的社會環(huán)境下大量發(fā)展起來。在宋代眾多的著名詞人中，柳永是第一個自覺專力寫詞的作家，可稱為專業(yè)詞人。他之所以成為一個專業(yè)詞人，是由于他的政治地位和生活境遇所決定的。宋代最著名的詞家中，無論是豪放派的開創(chuàng)者――蘇軾，還是宋詞發(fā)展的集大成者――辛棄疾，均為有地位的官員。他們寫詞只是“業(yè)余愛好".柳永則不同，他是官位最低的一個。他平生潦倒，寄身秦樓楚館，為歌妓們填詞作曲過生活。他年輕時到汴京應(yīng)考，經(jīng)常出入歌樓妓館，與歌妓們留連忘返，過了一段流浪子的生活，因此為當(dāng)權(quán)者所不容，以致屢試不中。由于金榜無名，他只好回到“煙花巷陌”，“忍把浮名，換了淺斟低唱”，以自封的“白衣卿相”來對抗科場上的功名。當(dāng)有人推薦他時，仁宗皇帝批道:“此人風(fēng)前月下，好去淺斟低唱，何要浮名，且去填詞!”從此，他自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇杭一帶過著流浪生活。到40歲，改名柳永才考中進士，做了幾任小官政績不顯，他終身貧困潦倒，死后一貧如洗，據(jù)說是“群妓合金葬之”。

　　柳永的詞流傳下來的有二百多首，他的詞集叫《樂章集》。最著名的詞有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《望海潮》等。他用畢生的精力從事詞的創(chuàng)作。詞的內(nèi)容有，反映都市的繁華面貌，體現(xiàn)市民階層的思想意識，描寫愛情生活的甜美，抒發(fā)離懷別感的痛苦，表現(xiàn)不幸婦女的遭遇和失意文人的感受。

　　他的詞中反映了封建社會中知識分子懷才不遇、宦途潦倒后的 悲憤和不滿情緒的，有《鶴沖天》:

　　黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未逐風(fēng)云便，爭不姿游狂蕩?何須論得喪，才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌，忍把浮名，換了淺斟低唱!

　　他的放浪的生活和悲憤的情懷，都在這詞里表露出來，也表明了他對功名富貴采取冷淡和狂傲的態(tài)度。

　　柳詞大半是為淪落風(fēng)塵的歌妓們寫的。如寫男女戀情，或是寫歌兒舞女情態(tài)的，卻頗有新鮮氣息，像《甘草子》以“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語”，寫出懷念情人時的寂寞和無聊�！抖�風(fēng)波》以“針線閑拈伴伊坐，和我，免使年少，光陰虛過”，寫出少婦對平凡而和滿的家庭生活的眷戀，詞中的女性口吻表達的情感坦率真摯，與上層文士詞作的含蓄委婉不太一樣。在《迷仙引》中，他描寫了她們“萬里丹霞，何妨攜手同歸去!永棄卻，煙花伴侶!免教人見妾，朝云暮雨”那些歌伎舞女渴望擺脫強顏賣笑的生涯，獲得有尊嚴(yán)的常人生活，這種心愿在詞中如此真實地呈現(xiàn)出來，在當(dāng)時確是難能可貴的。在《集賢賓》中，代她們發(fā)出“和鳴偕老，免教斂翠啼紅”的呼聲。都是懷著同情和平等的態(tài)度，為這些受羞辱的女子鳴不平。這種思想感情顯然來自城市平民的意識。柳永仕途蹉跎，在當(dāng)時日益繁華的大都市中與歌妓樂工廝混，這種景遇沖淡了他身上的士大夫氣息，而較多地接受了平民的影響。雖說柳永詞中有時也流露出市民階層的庸俗氣息，但這種市民意識總的來說是對封建士大夫意識的一種沖擊。后來不少人批評他的詞“格調(diào)卑下”，其實很大程度上是封建士大夫意識的流露。

　　這種市民意識的影響，還使柳永寫出多篇描繪都市繁榮華麗景象的作品。這一題材是前人從未觸及的。北宋城鎮(zhèn)的發(fā)展繁榮社會的富庶，在柳永詞里得到較為突出的表現(xiàn)。雖然很夸張，但詞的內(nèi)容觸及到城市生活較廣的一面。從《望海潮》中便可以看到當(dāng)時經(jīng)濟的繁榮，城市人民生活的面貌。開拓了詞的題材，對了解當(dāng)時的城市面貌有一定的認(rèn)識價值。“有三秋桂子，十里荷花”，成為傳頌最廣的名句。值得注意的是，在這類與傳統(tǒng)士大夫文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)的詞作中。潛藏了一種富有生命力的人生意識和審美情趣。

　　柳詞中成就最高的是那些抒寫江湖流落，旅途漂泊的作品。這類詞中，他脫去了那些輕薄的調(diào)子，而以美麗的風(fēng)景畫面，深刻的情感，嚴(yán)肅的態(tài)度，描寫出一個天涯淪落者的心情，表現(xiàn)了很高抒情技巧。這類詞當(dāng)以《雨霖鈴》和《八聲甘州》為代表。前者有兩句傳頌最廣的名句“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，后者傳頌的有“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，以致一向鄙視柳詞的蘇軾也稱贊它“不減唐人高處”。這類作品表現(xiàn)了柳永詞的特色。表現(xiàn)深刻，情緒真摯，音律諧婉，辭意妥貼。羈旅行役之情，冷落漂泊之感，形容曲盡。語言富于通俗性，同時又富于藝術(shù)性，所以感人的力量較為強烈�！巴�是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，在柳永較好的作品中可以體會出來這樣的感情。

