引導(dǎo)語(yǔ)：李清照的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。下文就是有關(guān)她寫(xiě)的著名詞，歡迎大家閱讀了解。

　　1、《夏日絕句》

　　生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄。

　　至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

　　2、《聲聲慢》

　　尋尋覓覓，冷冷清清，

　　凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，

　　怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿(mǎn)地黃花堆積。

　　憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?

　　梧桐更兼細(xì)雨，

　　到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)，愁字了得!

　　3、《點(diǎn)絳唇》

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

　　惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。

　　倚遍欄干，只是無(wú)情緒!

　　人何處?

　　連天衰草，望斷歸來(lái)路。

　　4、《點(diǎn)絳唇》

　　蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。

　　露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜，和羞走。

　　倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

　　5、《浣溪沙》

　　莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，

　　疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，

　　醒時(shí)空對(duì)燭花紅。

　　6、《浣溪沙》

　　小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，

　　倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

　　遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，

　　梨花欲謝恐難禁。

　　7、《浣溪沙》

　　淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，

　　夢(mèng)回山枕隱花鈿。

　　海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿，

　　黃昏疏雨濕秋千。

　　8、《浣溪沙》

　　髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，

　　淡云來(lái)往月疏疏，

　　玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，

　　通犀還解辟寒無(wú)。

　　9、《浣溪沙》

　　繡幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨親香腮，

　　眼波才動(dòng)被人猜。

　　一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，

　　月移花影約重來(lái)。

　　10、《訴衷情》

　　夜來(lái)沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

　　酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。

　　更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。

　　11、《菩薩蠻》

　　歸鴻聲斷殘?jiān)票�，背窗雪落爐煙直。

　　燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

　　角聲催曉漏，曙色回牛斗。

　　春意看花難，西風(fēng)留舊寒。

　　12、《菩薩蠻》

　　風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

　　睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。

　　沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

　　13、《好事近》

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

　　長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正是傷春時(shí)節(jié)。

　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

　　魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

　　14、《清平樂(lè)》

　　年年雪里，常插梅花醉，

　　挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚!

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。

　　看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

　　15、《憶秦娥》

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。

　　煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

　　梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　16、《添字采桑子》

　　窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)?陰滿(mǎn)中庭;

　　陰滿(mǎn)中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

　　傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪;

　　點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來(lái)聽(tīng)!

　　17、《攤破浣溪沙》

　　揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。

　　風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。

　　梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。

　　熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情。

　　18、《攤破浣溪沙》

　　病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹啞?/p>

　　豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

　　枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳，

　　終日向人多醞藉，木犀花。

　　19、《武陵春》

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　20、《醉花陰》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

　　佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　21、《南歌子》

　　天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。

　　涼生枕簟淚痕滋，

　　起解羅衣聊問(wèn)、夜何其?

　　翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。

　　舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，

　　只有情懷不似、舊家時(shí)!

　　22、《怨王孫》

　　湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。

　　水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

　　蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋(píng)花汀草。

　　眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

　　23、《鷓鴣天》

　　寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。

　　酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

　　秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。

　　不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

　　24、《鷓鴣天》

　　暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。

　　何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

　　梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。

　　騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。

　　25、《玉樓春·紅梅》

　　紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍末?

　　不知醞藉幾多時(shí)，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。

　　道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。

　　要來(lái)小看便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

　　26、《小重山》

　　春到長(zhǎng)門(mén)春草青，紅梅些子破，

　　未開(kāi)勻。

　　碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，

　　驚破一甌春。

　　花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，

　　好黃昏。

　　二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，

　　著意過(guò)今春。

　　李清照的創(chuàng)作風(fēng)格

　　李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

　　李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。

　　前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。

　　后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。

　　李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的'閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗,語(yǔ)新意雋�！而P凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗�！兜麘倩�·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

　　李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍悺⒚骺�，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

　　在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂(lè)》，回憶“中州盛日”的京洛舊事;《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。

　　她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運(yùn)用疊詞，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如《清平樂(lè)》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

　　李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”

　　易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”。“易安體”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。

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