蝶戀花
王詵①
小雨初晴回晚照。金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿②小。
似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái)，到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。
注：①王詵：開(kāi)國(guó)功臣之后，宋神宗熙寧二年娶英宗女蜀國(guó)公主，為駙馬都尉。神宗元豐二年（1079年），蘇軾以諷刺新法之罪名被逮入獄（烏臺(tái)詩(shī)案），王詵受牽連致遭重遣，先后遣至均州（湖北）、潁州（安徽）。哲宗元祐元年（1086年）始得召回。②鈿：鑲金的花型首飾。
王詵，北宋著名畫家。官左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。曾貶官均州、穎州7年，寫此詞前剛剛被放還。
�。�1）“小雨初晴回晚照”起筆富于象征意味，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（2分）
�。�2）本詞上片的景物描寫有什么作用？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析。（4分）
【參考答案】
（1）雨后初晴，夕陽(yáng)返照的景象，與詞人久遭遷謫始得召還的人生多么相似啊。但夕陽(yáng)黃昏，詞人也年華老去。（2分）
�。�2）上片運(yùn)用樂(lè)景襯哀情的手法（1分），通過(guò)描繪雨后初晴，富麗迷人、賞心悅目的園林春色，（1分），反襯下片詞人因被貶流落多年，如今歸來(lái)，物是人非，年華老去，內(nèi)心孤獨(dú)、凄苦和悲哀的感情（2分）。
二：
�。�1）詞的上片描寫了哪些意象，構(gòu)成怎樣的意境？請(qǐng)結(jié)合作品加以分析。
�。�2）詞的下片寫到作者重回舊時(shí)官邸，其內(nèi)心感受如何？結(jié)合上片看作者運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？
答案
�。�1）詞的上片描繪了園林中初晴晚照、金翠樓臺(tái)，池塘處楊柳裊裊、嫩荷無(wú)數(shù)之景，可見(jiàn)此園林之富麗，春意之盎然，給人一種景色怡人的感覺(jué)。
�。�2）下片寫出七年的遷謫生活給作者帶來(lái)了無(wú)盡辛酸，此時(shí)物是人非，朱顏已老，更讓作者倍感凄清孤寂。從全詞看，作者運(yùn)用的`是樂(lè)景襯哀情（反襯）的手法。
[賞析]
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照�！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚纾﹃�(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)，倒影芙蓉沼�！倍涓柰嫖丁桥_(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”�！皸盍勾癸L(fēng)裊裊�！痹~人更以如畫之筆，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂，原是靜態(tài)；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限，筆意之美，與詞情相得益彰。“嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此，盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好�！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處，就在這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離�！傲髀錃w來(lái)，到了心情少�！薄傲髀洹倍郑瑢懕M七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林，已物是人非，經(jīng)此重譴，詞人臨老，妻子下世，園林縱好，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字，極含婉厚重，有千鉤之力。詞情至此，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì)�！白近S昏人悄悄�！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的，還在于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度。坐到黃昏，極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改，人生到此，復(fù)何可言。
初晴晚照，金翠樓臺(tái)，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)，皆可喜之景，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”，無(wú)法擺脫悲哀。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫，筆勢(shì)變化有力，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味。蘇軾《與子由論書》詩(shī)云：“端莊雜流麗，剛健含婀娜�！贝嗽~以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢(shì)，正是具有東坡所論之一種特美。
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