《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》是宋代詞人柳永的一篇詞作。以下是小編精心整理的《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》注釋翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》注釋
�、艁�(zhù)倚危樓：長時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
�、仆麡O：極目遠(yuǎn)望。
�、趋鲼�(ànàn)：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。
�、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣。
�、蓵�(huì)：理解。闌：同“欄”。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
�、藢�(duì)酒當(dāng)歌：語出曹操《短歌行》“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”。當(dāng)：與"對(duì)"意同。
�、虖�(qiáng)(qiǎng)樂：勉強(qiáng)歡笑。強(qiáng)，勉強(qiáng)。
�、鸵聨u寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”。
⑽消得：值得。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》翻譯
我佇立在高樓上，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意?
本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí)，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》賞析
這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。
上片首先說登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了�！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說。
“草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)�！盁o言誰會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。(其中伊指深愛的女子，也指自己的人生理想)
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強(qiáng)的感染力。
延伸閱讀：讀柳永《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》
柳永的愛情詞寫得非常有特色，可能因?yàn)槎际橇烙H身體驗(yàn)，情動(dòng)于心然后形于筆端，自然有著憑空想象難于表露的充沛意象與豐富情感。詞的字里行間貴在以情動(dòng)人，情切而意深，那種刻骨銘心的愛不只讓自身銷魂，也讓每一個(gè)讀者動(dòng)容，這就是他在《蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》中所表達(dá)的相思，幾百年來，一直讓每一個(gè)被思念所困擾的人體驗(yàn)著，那是一種無比真切的表述。
原詞：
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
——柳永
柳永(984年-1053年)，字耆卿，原名三變，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七，俗稱柳七，當(dāng)時(shí)他和兄長三復(fù)、三接被世人譽(yù)為“柳氏三絕”。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。柳永在宋詞中有著很高的的地位。如果說李煜是宋詞婉約派的開門人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛。他的詞不僅風(fēng)格浪漫多情，鋪敘刻畫，情景交融，委婉凄美，而且通俗易懂、音律諧婉、朗朗上口，在當(dāng)時(shí)廣為流傳，以至于“凡有井水處，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂府，天下詠之”。樂工每譜得新曲，必找他填詞，而歌妓只要唱了他填詞的歌曲，就會(huì)“聲價(jià)十倍”。這是宋代任何詞人都無法相比的。故柳永受到歌妓們的愛戴。柳永也有自己思慕的美人，一生的追求，即使面容憔悴也不改初衷。他的`這首《蝶戀花》就是柳永自始至終為追求真愛而不惜耗盡精力以致身體消瘦的真實(shí)寫照。
