在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編整理的古詩(shī)《哀江頭》原文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《哀江頭》
作者：杜甫
少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠。
憶昔霓旌下南苑，苑中景物生顏色。
昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。
輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，一箭正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在，血污游魂歸不得，
清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息。
人生有情淚沾臆，江水江花豈終極。
黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。
【注解】：
�。薄⒔^宮殿：《杜臆》云：“曲江，帝妃游幸之所，故有宮殿�！焙髞�(lái)毀壞了，所以到唐文宗時(shí)，讀了杜甫這首詩(shī)，“乃知天寶以前曲江四岸皆有行宮臺(tái)殿，百司署，思復(fù)升平故事，故為樓殿以壯之。”（《舊唐書·文宗紀(jì)》）
�。�、霓旌：皇帝儀仗中一種旌旗，綴有五色羽毛，望之如虹霓。南苑，即芙蓉苑，因在曲江東南，故名。
�。场⒄殃�(yáng)殿：漢成帝時(shí)宮殿，趙飛燕姊妹所居，唐人詩(shī)中多以趙飛燕喻楊貴妃。
�。础⒌谝蝗耍鹤畹脤櫟娜�。
�。�、嚙：咬，銜。
６、勒：馬銜的嚼口。
７、清渭兩句：馬嵬南濱渭水，是楊貴妃死處，劍閣在蜀，是玄宗入蜀所經(jīng)。借喻二人一生一死，了無(wú)消息。劍閣，注見(jiàn)卷三《長(zhǎng)恨歌》。去�。喝ブ柑菩�，住指楊貴妃，意即死生。
【韻譯】：
少陵老人忍氣吞聲地抽泣不停，
春日里偷偷地到曲江深處漫行。
江頭宜春苑芙蓉苑都緊鎖宮門，
楊柳輕柔菰蒲嬌嫩蒼綠為誰(shuí)生？
想當(dāng)年鑾駕游獵來(lái)到了芙蓉苑，
苑中的花樹似乎煥發(fā)異樣光彩。
昭陽(yáng)殿楊太真是最受皇寵的人，
與皇上同車出入陪伴好比形影。
御車前矯捷女官人人背帶弓箭，
白馬嘴里銜嚼全部是黃金做成。
有個(gè)女官翻身向天上仰射一箭，
一箭發(fā)射出去墜落了兩只飛禽。
明眸皓齒的楊貴妃而今在何處？
滿臉污血的游魂不能回歸宮廷。
清清渭水向東流劍閣崢嶸林深，
君去妃留生死間彼此消息不靈。
人生有情死別有誰(shuí)不淚落沾襟？
江水流呵江花飄悲傷豈有終境？
黃昏時(shí)塵埃滿天胡騎又來(lái)劫城，
想往南逃卻往北方向無(wú)法辨清！
【評(píng)析】：
唐玄宗天寶十五年（756）七月，安祿山攻陷長(zhǎng)安。肅宗在靈武即位，改元至德。杜甫在投奔靈武途中，被叛軍虜至長(zhǎng)安。次年寫此詩(shī)。詩(shī)旨在哀悼貴妃之死。因不敢直言，故借當(dāng)年行幸江頭以為題。
詩(shī)的開首先寫作者潛行曲江，憶昔日此地的繁華，而今卻蕭條零落，進(jìn)而追憶貴妃生前游幸曲江的盛事。再轉(zhuǎn)入敘述貴妃歸天，玄宗上蜀，生離死別的悲慘情景。全詩(shī)以“哀”字為核心。開篇第一句“吞聲哭”，就創(chuàng)造出強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍，接著寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的表現(xiàn)�！鞍А弊譃轭}，以“哀”統(tǒng)領(lǐng)全面，籠罩全篇，沉郁頓挫，意境深遠(yuǎn)。
全詩(shī)的這種“哀”情，是復(fù)雜的，深沉的。詩(shī)人在表達(dá)出真誠(chéng)的愛(ài)國(guó)激情的同時(shí)，也流露了對(duì)蒙難君王的傷悼。因此，我們說(shuō)全詩(shī)是對(duì)國(guó)破家亡的深切巨慟、是李唐盛世的挽歌，也是國(guó)勢(shì)衰微的悲歌。
詩(shī)的結(jié)構(gòu)波折跌宕，紆曲有致。以“哀”起寫，事事是哀。哀極生樂(lè)，寫李、楊極度佚樂(lè)生活；又樂(lè)極生悲，寫人死國(guó)亡，把哀慟推向高潮。這種由眼前到回憶，由回憶到現(xiàn)實(shí)的過(guò)程描述，給人造成一種波瀾起伏，紆曲難伸，愁腸百結(jié)的感覺(jué)，情深情長(zhǎng)，凄切哀憫，含隱無(wú)窮，讀之令人肝腸寸斷。
拓展：杜甫《哀江頭》鑒賞
哀江頭
杜甫
少陵野老吞聲哭，
春日潛行曲江曲。
江頭宮殿鎖千門，
細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？
憶昔霓旌下南苑，
苑中萬(wàn)物生顏色。
昭陽(yáng)殿里第一人，
同輦隨君侍君側(cè)。
輦前才人帶弓箭，
白馬嚼嚙黃金勒。
翻身向天仰射云，
一笑正墜雙飛翼。
明眸皓齒今何在？
血污游魂歸不得。
清渭東流劍閣深，
去住彼此無(wú)消息！
人生有情淚沾臆，
江水江花豈終極？
黃昏胡騎塵滿城，
欲往城南望城北。
杜甫詩(shī)鑒賞
唐肅宗至德元年（756）秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長(zhǎng)安。第二年春天，詩(shī)人沿長(zhǎng)安城東南的曲江行走，觸景傷情，感慨萬(wàn)千，《哀江頭》就記錄了當(dāng)時(shí)的心情。
全詩(shī)分三部分。
前四句是第一部分，寫長(zhǎng)安淪陷后的曲江景象。
曲江原是長(zhǎng)安有名的游覽勝地，經(jīng)過(guò)開元年間疏鑿修建，亭臺(tái)樓閣秀美，奇花異卉爭(zhēng)芳，每到春天，更是繁華、錦秀。而今，少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。一個(gè)忍著哭聲低聲嗚咽的老人，偷偷行走在曲江的角落里。第一句有幾層意思：行人少，行人哭，哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭。第二句既交代時(shí)間、地點(diǎn)，又寫出詩(shī)人情態(tài)：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要潛行，而且是在冷僻無(wú)人的角落里潛行，重復(fù)用一個(gè)曲字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結(jié)的感覺(jué)。兩句詩(shī)，描述了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，表現(xiàn)出了詩(shī)人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理，含蘊(yùn)無(wú)窮。