　　除此詞之外，柳永在做鹽官時寫的長詩《煮海歌》也值得一提。詩中描寫了海濱鹽民生活的窮苦，揭露和鞭撻了官吏、奸商對鹽民的殘酷剝削，反映出柳永心目中并非只有醇酒和美人。

　　柳永的詞在思想內(nèi)容上有上述成就外，他在藝術(shù)上更有較大的獨創(chuàng)性和較高的成就。對詞的發(fā)展起了一定的推動作用，也奠定了他在詞史上的地位。他的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在，把士大夫詞變?yōu)槭忻裨~;把桌案的觀賞詞變?yōu)檫m合歌唱的詞;把小令中調(diào)引變?yōu)槁�調(diào)長調(diào);把婉約艷麗的詞變?yōu)樘宦栋酌璧脑~;把雍容雅語的詞變?yōu)橘嫡Z俗語詞。他繼承了李煜等婉約派的細(xì)膩抒情的特點，洗刷過于香艷的色澤，使詞的抒情更加婉媚，更加纏綿悱惻;而詞的境界也比過去的婉約更加舒展和空靈。而在象征、暗示、映襯、烘托、設(shè)色等手法的運用，也比起前人更加圓熟，開拓了詞的新境界。在題材、在境界的開拓上，在詞的手法的運用哂納感，在韻律安排上，他都對宋詞的發(fā)展起著重大的作用。他精通音律，熟悉舊調(diào)，并能創(chuàng)制新調(diào)，為詞的發(fā)展做出了很大的貢獻。

　　柳永是第一個“變舊聲作新聲”，大量制作慢詞的人。慢詞比小令容量大，表現(xiàn)力更加豐富。他學(xué)習(xí)并吸收了民間樂曲和創(chuàng)作經(jīng)驗，或依新調(diào)填新詞，或自創(chuàng)新調(diào)，寫了大量的慢詞�！稑氛录�》中慢詞占十之七八。柳永使慢詞成為與小令雙峰并峙的一種成熟的額文學(xué)樣式。這樣使詞能容納更多的內(nèi)容，有的甚至疊數(shù)也增加了。這樣，柳永就打破了長期以來文人詞以傳統(tǒng)的小令為主的習(xí)慣，不但豐富了詞的曲調(diào)，而且擴大了單首詞容量，使之更富有變化，也更適合當(dāng)時人的審美愛好。 柳永不僅擅長鋪敘，而且在創(chuàng)作中對傳統(tǒng)的情景交融的抒情手段的杰出運用。試以《雨霖鈴》為例：

　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒。方留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼。竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說!

　　上闋層層鋪敘離別的場面和雙方惜別的情意，下闋設(shè)想別后的冷落凄清。全詞情景交融，極富詩意。在前人的曲子詞中，往往重抒情而少寫景，柳永把傳統(tǒng)抒情詩中融情于景，情景一體藝術(shù)手段和慢詞結(jié)合起來，使得抒情更為暢達和自由。前人說：“一切景語，皆是情語”，這種傳統(tǒng)可以遠(yuǎn)溯楚辭。作為應(yīng)進士科舉的文士，柳永對傳統(tǒng)文學(xué)是有修養(yǎng)的。情景映帶，景語抒情，柳永不僅吸收民間創(chuàng)作的經(jīng)驗，而且繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)的手法。這也是柳永對發(fā)展宋詞的另一方面。

　　柳詞傳播之廣，影響之大，在宋代詞人中非常突出是由于內(nèi)容和藝術(shù)上的特點之外，還在于他的語言特點。柳詞的通俗化、口語化，平易好懂，是他向民間口語學(xué)習(xí)和提煉的結(jié)果。其“傳播四方”，“天下詠之”的盛況，宋代詞人誰人能與之比肩?從內(nèi)地到西夏，“凡有井水飲處即能歌柳詞”。直到金元時的院本、話本、戲文、雜劇中，有不少柳永軼事為題材的作品。這些都說明柳永是一位有較大社會影響的作家。他繼承并發(fā)展了民間的和文人詞的優(yōu)良傳統(tǒng)，超過了他以前和同時代的詞人所已經(jīng)達到的成就為宋詞開辟了一條新道路，并給后代的詞一相當(dāng)大的影響。

　　詩人介紹

　　柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州費縣（今山東費縣），北宋詞人，婉約派代表人物。

　　柳永出身官宦世家，先世為中古士族河?xùn)|柳氏，少時學(xué)習(xí)詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉(xiāng)，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽監(jiān)、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。

　　柳詞內(nèi)容

　　1、描寫市民階層男女之間的感情

　　柳永詞大量描寫市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類詞，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識，還寫出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢。

　　2、描寫都市生活和市井風(fēng)光

　　柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長期生活在都市里，對都市生活有著豐富的體驗，他用彩筆一一描繪過當(dāng)時汴京、洛陽、益州、揚州、會稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。這些都市風(fēng)情畫，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時社會的太平氣象。

　　3、描寫羈旅行役

　　柳永多次科舉失利后，為了生計，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受�！稑氛录�》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類詞中，柳永寫其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。

　　4、其他

　　柳永還寫過不少歌頌帝王、達官貴人的詞，也寫過一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂章集》中最長的一首詞，他在詞中對自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽為《離騷》的遺風(fēng)。

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