白居易對(duì)音樂(lè)的描摹和對(duì)琵琶女演奏技藝的描繪是《琵琶行》中最為精彩的部分。詩(shī)人在字里行間流露出對(duì)琵琶女身世的同情和對(duì)自身遭遇的憤慨，將精湛絕倫的音樂(lè)與綿延無(wú)盡的深情完美演繹，呈現(xiàn)出精美豐富的藝術(shù)色彩。
白居易《琵琶行》的音樂(lè)特色
詩(shī)歌和音樂(lè)，自古以來(lái)就結(jié)下了不解之緣。正因?yàn)槿绱�，古代�?shī)人不但使詩(shī)歌具有音樂(lè)般的韻律美，而且喜歡以音樂(lè)為題材，或者在詩(shī)詞歌賦中，間以音樂(lè)美的描寫(xiě)。但是要想對(duì)無(wú)形的音樂(lè)加以形容難度很大。宋代著名詞人張孝祥有這么一句詞：“悠然興會(huì)，妙處難與君說(shuō)�！币馑际呛芏嗪玫淖髌吩谛蕾p完之后，有很多的好處很難說(shuō)出來(lái)，尤其是對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)和刻畫(huà)，因?yàn)樘橄筇斩础５�，歷史上不是沒(méi)有這種賢人能士。翻開(kāi)我國(guó)古代詩(shī)史，多少描寫(xiě)器樂(lè)演奏的名篇佳句，集然入目，伶然盈耳:馬融《長(zhǎng)笛賦》中“狀似流水，又象飛鴻”般的悠揚(yáng)的笛聲;韓愈《聽(tīng)?zhēng)煼f彈琴》中“劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)”般的雄健的琴聲;白居易《琵琶行》中“大珠小珠落玉盤”的優(yōu)美的琵琶聲;李賀的《李憑箜篌引》中“石破天驚逗秋雨”般的箜篌聲;蘇軾《赤壁賦》中“如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷”的幽怨的洞簫聲;劉鶚《老殘游記》中的白妞說(shuō)書(shū)一段等等都非常精彩。但若就對(duì)樂(lè)曲描寫(xiě)的細(xì)膩完整、形象生動(dòng)、精美絕倫，而且還能從樂(lè)曲中挖掘出女主人公的形象，并透射出作者自己的思想感情，令人一唱三嘆的，就得算唐代白居易的《琵琶行》。他在描寫(xiě)音樂(lè)方面的成功使歷史上其他的文章都難以望其項(xiàng)背，恰如清代張維屏《琵琶行》所說(shuō)：“楓葉荻花何處尋?江州城外柳陰陰。開(kāi)元法曲無(wú)人記，一曲琵琶說(shuō)到今�！痹婿凇吨袊�(guó)文學(xué)史》第二卷中贊美白居易《琵琶行》描寫(xiě)音樂(lè)的完美時(shí)說(shuō):“這在以前的文學(xué)作品中是罕見(jiàn)的，比起同時(shí)代韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》、李賀的《李憑箜篌引》等名作來(lái)，以其描寫(xiě)細(xì)膩真切、自然流暢和情感的潛流暗轉(zhuǎn)、突放突收而獨(dú)具特色�！�
《琵琶行》作于作者白居易被貶江州的第二年(816)，作品通過(guò)描寫(xiě)琵琶女高超的演奏技巧和她凄涼的身世，抒發(fā)了作者自己政治上受打擊、遭小人排擠的抑郁悲涼之情。在文章里，詩(shī)人把一個(gè)琵琶女視為風(fēng)塵知己，與她同病相憐，寫(xiě)人寫(xiě)己，哭己亦哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。那么文章是通過(guò)什么樣的音樂(lè)描寫(xiě)把讀者帶入這樣的一種境界呢?
