古詩(shī)意境的深幽，語(yǔ)言的含蓄，歷來(lái)為許多批評(píng)家所賞識(shí)，語(yǔ)言的凝練也成為了古代詩(shī)歌的一大特色。但是三者之間并不是一維的，語(yǔ)言的凝練、含蓄與意境的深幽并不在同一維度上遞增或者遞減。很多時(shí)候，平實(shí)的語(yǔ)言更能營(yíng)造出高雅的意境，如王維的《竹里館》獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。寥寥數(shù)語(yǔ)卻使詩(shī)的意境輕靈空悠，似一幅畫境深深映入了讀者的心靈。這種錯(cuò)位的藝術(shù)美使詩(shī)歌的美學(xué)價(jià)值得到了升華，在這種錯(cuò)位的藝術(shù)美中詩(shī)人的情感起到了決定性的作用，這種情感源于詩(shī)人的直覺想像。情感使詩(shī)歌的意境在平實(shí)的語(yǔ)言中成為了一個(gè)完滿自足的意象。
詩(shī)的開頭獨(dú)坐幽重里看似簡(jiǎn)單，卻內(nèi)涵豐富，一獨(dú)字表明了詩(shī)人當(dāng)時(shí)的處境只是一個(gè)人，沒有朋友，沒有知己；獨(dú)坐寫詩(shī)人當(dāng)時(shí)的生存狀態(tài)。表面上這只是一種客觀的描述，但這種客觀的物理狀態(tài)因?yàn)樘幵谟撵o的竹林這樣一個(gè)外部環(huán)境中，便使詩(shī)的意境籠罩上了一層淡淡的凄涼感。此時(shí)坐的行為使詩(shī)人進(jìn)入了一種精神浸染中，詩(shī)人在這一時(shí)刻想到了什么?遠(yuǎn)方的朋友?紛擾的塵世?還是個(gè)人的沉浮?都是，而又都不是。詩(shī)中獨(dú)修飾坐進(jìn)一步加深了詩(shī)人當(dāng)時(shí)心無(wú)旁騖萬(wàn)物歸一的精神狀態(tài)。而這種精神狀態(tài)的背后卻隱含一絲淡淡的愁緒。獨(dú)字的使用也讓我們不禁想到了與此相關(guān)的詩(shī)句，獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親孤舟菱笠翁，獨(dú)釣寒江雪。一種凄涼感不禁籠上心頭。獨(dú)坐由一種物理狀態(tài)上升為了一種精神狀態(tài)。幽篁指深幽的竹林，是詩(shī)人所處的環(huán)境。竹林是以雅的形象出現(xiàn)在詩(shī)里。而幽則進(jìn)一步說(shuō)明了竹林的清、靜，甚至美的特點(diǎn)。詩(shī)人獨(dú)自處在這樣的環(huán)境中，一種神秘感從詩(shī)所營(yíng)造的意境中脫穎而出。這種神秘的美表明了詩(shī)人對(duì)隱居生活的追求。這第一句中，只是一種客觀的靜態(tài)描寫，沒有動(dòng)作(坐在詩(shī)中只是一種狀態(tài))，而這短短的一行詩(shī)卻營(yíng)造了一個(gè)靜美的圖畫。在這幅圖畫中隱含著詩(shī)人談淡的愁緒。
彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。第二句承接了上一句，表明詩(shī)人的動(dòng)作。在這一句中動(dòng)態(tài)的描寫比較突出，彈琴、長(zhǎng)嘯雖然前后相隔，但是詩(shī)句的整體意境打破了這種線形的組合，使兩個(gè)意象同時(shí)顯現(xiàn)在我們的面前。這種并置的意象打破了解析式的線形連接，與竹林優(yōu)雅的環(huán)境和諧地統(tǒng)一在了一起，詩(shī)中復(fù)連接彈琴與長(zhǎng)嘯，仿佛有先后之分，但是兩個(gè)意象所體現(xiàn)的動(dòng)作性削弱了復(fù)的連詞性。在這里詩(shī)人的情感并沒有過(guò)多地依賴分析性文字，而是通過(guò)一嘯的動(dòng)作表現(xiàn)了出來(lái)。嘯不同于喊叫，它的特點(diǎn)在于聲音的嘶啞悠長(zhǎng)，顯然這一嘶啞的長(zhǎng)嘯打破了竹林的幽靜，詩(shī)人內(nèi)心淡淡的愁緒也通過(guò)這一動(dòng)作流露出來(lái)。嘯是緊隨彈琴而來(lái)的，因此它不是詩(shī)人內(nèi)心情感的歇斯底里的發(fā)泄，音樂(lè)沒有完全淹沒詩(shī)人的情感，它在掩飾詩(shī)人情感的同時(shí)也成為了詩(shī)人情感流露的渠道，只不過(guò)這種渠道被詩(shī)歌的整體意境所遮擋。
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