在平凡的語(yǔ)文學(xué)習(xí)過(guò)程當(dāng)中，我們會(huì)接觸到很多的古詩(shī)詞閱讀題，以及相關(guān)古詩(shī)詞賞析，下面是小編給大家整理的關(guān)于浣溪沙閱讀練習(xí)及賞析，歡迎閱讀！
浣溪沙閱讀練習(xí)及賞析 1
浣溪沙
宋·李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
（1）“ 醒時(shí)空對(duì)燭花紅 ”此句歷來(lái)被人稱頌。分析“空”的精妙獨(dú)到之處。（4分）
�。�2）這首詞上下片分別寫什么？結(jié)合全文分析當(dāng)時(shí)詩(shī)人的情感。（4分）
參考答案
1 醒時(shí)空對(duì)熒熒紅燭，一個(gè)“空”字，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了詞人悵然若失落及孤苦伶仃之情。
2 上片寫詩(shī)人在深閨寂寂中欲以酒澆愁。杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。 下片寫醉中醒后。詩(shī)人從好夢(mèng)中恍然驚覺(jué)，爐寒香盡，枕冷衾寒。詞不寫情之難堪，只寫醒時(shí)神態(tài)。
解析：把握全文內(nèi)容進(jìn)行分析，明確詩(shī)中所蘊(yùn)含的情感及詩(shī)人所運(yùn)用的手法。
賞析
此詞當(dāng)為李清照年輕時(shí)作。寫女主人晚來(lái)用酒遣愁，夢(mèng)里醒來(lái)的孤寂，隱含無(wú)限的離情別緒。通過(guò)夢(mèng)前夢(mèng)后的對(duì)比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側(cè)面烘托出來(lái)。全詞寫的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術(shù)特色。
在五十多首李詞里面，這首《浣溪沙》算不上著名的。詞評(píng)家也不喜歡這首詞，因?yàn)樗裾{(diào)一般，意蘊(yùn)一般，辭藻富貴奢侈。
這首《浣溪沙》依然是首相思小詞。在這首詞里李清照只是一個(gè)小女子，沉浸相思的小女子。清冷深閨難排遣，飲酒的女子，多半是與寂寞有關(guān)。
李清照與趙明誠(chéng)婚后，初年趙明誠(chéng)那時(shí)候還是太學(xué)生，總要離開(kāi)家去讀書(shū)上學(xué)的。太學(xué)，就是選拔官宦子弟以及優(yōu)秀的平民子弟進(jìn)入這個(gè)學(xué)校學(xué)習(xí)，為朝廷培養(yǎng)后備人才。太學(xué)里邊設(shè)了上舍、內(nèi)舍和外舍三種等級(jí)，其中的上舍，是可以不用參加科舉考試，可以直接做官，而且做的是京官，所以在太學(xué)里邊做太學(xué)生，是很有政治前途的，趙明誠(chéng)這樣的太學(xué)生�？墒沁@太學(xué)有規(guī)定，每個(gè)月只有初一和十五的時(shí)候才能請(qǐng)假回家，所以他們之間總是聚少離多。
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。李清照一人困在深閨里，寂寞總是對(duì)飲無(wú)一人，想醉卻也醉不成。門外的晚風(fēng)敲打著鐘，女子喃喃自語(yǔ)，煩躁不安情緒無(wú)處排遣，讓她無(wú)法入睡。
莫許杯深琥珀濃，李清照喜酒，相思的時(shí)光也如琥珀一般濃郁。吳熊和：莫許：當(dāng)是“莫訴”之訛，形近而誤。“訴”，辭酒的意思，唐宋詞中常用此義。韋莊《菩薩蠻》:“須愁春漏短，莫訴金杯滿�！崩钋逭沾司湔c韋莊“莫訴金杯滿”詞意相同，當(dāng)作“莫訴”，作“莫許”則無(wú)義。都是不要推辭杯中斟滿的美酒之意，說(shuō)“莫許”則沒(méi)有實(shí)在意思。