一、對(duì)音樂(lè)的側(cè)面描寫(xiě)
(一)題詩(shī)
《琵琶行》中有很多地方并沒(méi)有直接描寫(xiě)音樂(lè)，但是同樣起著勾畫(huà)渲染音樂(lè)的作用，有的時(shí)候甚至比直接描寫(xiě)音樂(lè)更能表達(dá)音樂(lè)的內(nèi)涵。例如：我們先暫且把《琵琶行》看作是一首琵琶曲，那么前面的第一句 “潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，無(wú)疑就是樂(lè)曲的前言，或者叫做題詩(shī)。在這樣的夜色中，在這樣蕭瑟的秋風(fēng)中送別客人，別有一番離愁涌上心頭。這就為下面即將出現(xiàn)的樂(lè)曲烙上了一層悲情的基調(diào)。這也使我們想起了西方的音樂(lè)，例如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》�！端募尽纷饔�1876年，共有十二首小曲，而且這十二首小曲與十二首詩(shī)篇相呼應(yīng)。例如 ：第四首《四月――松雪草》(“April――Snow Drop”)前面的題詩(shī)：
淡青、鮮嫩的松雪草啊!
初春的殘雪偎在你身旁……
往昔的憂愁苦惱，
只剩下最后幾滴淚珠兒還在流淌，
來(lái)日的幸福，將給你帶來(lái)新穎的幻想……
而后面出現(xiàn)的音樂(lè)則是節(jié)奏自在、情緒柔和，表現(xiàn)初春的憧憬和夢(mèng)，這和題詩(shī)的情緒是相互吻合的，這說(shuō)明我們偉大的詩(shī)人在很早的時(shí)候就知道在樂(lè)曲的前面加題詩(shī)來(lái)說(shuō)明樂(lè)曲的基本內(nèi)容，不能不叫人拍案稱絕。
(二)對(duì)音樂(lè)效果的描寫(xiě)
對(duì)音樂(lè)效果的描寫(xiě)是《琵琶行》中的另一個(gè)亮點(diǎn)。詩(shī)中有多處是對(duì)音樂(lè)效果的描寫(xiě)，如 “轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，剛校弦正音，演奏者已經(jīng)進(jìn)入了抒情的藝術(shù)境界。感情先行，“未成曲調(diào)先有情”，這是音樂(lè)創(chuàng)作或演奏成功的關(guān)鍵。誠(chéng)然，一切藝術(shù)創(chuàng)造都必須“先有情”，藝術(shù)思維不可能沒(méi)有強(qiáng)烈的感情相伴隨，但是，音樂(lè)的形象和思維更需要感情領(lǐng)先。這一點(diǎn)，也是白居易自己演奏的切身經(jīng)驗(yàn)。他在《琴》中寫(xiě)道:“置琴曲幾上，慵坐但含情。”在《夜調(diào)琴憶崔少卿》中寫(xiě)道:“今夜調(diào)琴忽有情，欲彈惆悵憶崔卿�！背浞值母星獒j釀，豐富的聯(lián)想孕育，情在聲先，曲居情后，演奏就一定十分動(dòng)人。這些詩(shī)句可以作為“未成曲調(diào)先有情”的注腳�！跋蚁已谝致暵曀�，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事�！痹诟星橐分�，演奏開(kāi)始，琵琶女也是寓情于聲，以聲傳情。她通過(guò)攏、捻、抹、挑、掩、抑的手法，把滿腔的情思化作一聲聲的“琵琶語(yǔ)”，用富有表現(xiàn)力的音樂(lè)語(yǔ)言，來(lái)訴說(shuō)平生的心事。關(guān)于化情為聲，白居易曾這樣描寫(xiě)過(guò)一位彈箏的女藝人，他在《箏》中寫(xiě)道:“移愁來(lái)手底，送恨入弦中�！边@是絕妙的音樂(lè)美學(xué)警句。琵琶女也正是這樣，把自己的愁恨情思傳到手底，送入弦中。這樣的演奏，就不是純技巧的賣弄，這樣的音樂(lè)，就不是空洞無(wú)物的一堆音響，而是有了靈魂，有了生命，表達(dá)了琵琶女掩抑在內(nèi)心深處的思緒，反映了她的坎坷生活，這“不得意”的生活又是她彈奏低沉曲調(diào)的沃土。又如 “大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤�！痹�(shī)人寫(xiě)出了撥動(dòng)不同的弦所發(fā)出的不同樂(lè)音效果，寫(xiě)得形象生動(dòng)，對(duì)比鮮明，富于概括性。而“錯(cuò)雜”二字，正道出了音樂(lè)形式美的真諦:寓于統(tǒng)一的雜多。正因?yàn)?“錯(cuò)雜”，琵琶音樂(lè)才曲折多變，才能產(chǎn)生出“大珠小珠落玉盤”的和諧之樂(lè)�！伴g關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下灘�！边@是從另一角度寫(xiě)音樂(lè)的意境。段玉裁《與阮蕓臺(tái)書(shū)》認(rèn)為，“水下灘”應(yīng)作 “冰下難”，泉流冰下，鶯語(yǔ)花底，“形容澀滑二境，可謂工絕”。這是很有見(jiàn)地的�！坝难嗜鞅码y”的澀境，在白居易、元稹的詩(shī)中曾一再出現(xiàn)。