江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？寫詩(shī)人曲江所見(jiàn)。千門，渲染宮殿之多，說(shuō)明昔日的繁華。而加一鎖字，就將昔日的繁華與今日的蕭條冷落并列在一起，巧妙地構(gòu)成了今昔對(duì)比，看似信手拈來(lái)，卻極見(jiàn)匠心。細(xì)柳新蒲，景物是很美的。岸上是裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲。為誰(shuí)綠
三字陡然一轉(zhuǎn)，以樂(lè)景反襯哀慟，說(shuō)明沒(méi)有游人。無(wú)限傷心，無(wú)限凄涼，顯露于字里行間中。
憶昔霓旌下南苑至一笑正墜雙飛翼是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用憶昔二字一轉(zhuǎn)，引出了一段極繁華熱鬧的文字。憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色，先總寫一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。唐玄宗開元二十年（732），自大明宮筑復(fù)道夾城，直達(dá)曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經(jīng)常通過(guò)夾城去曲江游賞。苑中萬(wàn)物生顏色一句，表現(xiàn)御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。
明眸皓齒今何在以下八句是第三部分，抒發(fā)詩(shī)人在曲江頭產(chǎn)生的感慨。分為兩層。第一層（明眸皓齒今何在至去住彼此無(wú)消息）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇。明眸皓齒對(duì)應(yīng)一笑正墜雙飛翼的笑字，把楊貴妃笑時(shí)的情態(tài)補(bǔ)足，生動(dòng)而自然。今何在三字照應(yīng)第一部分細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠一句，把為誰(shuí)二字寫得更具體，感情極為沉痛。血污游魂意指楊貴妃遭變橫死。長(zhǎng)安失陷，身為游魂亦歸不得，他們自作自受，結(jié)局何等凄慘！楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經(jīng)由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥，今日馬嵬坡前生死兩離分，詩(shī)人運(yùn)用鮮明而巧妙的對(duì)照，點(diǎn)出了他們佚樂(lè)無(wú)度與大禍臨頭的因果關(guān)系，寫得驚心動(dòng)魄。第二層（人生有情淚沾臆至欲往城南望城北）總括全篇，表達(dá)詩(shī)人對(duì)世事滄桑變化的感慨。前兩句是說(shuō)，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無(wú)情的，它不隨人世的變化而變化，花自開謝水自流。以無(wú)情反襯有情，而更顯情深。最后兩句，用行為動(dòng)作描寫以渲染他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂。黃昏胡騎塵滿城一句，將高壓恐怖的氣氛推向頂點(diǎn)，使開頭的吞聲哭、潛行有了著落。黃昏來(lái)臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動(dòng)，以致塵土飛揚(yáng)，籠罩了整個(gè)長(zhǎng)安城。本來(lái)就憂憤交迫的詩(shī)人，此時(shí)就更加心如火焚，他想回到長(zhǎng)安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟至不辨南北的程度，充分而形象地表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的巨大哀慟。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人流露的感情是深沉的，也是復(fù)雜的。當(dāng)他表達(dá)出真誠(chéng)的愛(ài)國(guó)激情的時(shí)候，也流露出對(duì)蒙難君王的傷悼之情。全篇表現(xiàn)的，是對(duì)國(guó)破家亡的深哀巨慟。哀字是這首詩(shī)的情感主線。開篇第一句少陵野老吞聲哭，就制造出了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的體現(xiàn)。
哀字籠罩全篇，沉郁頓挫，意境深邈。
詩(shī)的結(jié)構(gòu)，從時(shí)間上說(shuō)，是從眼前轉(zhuǎn)入回憶，又從回憶回到現(xiàn)實(shí)。從感情上說(shuō)，首先寫哀，觸類傷情，無(wú)事不哀；哀極而樂(lè)，回憶李、楊極度佚樂(lè)的腐朽生活；又樂(lè)極生悲，把亡國(guó)的哀慟推向高潮。不僅揭示出樂(lè)與哀的因果關(guān)系，也造成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，以樂(lè)襯哀，今昔對(duì)比，更好地突出詩(shī)人難以抑止的哀愁，造成結(jié)構(gòu)上的曲折跌宕，紆曲有致。文筆則發(fā)斂抑揚(yáng)，極開闔變化之妙，其詞氣如百金戰(zhàn)馬，注坡驀澗，如履平地，得詩(shī)人之遺法（見(jiàn)魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷十四）。
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