梁實(shí)秋的《雅舍小品》的文章，本來(lái)都屬于專欄式的作品，而且都是短篇，沒(méi)有太大的連貫性，每篇作品不出二千字，寫(xiě)的都是身邊瑣事,生活隨筆.既不涉及政治思想，也不談中西文化問(wèn)題。
簡(jiǎn)介/《雅舍小品》
《雅舍小品》的文章，本來(lái)都屬于專欄式的作品，而且都是短篇，沒(méi)有太大的連貫性。其中所寫(xiě)的，涉及不少作者熟悉的真人真事。根據(jù)作者自述，《雅舍小品》中的作品“雖多調(diào)侃，并非虛擬”，可以看出作品內(nèi)容的真確性和寫(xiě)作的取向。
《雅舍小品》每篇作品不出二千字，寫(xiě)的都是身邊瑣事,生活隨筆.既不涉及政治思想，也不談中西文化問(wèn)題。全書(shū)固然沒(méi)有統(tǒng)一的主題，所寫(xiě)的都是獨(dú)立成篇，而且題材多是隨手拈來(lái)的。初看題目時(shí)，可能給讀者平凡的感覺(jué)，但細(xì)看內(nèi)容后，卻又別饒趣味。像《握手》 ，《 理發(fā)》 ， 《衣裳》 ， 《女人》 ， 《男人》 ，《洗澡》 ，《牙簽》等，平常人絕對(duì)想不到這樣平凡的題目，竟然可寫(xiě)出這么豐富的內(nèi)容。作者在《雅舍》一篇中說(shuō)，他的作品是“長(zhǎng)日無(wú)俚，寫(xiě)作自遣，隨想隨寫(xiě)，不拘篇章”的。至于書(shū)名用“雅舍”二字，只在點(diǎn)明寫(xiě)作的所在地而已。
背景簡(jiǎn)介/《雅舍小品》
《雅舍小品》中的“雅舍”，即作者的居室。在抗戰(zhàn)期間，作者因避戰(zhàn)火而到了四川的北碚，跟同學(xué)吳景超夫婦合資在北碚買(mǎi)了一幢房子。由于房子筑在路邊的山坡上，沒(méi)有門(mén)牌,郵遞不便，便用吳景超夫人龔業(yè)雅的名字，替居室命名為“雅舍”。后來(lái)，他應(yīng)邀在重慶出版的《星期評(píng)論》寫(xiě)專欄，以“雅舍小品”為欄目，每星期一篇，每篇二千字，以筆名“子佳”發(fā)表，寫(xiě)了十多篇。雖然后來(lái)《星期評(píng)論》�？�，但“雅舍小品”還是繼續(xù)寫(xiě)下去，散見(jiàn)于重慶，昆明的一些刊物�？箲�(zhàn)勝利后，梁氏有意把作品輯為一冊(cè)，交商務(wù)印書(shū)館印行�？墒怯捎诋�(dāng)時(shí)內(nèi)戰(zhàn)方殷，終因紙張?zhí)F而無(wú)法即時(shí)出版。直到臺(tái)灣后，才由正中書(shū)局出版。
內(nèi)容精要/《雅舍小品》
《雅舍小品》中的文章，寫(xiě)的不外衣食住行、營(yíng)養(yǎng)娛樂(lè)、人倫道德、世態(tài)炎涼、生老病死等，是身邊瑣事，是每個(gè)人都會(huì)碰到的日常生活。如《洗澡》 《孩子》 《敬老》 《吃相》《下棋》《理發(fā)》之類(lèi)，從中幾乎看不出時(shí)代的鳳云，但卻頗有藝術(shù)魅力。他把種種人人熟悉的際遇和自迷的狀態(tài)略略曝光，人情的微妙，事態(tài)的紛壇，或者有意無(wú)意的小把戲，于他從容的幽默戲?yàn)V中顯露無(wú)遺，作者的品格和睿智也就在其中了。
《雅舍小品》中寫(xiě)人際交住，人倫關(guān)系的篇章約占三分之一，諸如《孩子》《女人》《男人》等。這些篇章中有深刻入微的觀察，有對(duì)人性燭到的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)，有些至今仍有啟示意義。如《下棋》中說(shuō)：“觀棋是有趣的事，如看斗牛、斗雞、斗蟋蟀一般，但是觀棋也有難過(guò)處，觀棋不語(yǔ)是一種痛苦。喉間硬是瘁得出奇，恩一吐為快。看見(jiàn)一個(gè)人要人陷講而不做聲是幾乎不可能的事，如果說(shuō)得中肯，其中一個(gè)人要厭恨你，暗暗的罵一聲‘多嘴驢!另一個(gè)人也不感激你，心想‘難道我還不曉得這樣宙!如果說(shuō)得不中肯，兩個(gè)人要一齊嗤之以鼻，‘無(wú)見(jiàn)識(shí)奴!’如果根本不說(shuō)，憋在心里，受病。所以有人于挨了一個(gè)耳光之后還要撫著熱辣辣的嘴巴大呼‘要抽車(chē)，要抽車(chē)!””又如《孩子》中那“鼓噪起來(lái)能像一營(yíng)兵，動(dòng)起武來(lái)能像械斗，吃起東酉來(lái)能像餓虎撲食;對(duì)于尊長(zhǎng)賓客有如生番;不如意時(shí)撒潑打滾有如羊癰，玩得高興時(shí)能把家具什物狼藉滿室，有如慘遭洗劫”的小太上皇們的種種情狀，現(xiàn)代人讀了不也要忍俊不禁，會(huì)心而笑嗎?但笑過(guò)之后卻又讓人似有所悟。人情冷暖，世態(tài)炎涼，作者體會(huì)既深，描繪剖析也尤為精彩。如《握手》中寫(xiě)“第一是作大官或自以為作大官者，那只手不好握。他常常挺著胸膛，伸出一只巨靈之掌，兩眼望著青天，等你趁上去握的時(shí)候，他的手仍是直僵地伸著，他并不握，他等著你來(lái)握”。你假如去握了，“結(jié)果是孤掌難鳴，冷渾渾的討—場(chǎng)役趣”。