“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲�！币詿o(wú)聲襯有聲，把聽(tīng)眾帶入曲有盡而意無(wú)窮的境界。白居易描寫(xiě)音樂(lè)，多次涉及無(wú)聲之美。如《夜箏》：“紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。弦凝指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重�！庇秩纭豆~》：“霜佩鏘還委，冰泉咽復(fù)通。珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終�！獣r(shí)情不斷，休去思無(wú)窮�！边@無(wú)聲之聲的好處有三點(diǎn)值得我們注意。第一，“弦凝指咽聲停處”、“凝絕不通聲暫歇”，既指出無(wú)聲之美存在于有聲之樂(lè)中，無(wú)聲之美依賴聲音的存在、運(yùn)動(dòng)與間隙而顯見(jiàn)，又指出無(wú)聲之美的短暫性，音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，但也需借助于無(wú)聲的手段，其有聲是長(zhǎng)久的，無(wú)聲則是短暫的。第二，“歇時(shí)情不斷，休去思無(wú)窮”，指出音樂(lè)是藝術(shù)，不為有聲而有聲，也不為無(wú)聲而無(wú)聲，有聲與無(wú)聲、進(jìn)行與休止既是對(duì)立的，又是統(tǒng)一的，它們都是表情的手段，都為表情而存在。第三， “別有深情一萬(wàn)重”，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，既指出音樂(lè)作為聲音的藝術(shù)之所以需要無(wú)聲，是因?yàn)闊o(wú)聲具有特殊功能，能表現(xiàn)有聲所難以表現(xiàn)的 “幽愁”、“暗恨”、“深情”，因而能勝有聲;又指出只能“此時(shí)”無(wú)聲勝有聲，不能時(shí)時(shí)無(wú)聲勝有聲。無(wú)聲能否勝有聲，取決于它能否表現(xiàn)“幽愁”、“暗恨”,因而無(wú)聲的運(yùn)用必須恰到好處。白居易對(duì)無(wú)聲之美的描述與闡發(fā)，道前人所未道�！杜们窂椬嘀链耍瑵M以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛”。這段音樂(lè)情緒高漲起來(lái)，絕非柳暗花明，重見(jiàn)天日，而是以剛勁急促、震撼人心的節(jié)奏，表達(dá)琵琶女對(duì)命運(yùn)的不平之感與憤懣之情。這時(shí)她的幽愁怨恨一下子如破瓶而出的水漿滾滾而出，宣泄了她的幽愁暗恨。琵琶女受傷的心靈本渴望愛(ài)情的撫慰，但薄情的丈夫“重利輕離別”，讓她時(shí)�？沾�(dú)守，這現(xiàn)實(shí)更使她痛不欲生，悔恨交加，故而音樂(lè)之聲如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她對(duì)世人重色輕才和丈夫重利寡情的憤怒控訴�！八南乙宦暼缌巡保缌巡�，這是琵琶女的心的碎裂，也是詩(shī)人被貶九江之后，偉大抱負(fù)被撕裂的憤激的哀號(hào)。
總之，詩(shī)人不但寫(xiě)出了琵琶女音樂(lè)技藝的高超，而且通過(guò)樂(lè)曲的變化，表達(dá)出演奏者內(nèi)心情感的起伏，讓人如聞其聲，如感其情。正如詩(shī)人所云：“我聞琵琶已嘆息�！北瘧嵉那{(diào)，令普天下傷心人聞聲一哭!這一段，白居易和琵琶女，一個(gè)筆下寫(xiě)憂怨，一個(gè)弦上彈憂怨，他們都有一樣的愁怨，詩(shī)人用濕漉漉的詩(shī)行寫(xiě)出了用濕漉漉的眼淚浸泡的濕漉漉的心。