琥珀，松柏脂的化石，紅色稱琥珀，黃色稱臘珀，此處指酒之紅如琥珀。王維有“琥珀酒兮雕胡飯”，李白有“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光”，都說(shuō)的是琥珀色的美酒。風(fēng)景定格在花酒間，花間一壺酒，未語(yǔ)先醉。暮色晚來(lái)風(fēng)，無(wú)是無(wú)非心事，杯深琥珀濃，心，卻比西湖瘦。
酒色如琥珀般醇厚暖意，李清照卻搖晃著醉意，說(shuō)窗外天色漸晚，鐘聲稀疏�！笆桤姟币仓复x別，歐陽(yáng)修《漁家傲》里的“疏鐘促漏真堪怨”和李商隱《促漏》里“促漏遙鐘動(dòng)靜聞”都寫鐘漏促離別�！稑�(lè)府雅詞》所刊，此句前無(wú)“疏鐘”二字，而《四庫(kù)全書(shū)》補(bǔ)了“疏鐘”一詞，李易安原詞也未見(jiàn)“疏鐘”，且詞意似乎與上下文不太諧調(diào)，舍此，另擬二字，也未必能代表詞人本意，姑且不論。總之，它應(yīng)是與晚風(fēng)同時(shí)送入此境此情相契相生的傳統(tǒng)詞賦意象。
瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。瑞腦，即龍腦香，香中極品，是龍腦香樹(shù)的樹(shù)脂凝結(jié)形成的一種近于白色的結(jié)晶體，傳說(shuō)是出自交趾國(guó)的貢香，如蟬蠶形。古代稱“龍腦”以示珍貴。相傳唐明皇僅賜楊貴妃十枚，“香氣徹十余步。記得李清照是喜歡瑞腦香的，她許多詞都曾寫到，如“瑞腦銷金獸”“玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦”“夢(mèng)斷偏宜瑞腦香”。
女子恍然驚覺(jué)，爐寒香盡，與夢(mèng)里的旖旎繾綣一樣，在驟然間斷了。只有空氣里殘存的余香彌漫，而夢(mèng)境，卻一斷杳無(wú)痕。窗外浮云驛動(dòng)，熏風(fēng)漫卷，天空之城的光芒，把我的仰望照得無(wú)比蒼涼。我不言不語(yǔ)，寂寞就如藤蔓植物纏繞的全身。這樣的心理描寫，卻把深藏不露的幽閨之情的深沉寫到極致。
辟寒金，王嘉《拾遺記》載：三國(guó)時(shí)昆明國(guó)進(jìn)貢一種鳥(niǎo)，鳥(niǎo)形雀，色黃，常翱翔海上，吐金屑如粟。宮人爭(zhēng)用這種金屑裝飾釵佩。至冬，這種鳥(niǎo)畏霜雪，魏帝專為它起了一個(gè)溫室，名辟寒臺(tái)。又稱此鳥(niǎo)所吐之金為辟寒金。
此處“辟寒金小”， 則以金釵之小來(lái)反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現(xiàn)女詞人的反側(cè)床席、無(wú)法成眠之狀，從而以人物情狀來(lái)勾畫(huà)人物愁情。睡時(shí)是醉了、倦了朦朧入眠的，連辟寒金的簪子都沒(méi)摘下，這會(huì)兒夢(mèng)醒才發(fā)現(xiàn)，金簪也落了，髻鬟也松了。青絲懶再綰，怔怔的，只空對(duì)著燭花黯然神傷。一個(gè)“空”字卻未必真的“空”，更帶出了幾多的寂寥哀婉，留有幾多的余音在夜寂之時(shí)，繚繞。這句妙極，它通過(guò)女子頭飾的描寫，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內(nèi)心世界。如此精煉生動(dòng)的筆墨，除了李清照再無(wú)他人。她的這些詞句從來(lái)沒(méi)有讓我失望過(guò)，而我像一個(gè)初醒的孩童，心甘情愿地沉默，讓愛(ài)與思念如潮而至，而我的心靈，沉靜如菩提，無(wú)一絲雜念。
這首《浣溪沙》幾乎是意象堆疊而成，而且富麗堂皇，色澤麗，“琥珀濃”，“瑞腦香”、“辟寒金”、“燭花紅”，并無(wú)一字寫相思，卻各個(gè)意象都深微細(xì)致，思念如海。如同杯深酒濃，飲盡一生的濃愛(ài)，留在杯底的是清心迭香，美麗甚至絕望的相思。
這樣的愛(ài)像琥珀般永久封存在心底，一生一世。