《蝶戀花》卻是柳永作于晚年。不論當(dāng)年柳永是如何春風(fēng)得意，疏狂放浪，而今都已然成為往事。此時(shí)的柳永登高而望，但見滿目春愁。春愁為何物?見到春天生發(fā)的愁。什么愁呢?如果是個(gè)年輕美貌的女子，當(dāng)然可以是懷春，可以是思念，可以是嘆息韶華;如若是個(gè)年輕才子，當(dāng)然可以是惜春，嘆流年逝去，然理想仍遙遙無期。然而此時(shí)倚欄而立的卻是位年事已高的柳永。看著這勃然生機(jī)的無際春色，就跟看著活潑可愛的小孩子在追逐嬉戲一樣，不得不嘆息自己的衰老。特別是，一位一生不得志的老人，望著這無極春色，想起自己此生再無有實(shí)現(xiàn)心志的機(jī)會(huì)，理當(dāng)感到愁苦無窮。所以無邊的春色都彌漫著愁緒了。而這種愁緒卻沒有人能夠領(lǐng)悟的，這是怎樣一種落寞無助的感受。當(dāng)柳三變流連歌樓酒肆之時(shí)，紅袖添香，多少紅顏?拍歌飲酒，多少詩友?而今卻再無人能知他心情了。
柳永年輕的時(shí)候借詩詞和酒來消遣，但是沒辦法年輕時(shí)的那種興致已然過去了，即使想要像年輕時(shí)的疏狂也永遠(yuǎn)的不可能，已經(jīng)覺得無所謂了。但是，為了她(心儀的女人)而消瘦憔悴，這一點(diǎn)卻始終沒有后悔過�；蛟S也正是“春愁”中的其中之一吧。因?yàn)椤八辈辉谏磉�，滿目春色皆是愁;因?yàn)樗辉冢瑳]有人能“會(huì)憑欄意”;因?yàn)闆]有她，歌酒都無味。當(dāng)然，這是對(duì)這首詞的其中一種理解，但是，細(xì)細(xì)想來未免覺得有點(diǎn)膚淺。往深里再想想，柳永筆下的“伊”未嘗沒有所指。指代他過去的那種生活，為歌伎酒女樂工填詞的豪興，以及藐視官場終于落得漂泊一生的狂放。然而王國維卻賦予“伊”以理想之意，拿了這句來比喻古今成大事業(yè)、大學(xué)問者的三種境界之第二境。于是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”有了新的解釋，也深入人心。為理想而孜孜不倦，不惜為其銷魂著迷，即使憔悴也不后悔，正是追求理想者的確切描寫。
北宋仁宗年間，有位女子叫謝玉英，色佳才秀，最愛唱柳永的詞。柳永才高氣傲，惱了宋仁宗，得不到重用，中科舉后只能當(dāng)個(gè)余杭的縣宰。他途經(jīng)江州時(shí)，照舊流浪于煙花柳巷，結(jié)識(shí)了謝玉英，見其書房有一冊(cè)“柳七新詞”，這是謝玉英用蠅頭小楷抄錄的。因而與她一讀而成知心，才情相配。臨別時(shí)，柳永寫新詞向謝玉英盟誓，表示忠貞不渝的愛心。謝玉英則發(fā)誓從此至誠專一以待柳郎。柳永在余杭任上三年，又結(jié)識(shí)了許多江浙女子，但未忘謝玉英。三年任滿回京，到江州與她相會(huì)。不想謝玉英另尋新歡，陪人喝酒去了。柳永十分惆悵，在花墻上賦詞一首，述三年前恩愛光景，又表今日失約之不快。最后道：“見說蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善賦，試問朝朝暮暮，行云何處去?”謝玉英回來見到柳永的題詞，發(fā)現(xiàn)柳永果然是多情才子，自愧未守前盟，就賣掉所有家私趕往東京尋柳永。幾經(jīng)周折，謝玉英在東京名妓陳師師家找到了柳永。久別重逢，種種情懷難以訴說，兩人再修前好。謝玉英就在陳師師東院住下，與柳永如夫妻一般生活�！皣@人間真男女難為知己，愿天下有情人終成眷屬”。這是柳永的愛情結(jié)局，但愿那讀書人也有耐人尋味的下文。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴�！边@兩句是全詞的點(diǎn)睛之筆、通篇之警策。既然“對(duì)酒當(dāng)歌”也無法排遣心中的愁苦，那么就索性任由自己的愁緒漫天飛舞，讓相思來伴隨人生也會(huì)衍生出無限的愜意。相思確實(shí)是一種精神上折磨，但這種折磨又是苦中含蜜的，為了心儀的女人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋、憔悴不堪也在所不惜!一個(gè)“終”字，使得一個(gè)對(duì)愛情忠貞不渝、至死靡他的才子詞人的形象躍然紙上。
這首詞妙在緊扣“春愁”即“相思”，詞人的所謂“春愁”，不外乎是“相思”卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆鋒，如此遮遮掩掩，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。詞在相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強(qiáng)了，也更吸引人們?nèi)ゲ聹y、琢磨。
全詞刻畫了一個(gè)至誠男子追逐真愛的形象，心理描寫細(xì)膩充分，詞的最后兩句，直表胸臆透辟地揭示了柳永的精神境界。柳永的這首《蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》把愛情的執(zhí)著表現(xiàn)到了極致，成了后人表達(dá)真情摯愛的載體，尤其是最后兩句，體現(xiàn)了人們永不言棄的精神，更是廣為傳頌。時(shí)間風(fēng)雨數(shù)百年的吹吹打打，只是帶走了浮塵，這蘊(yùn)藏著詩人真情的詩篇，卻一直在深深地感動(dòng)著后人!
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