《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》是宋代女詞人李清照的作品，全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象，下面是這首詩(shī)的原文鑒賞，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)氺又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行。酒盞深和淺，好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
注：這首詞是李清照只身赴萊州途經(jīng)昌樂(lè)縣時(shí)寄語(yǔ)姐妹所作。
�、撇龢�(lè)館：昌樂(lè)縣驛館，故址在今山東昌樂(lè)西北十里。
�、菧I濕羅衣脂粉滿：四印齋本自注云：“別作‘淚搵征衣脂粉暖’�！睗M：同“漫”。
⑷陽(yáng)關(guān)：這里指王維的《渭城曲》(送元二使安西)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙笕藰�(lè)，曰《陽(yáng)關(guān)曲》，亦稱《陽(yáng)關(guān)》。蘇軾論《陽(yáng)關(guān)三迭》唱法云：“余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》，每句皆再唱，而第一句不疊。乃知古本三疊蓋如此”�！端寞B陽(yáng)關(guān)》蓋按蘇軾之言推之，或者第一句也疊，故稱四疊。究竟如何疊法，說(shuō)法不一。宋劉仙倫《一剪梅》：“唱到陽(yáng)關(guān)第四聲，香帶輕分。”
�、墒捠挘阂蛔鳌盀t瀟”。孤館：孤獨(dú)寂寞的旅館。宋周邦彥《繞佛閣》：“樓觀迥出，高映孤館�！�
⑹方寸：即“方寸地”，指人的心�！度龂�(guó)志·諸葛亮傳》(徐庶)云：“今已失老母，方寸亂矣。”宋孔平仲《大風(fēng)發(fā)長(zhǎng)蘆詩(shī)》：“紛然方寸亂，魂干久不集。”
李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》練習(xí)題
1.請(qǐng)結(jié)合詞的內(nèi)容，賞析“惜別傷離方寸亂”中的“亂”字。(4分)
2.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析上片中，詞人是怎樣抒情的。(4分)
答案：
1.亂，即心緒紛亂�！皝y”字真切傳種地寫出了離別之際千言萬(wàn)語(yǔ)一起涌上心頭，卻又無(wú)從說(shuō)起的復(fù)雜心情，一噌片真情真態(tài)躍然紙上。
2.
(1)詞人抓住姐妹送別的典型細(xì)節(jié)“淚濕羅衣”，抒寫真切的姐妹離別情。(答揮淚送別的場(chǎng)景描寫也得分。)
(2)融情入景，“瀟瀟微雨”的景物描寫中，融人了姐妹間綿綿的深情。
(3)“人道山長(zhǎng)水又?jǐn)唷�，一語(yǔ)雙關(guān)。既繪出令人黯然神傷的景色，又流露出對(duì)姐妹情意被離別無(wú)情隔斷的痛苦。
李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》詞作鑒賞
【講解】
李清照，是北宋著名的女詞人，號(hào)易安居士，濟(jì)南(在今山東省)人，從小受到父母的熏陶，愛(ài)好文藝，結(jié)婚后，與丈夫趙明誠(chéng)共同從事金石書(shū)畫的收藏和研究工作。她擅長(zhǎng)詩(shī)文，詞的成就很高。她的詞格調(diào)清新，語(yǔ)言樸素，長(zhǎng)于白描，自成一格。前期主要寫女子的生活和感情。一一二七年金兵南下，北宋滅亡后，她逃難到南方，經(jīng)受了國(guó)破家亡、顛沛流離之苦，這在她后期的詞中有所反映。
這首詞是李清照路過(guò)昌樂(lè)(在今山東省)時(shí)，晚上在客館里懷念姊妹而作。
詞是在眼淚和歌聲中展開(kāi)的。看，她哭得多么傷心。絲綢的薄衫被淚水浸濕，臉上的脂粉也和在淚水中沾滿衣衫。她已經(jīng)把著名的送別曲——《陽(yáng)關(guān)三疊》唱過(guò)無(wú)數(shù)次了。《陽(yáng)關(guān)三疊》即唐朝王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨浥[yì]輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！�
所以稱為“三疊”，是因?yàn)榘凑涨V的規(guī)定，“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”一句在演唱時(shí)應(yīng)反復(fù)三遍，以表現(xiàn)依依借別之情。蘇軾《論三疊歌法》里說(shuō)：“若通一首言之，又是四疊�！敝该烤涠贾爻槐椋街爻谒木浞Q“四疊”。這里稱“四疊陽(yáng)關(guān)”，即著重在重唱第四句，就更加突出了這支送別曲的惜別深情。她為什么這樣難過(guò)地再三唱起送別曲呢?原來(lái)，就象綿延不斷的山嶺竟然斷裂了那樣，她和姊妹分別了。蕭蕭的細(xì)雨聲，更增添了她獨(dú)處客館(孤館)的寂寞。這支她的姊妹在分別時(shí)唱過(guò)的歌曲，她每重新唱一遍，看來(lái)都能使她重新回味分別時(shí)的情義，這或許可以稍稍慰藉她那充滿思念的情懷吧!
