韓愈作為“文起八代之衰”的文章巨公、唐代怪奇詩(shī)派的代表作家之一，其作品中有著白青紅綠等各種色彩，這些色彩的使用或有異同，恰到好處的烘托點(diǎn)染了詩(shī)歌。
詩(shī)人往往將情感通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等描寫揉進(jìn)詩(shī)歌，引導(dǎo)讀者突破心理界限，實(shí)現(xiàn)感覺(jué)的交互。正如黑格爾所說(shuō)：“藝術(shù)家……必須在他的想象里把感發(fā)他的那種意蘊(yùn)，對(duì)適當(dāng)形式的知識(shí)，以及他的深刻的感覺(jué)和基本的情感都溶于一爐，從這里塑造他所要塑造的形象”。
讀韓愈的詩(shī)，總似有勁風(fēng)破空而來(lái)，以懾人的氣勢(shì)將人卷入詩(shī)歌獨(dú)特的奇詭瑰麗的世界中去，使人或如狂濤中的一葉扁舟，或如風(fēng)暴中隨風(fēng)勢(shì)徘徊的海鳥，在激蕩的詩(shī)句中酣暢淋漓不能自已。晚唐詩(shī)論家司空?qǐng)D就評(píng)論韓詩(shī)：“驅(qū)駕氣勢(shì)，若掀雷挾電，奮騰于天地之間”。在韓愈的詩(shī)作中出現(xiàn)的顏色有青、白、朱、紫、黃、綠、金、翠、赤、黑、丹等，除開(kāi)聯(lián)詩(shī)，以青、白兩色的使用頻率最高，紅、綠、黃、紫、金、朱次之。
一、韓詩(shī)中的“白”
“白”在詩(shī)句中單獨(dú)使用時(shí)，常與“白頭”“白發(fā)”等意象相伴，多言人之年老、鬢發(fā)斑白，感慨時(shí)光流逝，世事白云蒼狗，瞬息萬(wàn)變。如“清宵靜相對(duì)，發(fā)白聆苦吟(《孟生詩(shī)》“聆”或作“憐”，“恥”)，寫清宵之夜、萬(wàn)籟俱寂中，靜對(duì)著白發(fā)孟生的苦吟。雖整句無(wú)一怨懟之詞，但與前文所述孟生求官的'遭際相結(jié)合，卻使人生出深深的哀感與不平。未能施展抱負(fù)便已“發(fā)白”，已經(jīng)白頭卻依然吟詠，這“發(fā)白”雖似寫實(shí)一筆帶過(guò)，卻格外刺目，惹人感慨了。韓詩(shī)中此類的詩(shī)句很多，例如：
畫蛇著足無(wú)處用，兩鬢霜白趨埃塵�！陡写核氖住�
夜書細(xì)字綴語(yǔ)言，兩目眵昏頭雪白�！抖虩糸迅琛�
早知皆是自拘囚，不學(xué)因循到白頭�！逗蜌w工部送僧約》
李白曾有言：“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也;光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?”韓詩(shī)將原本的漫長(zhǎng)變的短暫，又將短暫壓縮在一句之間。巨大的時(shí)間跨度使人徒呼奈何，生死之問(wèn)及人生價(jià)值本是人們一直追尋的不解之題，朝夕之間，青絲成雪，便有了使人動(dòng)容的氣勢(shì)。如：
瞥然一餉成十秋，昔須未生今白頭�！秳⑸�(shī)》
尊酒相逢十載后，我為壯夫君白首�！顿�(zèng)鄭兵曹》
爾來(lái)曾幾時(shí)，白發(fā)忽滿鏡�！稏|都遇春》
此外，當(dāng)“白”作為“白日”這個(gè)意象并在同句有與之相反的意向?qū)φ粘霈F(xiàn)時(shí)，在詩(shī)中往往有象征義，如：
重云閉白日，炎燠成寒涼�！吨卦评钣^疾贈(zèng)之》
秋陰欺白日，泥潦不少干�！洱p齪》
二、韓詩(shī)中的“青”
韓詩(shī)中疊用“青”字的有6處，為寫景、寄興之作。
青青水中蒲，下有一雙魚�！肚嗲嗨衅选�
青青四墻下，已復(fù)生滿地�！肚飸言�(shī)十一首》
君居泥溝上，溝濁萍青青�！额}張十八所居》
雨后來(lái)更好，繞池遍青青�！堕e游二首一》
南陽(yáng)郭門外，桑下麥青青�！哆^(guò)南陽(yáng)》
池光天影共青青，拍岸才添水?dāng)?shù)瓶�！杜璩匚迨灼湮濉�
韓愈詩(shī)詞中單用“青”字的有很多，除一兩處用“青”字形容燭光和植物，多表現(xiàn)為“青天”“青云”“青山”“青冥”。在這些詩(shī)句中，并沒(méi)有染帶很濃烈的怪奇色彩，氣勢(shì)也不是很強(qiáng)。在韓愈詩(shī)中單獨(dú)出現(xiàn)的“青”用法相對(duì)傳統(tǒng)，多凸顯天之高遠(yuǎn)或山之聳峭，很少借“青”色造勢(shì)。
我欲求之不憚遠(yuǎn)，青壁無(wú)路難夤緣。《古意》
沿涯宛轉(zhuǎn)到深處，何限青天無(wú)片云�！冻豢谟仲�(zèng)二首》