《雅舍小品》中還有一些回憶性散文，談東安市場(chǎng)，談北京的年景，談水木清華，遷徐平淡中蘊(yùn)含剪不斷的悠悠鄉(xiāng)愁與寂寞情懷，讀后常令人不勝遙想。時(shí)常正娓娓地話著家常，不經(jīng)意間那揮之不去的鄉(xiāng)恩就猛不丁地冒出來(lái)。“臺(tái)灣的燒餅油條，我以前在北平還役見(jiàn)過(guò)。我所知道的燒餅，有螺螂轉(zhuǎn)兒、芝麻醬燒餅、馬蹄兒、驢蹄兒幾種，油鬼有麻花兒、酣油鬼、炸餅幾種。螺螂轉(zhuǎn)麻花兒是一絕，扳開(kāi)螺螂轉(zhuǎn)兒，夾進(jìn)麻花兒，用手一按，咋吱一聲麻花兒碎了，這一聲響就很有意恩，如今我再也聽(tīng)不到這個(gè)聲音。”(《佛餅油條》)這最末的一句透露了他的心事。
著作解讀/《雅舍小品》
梁實(shí)秋是著名散文家、翻譯家，在臺(tái)灣被譽(yù)為一代散文宗師。他的散文篇篇各呈異彩，令人愛(ài)不釋手，一切謝賄麗雋永簡(jiǎn)潔之類(lèi)的評(píng)語(yǔ)，都不足以對(duì)它評(píng)頭品足，它真正達(dá)到了爐火純青、出神入化的境界。
“雅舍”是梁實(shí)秋抗戰(zhàn)時(shí)期在重慶與吳景超夫婦合資買(mǎi)下的一幢小土屋，梁于是建議用景超夫人龔業(yè)雅的名宇命名，而他當(dāng)時(shí)陸續(xù)發(fā)表的小品文后來(lái)結(jié)集出版時(shí)也便名刎雅舍小品入除了此期的創(chuàng)作外，他后來(lái)的一些小品都沿用了這個(gè)書(shū)名。
《雅舍小品》中的散文，多是專于一題，旁征博引。如敘家常，娓娓道來(lái)，在輕松從容的敘說(shuō)中隨意迸出幾朵幽默的浪花，叫人過(guò)目不忘。
幽默是梁實(shí)秋散文的最突出的風(fēng)格特色。文學(xué)史家司馬長(zhǎng)風(fēng)認(rèn)為：“在現(xiàn)代散文作家中，論幽默的才能，首推梁實(shí)秋，其次是錢(qián)鐘書(shū)。”梁實(shí)秋散文的幽默，是一種學(xué)者的幽默。想像豐富靈活，描述簡(jiǎn)潔生動(dòng)，隨意生發(fā)，觸類(lèi)旁通，熔知識(shí)性與趣味性于一爐。
如《守時(shí)》中寫(xiě)：“甲欲訪乙，失打電話過(guò)去商洽，這是很有禮貌的行為。甲問(wèn)什么時(shí)候駕臨，乙說(shuō)馬上就去。問(wèn)題就出在這‘馬上’二宇，甲忘了叮問(wèn)是什么馬，是‘竹披雙耳峻，鳳入四蹄輕’的胡馬，還是‘皮干剝落，毛暗蕭條’的瘦馬，是練習(xí)縱躍用的木馬，還是渡過(guò)了康王的泥馬。”作者有意歧解“馬上”一詞，信手拈來(lái)有關(guān)“馬”的典故，雖是隨意潑灑，卻隱含著作者的抨擊，于閑雅中見(jiàn)嚴(yán)厲，在文宇上造成漫畫(huà)效果，成為具有審美意味的表達(dá)。
藝術(shù)特色/《雅舍小品》
1. 《雅舍小品》中的作品，是名副其實(shí)的小品，雖是“隨想隨寫(xiě)”，但寫(xiě)來(lái)清新雋永。內(nèi)容涉及的題材都是平凡不過(guò)，普通人不大注意的，但在作者的筆下卻別饒趣味，令人讀後有深得我心之感�？梢�(jiàn)作者獨(dú)有的智慧和過(guò)人的洞察力。
2. 《雅舍小品》所寫(xiě)的題材雖屬于生活瑣事，但寫(xiě)來(lái)卻不會(huì)淡如白開(kāi)水，也不會(huì)板滯如流水賬.梁實(shí)秋的散文，能在平凡中顯真誠(chéng)，于小節(jié)處蘊(yùn)含哲理，是智慧之作.他的文章最合乎知識(shí)分子的品味和格調(diào)，既博且雅，一派從容，篇幅雖不長(zhǎng)，但卻令人在最短時(shí)間內(nèi)去體會(huì)人生，參悟智慧。他的文章，親切易讀，任何年齡的讀者，都會(huì)在他那圓熟，幽默和趣味的文字功力上獲益.。
3.梁實(shí)秋具有深厚的中國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)，又精研西洋文學(xué)，在作品中往往流露出西方隨筆式的從容與優(yōu)雅，雖然生活點(diǎn)滴都可入文，但下筆卻是最道地的中文，在溫柔敦厚中又能力求儒雅簡(jiǎn)潔，絕無(wú)生硬歐化的痕跡。
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