就這樣，在上片中，作者通過(guò)“脂粉滿”的描繪，“千千遍”的夸張，“山又?jǐn)唷钡谋扔�，“聞微雨”的氣氛烘托，把我們引進(jìn)了她雨中傷別的境界。
詞的下片，從正面對(duì)她的心理作了更細(xì)膩的刻畫。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”。“方寸”，指心�！熬票K[zhǎn]”，酒懷。她由于懷念分離的姊妹而心煩意亂，以至連飲酒話別時(shí)，杯中斟了多少酒也記不清了。為什么單單提到酒盞呢?這是和上片“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”相呼應(yīng)的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說(shuō)來(lái)，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì)去搜索記憶。李清照在為傷別而努力回憶時(shí)，卻記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”，可見(jiàn)她的思緒之亂了。
回憶產(chǎn)生于思念，卻不能解除思念。她只好自我寬慰�！昂冒岩魰�(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”�！耙魰�(shū)”，即書(shū)信�！皯{”，這里是托付的意思。當(dāng)時(shí)，李清照從青州(在今山東益都縣)到東萊(在今山東省掖縣)去，她的丈夫正在東萊做地方長(zhǎng)官。
而蓬萊呢，卻是神話中的海中仙島，是可望而不可及的。她在無(wú)可奈何之中，安慰她的姊妹，她到東萊去，離姊妹所住的地方，究竟不算太遠(yuǎn)，還是可以通過(guò)寫信來(lái)致意的。在這里，她用了大雁傳書(shū)的傳說(shuō)，并且將東萊與蓬萊巧妙地加以聯(lián)想，表示了要和姊妹通信的愿望。原載：《唐宋詞選講》(陸永品)
【賞析】
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開(kāi)首詞人即直陳送別的難分難舍場(chǎng)面。詞人抓住姊妹送別的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)來(lái)作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿面，自然要要袖子去擦拭，結(jié)果衣服上滿是淚水，滿是脂粉，當(dāng)然，這其中也包括了自己無(wú)限的傷感。次寫“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍�！睙釡I縱橫，猶無(wú)法表達(dá)姊妹離別時(shí)的千般別恨，萬(wàn)種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情�！八寞B陽(yáng)關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說(shuō)法可參為注解：“舊傳《陽(yáng)關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應(yīng)三疊之說(shuō)，則叢然無(wú)復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長(zhǎng)官以事至密，自云得古本《陽(yáng)關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂(lè)天《對(duì)酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽(tīng)唱陽(yáng)關(guān)第四聲�！⒃疲骸谒穆晞窬M一杯酒’。以此驗(yàn)之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣�！庇纱擞^之，“四疊陽(yáng)關(guān)”的說(shuō)法無(wú)誤�！扒П椤眲t以夸張手法，極力渲染離別場(chǎng)面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場(chǎng)面，竟用如此豪宕的筆觸，一來(lái)表現(xiàn)了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也即難留”，似同出一機(jī)杼;二亦展現(xiàn)了詞人感情的深摯�！叭说郎介L(zhǎng)山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”，詞人的筆觸在結(jié)拍處一折，紛亂的思緒又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。臨別之際，姊妹們說(shuō)此行路途遙遙，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠(yuǎn)了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現(xiàn)實(shí)，從遠(yuǎn)及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時(shí)的場(chǎng)景，但筆觸則集中抒寫自己當(dāng)時(shí)的心境�！跋e傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒(méi)有印象。這是和上片“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”相呼應(yīng)的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說(shuō)來(lái)，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時(shí)，更會(huì)去搜索記憶。詞人以記不起飲別時(shí)的“酒盞深和淺”這一典型細(xì)節(jié)，真切而又形象地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)難別的心境，同時(shí)也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)�！痹~人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場(chǎng)合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚(yú)雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情�！芭钊R”，傳說(shuō)中的仙山。李商隱《無(wú)題》詩(shī)有：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重�！�
此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細(xì)膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來(lái)寫離別之情，對(duì)一個(gè)女詞人來(lái)說(shuō)，尤顯難能可貴。
譯文
暖融融的雨，晴朗朗的風(fēng)，剛把冰雪消融，柳葉猶如媚眼，梅瓣恰似粉腮，已可感覺(jué)到春心的跳動(dòng)。飲酒賞春，吟詩(shī)述懷，歡樂(lè)與誰(shuí)共？眼淚融化殘留的脂粉，額頭花鈿也覺(jué)得沉重。
新衣試穿剛上身，夾衫本是金線縫。和衣斜靠山枕上，枕頭磨損了釵上的金鳳。孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里，剪著燈花漫撥弄。
創(chuàng)作背景
此詞很難確切系年，應(yīng)該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當(dāng)作于靖康之亂前趙明誠(chéng)閑居故里十年后重新出仕、李清照仍獨(dú)自留居青州時(shí)。趙明誠(chéng)擔(dān)任地方官的時(shí)候，二人曾有過(guò)短暫的離別。
名家點(diǎn)評(píng)
明代卓人月《古今詞統(tǒng)》卷九：（眉批）此媛手不愁無(wú)香韻。近言遠(yuǎn)，小言至。
清代賀裳《皺水軒詞筌》：寫景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來(lái)月滿身”，李重光“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”，李易安“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)伊州”，皆入神之句。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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