導(dǎo)語：聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。以下這篇“李清照《武陵春》鑒賞”內(nèi)容是由小編為大家精心整理提供，歡迎閱讀！
“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁�！�
這首詞據(jù)俞正燮的《癸已類稿易安居士事輯》定為宋高宗紹興四年（1134年）李清照避難金華以后所作，并指出此詞“流寓有故鄉(xiāng)之思”。李清照到金華是紹興四年秋，而詞中所寫的是暮春景色，故此詞應(yīng)該是寫于次年。
由于李清照避難金華，丈夫既死，多年收藏的金石散失甚多，孤身一人，漂泊流寓，屢經(jīng)戰(zhàn)亂，時(shí)值暮春，故有此作。所以詞中均表現(xiàn)了李清照對國破家亡，漂泊轉(zhuǎn)徙，夫死孀居的凄苦生活的感嘆。有論者曰：“易安《武陵春》其作于祭湖州以后嶼？悲深婉篤，猶令人感伉儷之重�！保▍呛庹铡渡徸泳釉~話》卷二）
這首詞在藝術(shù)風(fēng)格上具有含蓄與直率相結(jié)合的特點(diǎn)。我們先讀讀首句“風(fēng)住塵香花已盡”，這句詞不從正面來描寫風(fēng)吹花落，而是落筆于風(fēng)�；ūM的后果，風(fēng)停了，落花飄盡了，塵土中帶著花香的氣息，“風(fēng)住塵香”這四個(gè)字正是由于沒有正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼籍，卻以“花已盡”來點(diǎn)明風(fēng)吹花落，使人從含蓄的筆法中體會(huì)到豐富的感情內(nèi)涵。
就僅僅先說風(fēng)住，再說塵香，而花已盡，這樣一句三折，就可見其細(xì)膩蘊(yùn)籍。由于花落春去，情景不堪，所以“日晚倦梳頭”。
四句則一轉(zhuǎn)而為放筆直書，說明悲苦的情由在于“物是人非”，雖然風(fēng)物依然，但時(shí)勢人事卻發(fā)生了巨大的變化，可李清照此時(shí)并非無聊賴的傷春悲秋，而是國家之變，身世之痛，所以才“事事休”，自然也就“欲語淚先流”了。
這首詞的上闋主要是描寫了李清照因見殘春景色而引起的.悲戚情懷。她深深感到風(fēng)物依舊，人事皆非，心情沉重，懶于梳洗，萬千心事，百結(jié)愁腸，付之于淚中。
下闋則描寫了李清照在痛苦中不斷掙扎，在悲哀中努力尋求解脫。她想到雙溪去游玩一下，希望能在那里尋找著幾分春意，使自己的愁情得到一點(diǎn)點(diǎn)慰籍。但又恐自己的憂愁太重，小舟都難以承載。
這首詞的下闋在結(jié)構(gòu)布局上很可見開合轉(zhuǎn)折的寫作技巧。下闋的首句“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”二句，承了上闋花盡春歸而從遠(yuǎn)處說起：倘要尋春，還可以到雙溪去，雙溪在唐宋時(shí)是著名的風(fēng)景區(qū)（在浙江省金華城南），以雙溪泛舟來遣愁是很自然的，但李清照未游之前已經(jīng)料想到深愁難解釋，因此又以“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”二句來收合，回應(yīng)主題。
在此處開合轉(zhuǎn)折寫作技巧中，又可見李清照運(yùn)用虛字的本領(lǐng)。她先是“聞?wù)f”，再是“也擬”，然后用“只恐”來否定擬議之舉，使雙溪尋春仍回到一個(gè)“愁”字上。
由于這首詞特別注重首句的描寫，所以首句對于全篇布局來說具有“掃處即生”的藝術(shù)特點(diǎn)�！帮L(fēng)住塵香花已盡”就已使春景再無可寫，這就是“掃”。但是李清照另出機(jī)杼，即以凝練的筆墨將愁苦盡情地流露，這樣，就可把省略的部分作為背景，以映襯正文，加強(qiáng)正文和主題的感染力，這就是“生”，這一寫作技巧不同于一般的情景交融，值得我們后來者的學(xué)習(xí)與借鑒。
鑒于這首詞立意新穎，思路不凡，李清照又善于將抽象的愁情具體化，變?yōu)橛兄亓康膶?shí)體，顯得生動(dòng)形象，奇警感人，因此，一直是為世人所傳誦的佳作，特別是舟小愁多難以裝載的比喻，更是有口皆碑，影響深遠(yuǎn)。
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