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)給我們營(yíng)造了一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的美感：琵琶女的演奏停息了，東船西舫悄然無(wú)聲，這是美妙絕倫的琵琶聲引人入勝，引發(fā)了每一個(gè)人內(nèi)心的郁悶和苦痛的結(jié)果;在茫茫的江水上，江面微波蕩漾，落花慢慢漂流，只看到倒映在水中的明月，它盛滿憂愁，彌漫著涼意，將人們引入一個(gè)凄清和悲涼的意境。它渲染了當(dāng)時(shí)凄清的氣氛，又襯托出琵琶女彈奏的高超技藝，給人一種余音繞梁的感覺(jué)�！捌嗥嗖凰葡蚯奥�，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕!”這里詩(shī)人不但寫(xiě)音樂(lè)演奏的效果，更重要的是把環(huán)境和人的情感，而且是把不同的人的情感壓縮到這四句詩(shī)里去了。而且由于特殊的季節(jié)“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”，再加上彈奏者高超的技藝，彈奏者以及江州司馬共同的處境，所以青衫濕遍則是必然的結(jié)果了，可見(jiàn)琵琶樂(lè)曲的感人。
二、對(duì)音樂(lè)的正面描寫(xiě)
白居易對(duì)音樂(lè)的描摹和對(duì)琵琶女演奏技藝的描繪是《琵琶行》中最為精彩的部分。詩(shī)人在字里行間流露出對(duì)琵琶女身世的同情和對(duì)自身遭遇的憤慨，將精湛絕倫的音樂(lè)與綿延無(wú)盡的深情完美演繹，呈現(xiàn)出精美豐富的藝術(shù)色彩。
白居易是喜歡音樂(lè)的，有詩(shī)為證：“主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦�！薄拔覐娜ツ贽o帝京,謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),終歲不聞絲竹聲�！边@些都充分地體現(xiàn)了作者對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，所以深厚的文學(xué)功底加上對(duì)音樂(lè)的癡迷成就了這千古絕唱的《琵琶行》。且看白居易是怎樣地信手拈來(lái)。
(一)琵琶曲總論
詩(shī)中開(kāi)始寫(xiě)音樂(lè)是從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情”開(kāi)始，繼而是“弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑,初為《霓裳》后《六幺》”。這一段詩(shī)先從調(diào)音開(kāi)始寫(xiě)起，因?yàn)橄覙?lè)器是容易跑音的，所以一般都要在演奏之前先調(diào)試一下音，這是彈琵琶之前的必須動(dòng)作。雖然作者白居易是簡(jiǎn)單地一帶而過(guò)地描寫(xiě)，但是從簡(jiǎn)單的調(diào)音中，已經(jīng)是“未成曲調(diào)先有情”，由此可以看出琵琶女的才情不淺，技藝高超。然后又交代了所演奏的曲目，這是對(duì)樂(lè)曲總的一個(gè)描寫(xiě)。這里還有一個(gè)值得注意的事情是白居易的《琵琶行》詩(shī)中還有這樣的句子:“初為《霓裳》后《六幺》。”其中《霓裳》即《霓裳羽衣曲》，《霓裳羽衣曲》是唐代大曲中的法曲精品,是唐代歌舞的集大成之作，而《六幺》同樣是當(dāng)時(shí)的一首著名的歌舞大曲，只有技藝高超的人才能駕馭得了，這也為后面的“十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部”做了鋪墊，更為能夠彈出讓“滿座重聞皆掩泣”的音樂(lè)做了很好的預(yù)告。
(二)在比喻和對(duì)比中描寫(xiě)音樂(lè)
“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流水下灘(冰下難)。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴�！焙推渌鑼�(xiě)音樂(lè)的作品一樣，詩(shī)人在描寫(xiě)音樂(lè)時(shí)也運(yùn)用了大量貼切的比喻，這也是在我國(guó)文學(xué)史上描寫(xiě)音樂(lè)的最經(jīng)典的段落之一。用文字來(lái)再現(xiàn)音樂(lè)往往是很蒼白的，因?yàn)樗秋h忽不定的音響很難被準(zhǔn)確地捕捉和表現(xiàn)。那么，白居易又是怎樣寫(xiě)好琵琶女聲情并茂的彈奏及其創(chuàng)造的美妙境界呢?
