【一】 文學創(chuàng)作，猶如體育運動，作家也要求有一種意識。
【二】 作品的深刻與否并不建立在膽子的大小，作家的文采才華，同樣也不等于囂喧洶洶。
【三】 三毛是死了，不死的是她的書，是她的魅力。
【四】 我的理由是，世界上的事，若不讓別人尷尬，也不讓自己尷尬，最好的辦法就是自我作賤。比如我長的丑，就從不在女性面前裝腔作勢，且將五分的丑說到十分的丑，那么丑倒有它的另一可愛處了。
【五】 讓我最溫暖的也最牽腸掛肚和最有壓力的作品就是賈淺。
【六】 我是從困苦境域里一步步走過來的，我發(fā)誓不讓我的孩子像我過去那樣的貧窮和坎坷，但要在“長安居大不易”，我要求她自強不息，又必須善良、寬容。
【七】 我祝福我的孩子，也感謝我的孩子。
【八】 一等人忠臣孝子，兩件事讀書耕田。
【九】 做對國家有用的人，做對家庭有責任的人。
【十】 好讀書能受用一生，認真工作就一輩子有飯吃。
【十一】 做普通人，干正經(jīng)事。
【十二】 可以愛小零錢，但必須有大胸懷。
【十三】 當置身在碑林博物館的那些六駿石雕面前，不禁會得出古人崇仰志在千里的良駿，今人卻只看重負載忍勞的秦川孺牛，便喟然長嘆。
【十四】 生活是文學創(chuàng)作的源泉。這是最古老而又最時髦的口號。
【十五】 空與靈，這是中國文學的一項大財富。
【十六】 文學發(fā)展到今天，眼光一定要遠。
【十七】 思想不是一個狹窄的概念。
【十八】 雄中有韻，秀中有骨。這不僅是指文學的表面，更重要的是內(nèi)涵。
【十九】 漢代的藝術(shù)竟能在原石之上，略鑿一些流利線條，一個石虎石馬之形象就凸現(xiàn)而出，這才是藝術(shù)的極致。
【二十】 在整個民族振興之時而振興民族文學。
【二十一】 藝術(shù)靠征服而存在。
【二十二】 有了地域的差別，使一些作家感到了緊迫和慌恐，而放棄了自己生活的根據(jù)地，淪于文學上的流寇，而流寇政策的教訓又使一些作家退守于原地的圈子里。
【二十三】 出身于農(nóng)民可以是農(nóng)民作家，但不可以是作家的農(nóng)民，也即農(nóng)民意識的作家。
【二十四】 在某種意義上講，文學不再僅僅是普及性的了。
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