浣溪沙閱讀練習(xí)及賞析 2
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)①啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西，休將白發(fā)唱黃雞②。
注：《浣溪沙》是蘇軾46歲被貶湖北黃州游清泉寺所作。①子規(guī)：杜鵑鳥(niǎo)；②黃雞：白居易詩(shī)有黃雞催曉句，用以感嘆人生易老。
這首詞是詞人于元豐五年（1082）謫居黃州期間所作。
黃雞：即黃雞催曉，語(yǔ)自白居易《醉酒》詩(shī)。
（1）詞中所寫是什么季節(jié)？從哪里看出來(lái)？（3分）
�。�2）詞的下片表達(dá)了詞人怎樣的人生態(tài)度？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
參考答案
�。�1）（3分）春天。從蘭芽短（蘭草發(fā)芽）、子規(guī)啼看出來(lái)。（1點(diǎn)1分。）
�。�2）（4分）下片寫門前流水尚能西流、不要白頭面對(duì)黃雞催曉，表達(dá)了詞人雖處逆境而老當(dāng)益壯（不服年老）、自強(qiáng)不息（曠達(dá)進(jìn)�。┑木瘛＃�1點(diǎn)1分）】
賞析：
宋神宗元豐五年（1082）三月，當(dāng)時(shí)詩(shī)人貶謫黃州，而且疾病初愈。其中“寫蕭蕭暮雨子規(guī)啼”一句寫暮雨中子規(guī)（即杜鵑）聲韻優(yōu)美，情致凄婉。蕭蕭，形容雨聲，在淅淅瀝瀝雨聲中，傳來(lái)杜鵑聲。秦觀《踏莎行》云：“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。”王國(guó)維的評(píng)語(yǔ)是“凄厲”。這里時(shí)間相同，都是在晚間，但又多了細(xì)雨，則更為凄厲了。歷來(lái)詩(shī)中杜鵑的鳴叫表示冤屈，暗指詩(shī)人不幸的境遇。
當(dāng)然，在下闕是詩(shī)人受到溪水西流的啟發(fā)，精神重新振作起來(lái)，勸阻人們不要空發(fā)衰老的哀嘆。
這首詞寫于元豐五年（1082）春，當(dāng)時(shí)時(shí)蘇軾因"烏臺(tái)詩(shī)案"，被貶任黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使。這在蘇軾的政治生涯中，是一個(gè)重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現(xiàn)出一種樂(lè)觀向上的精神。
上闋寫自然景色，首二句描寫早春時(shí)節(jié)，溪邊蘭草初發(fā)，溪邊小徑潔凈無(wú)泥，一派生機(jī)盎然的景象。卻以蕭蕭暮雨中，杜鵑哀怨的啼聲作結(jié)。子規(guī)聲聲，提醒行人"不如歸去"，給景色抹上了幾分傷感的色彩。
下闋卻筆鋒一轉(zhuǎn)，不再陷于子規(guī)啼聲帶來(lái)的愁思，而是振起一筆。常言道"花有重開(kāi)日，人無(wú)再少年"，歲月的流逝，正如同東去的流水一般，無(wú)法挽留。然而，人世總有意外，"門前流水尚能西"，既是眼前實(shí)景，又暗藏佛經(jīng)典故。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢？看似淺顯，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂："坡公韻高，故淺淺語(yǔ)亦自不凡。"
全詞洋溢著一種向上的人生態(tài)度，然而上闋結(jié)句的子規(guī)啼聲，隱隱折射出詞人處境，也更顯出詞中達(dá)觀態(tài)度的難能可貴，故陳廷焯《白雨齋詞話》謂："愈悲郁，愈豪放，愈忠厚，令我神往。"
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