首先，他用人們熟悉的聲音作比喻，以喚起讀者的共鳴。如“急雨”、“鶯語(yǔ)”、“刀槍”等聲響，在妙喻聯(lián)翩中賦予抽象的音樂(lè)以具體的形象，使人如聞其聲，身臨其境。如大弦的嘈雜，小弦的竊竊私語(yǔ)，大珠小珠的清脆滾落，鳥(niǎo)聲的婉轉(zhuǎn)，冰下流水的嗚咽……許許多多的聲音，讓人應(yīng)接不暇;聲音有很多種，仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，這一聲和那一聲有明顯的音色、音量上的區(qū)別，復(fù)雜中又有不可混同的地方。通過(guò)這種對(duì)比表現(xiàn)音樂(lè)的抑揚(yáng)頓挫，例如大弦小弦，大珠小珠，而且在彈奏的過(guò)程中，鶯語(yǔ)泉流。這些既包括音色的對(duì)比，又包括音量的對(duì)比。另外，還通過(guò)“冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇” 表現(xiàn)一種音樂(lè)音量的減弱。而“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”則是音樂(lè)的完全停止。然而，音樂(lè)并沒(méi)有結(jié)束，短暫的停止之后，積蓄了更大的力量，并在一瞬間爆發(fā)成“銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴”，完成了從舒緩流暢――逐漸嗚咽――間歇停頓――激越雄壯的過(guò)渡，寫(xiě)得多么精彩絕倫啊。劉熙載說(shuō):“常語(yǔ)易，奇語(yǔ)難，此詩(shī)之初關(guān)也;奇語(yǔ)易，常語(yǔ)難，此詩(shī)之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到�！卑拙右子萌粘Ｉ钪兴�(jiàn)、所感之物進(jìn)行音樂(lè)的描摹比喻，生動(dòng)而不晦澀，淺顯而不平俗，描述了一種不可名狀的無(wú)言之美。
(三)彈奏方法的描寫(xiě)
白居易對(duì)詩(shī)中彈奏者的彈奏動(dòng)作、彈奏狀態(tài)也進(jìn)行了形象的描寫(xiě)，通過(guò)這一描寫(xiě)使讀者能更好地領(lǐng)會(huì)彈奏者的技巧、情感。這種方法，在其他寫(xiě)音樂(lè)的作品中就很少見(jiàn)到了。因?yàn)楹芏嗳嗽跇?lè)器的彈奏方面都是外行，對(duì)樂(lè)器的彈奏很難去把握。但是白居易卻是一位行家，他詩(shī)中交代了多種彈奏方法例如：攏、捻、抹、挑，這些都是琵琶彈奏者常用的技巧方法�！稗D(zhuǎn)軸撥弦”是琵琶彈奏前一般的慣用動(dòng)作，而“低眉信手續(xù)續(xù)彈”則是彈奏開(kāi)始時(shí)的表情和神態(tài)�！皵n、捻、抹、挑”和“收撥、劃”是在彈奏中和彈奏結(jié)束時(shí)的常用動(dòng)作和手法�！俺烈鞣艙懿逑抑小庇质菑椬嘟Y(jié)束后的神情和動(dòng)作。從攏、捻、抹、挑這些手法可以看出琵琶彈奏技巧的復(fù)雜性�！稗D(zhuǎn)軸撥弦”和“放撥插弦中”，雖然是彈奏者共有的動(dòng)作，但絕不是一個(gè)琵琶彈奏門外漢的動(dòng)作，這里寫(xiě)出一個(gè)“大家”來(lái)。更需注意的是“低眉信手續(xù)續(xù)彈”這一句，這里的彈奏神態(tài)是“低眉信手”，突出了演奏者的慵懶和自信，這不是一個(gè)消極的寫(xiě)法，而是通過(guò)這些不經(jīng)意的隨便的動(dòng)作表現(xiàn)出一個(gè)大家從容不迫的風(fēng)范。當(dāng)然，這種懶惰的情緒不會(huì)一直如此，隨著曲調(diào)的進(jìn)展，彈者的精神也逐步振奮起來(lái)，到“曲終收撥當(dāng)心畫(huà)”，她已經(jīng)聚精會(huì)神地以熟練的手法完全控制了聽(tīng)者的注意力。整個(gè)彈奏過(guò)程中，或低回掩飾，如泣如訴;或流美圓潤(rùn)，如鶯歌玉轉(zhuǎn);或高昂明快，如鐵騎交鋒，無(wú)不生動(dòng)地傳達(dá)出彈奏者內(nèi)心深處浪濤般起伏不平的感情。詩(shī)人用豐富的筆觸為我們構(gòu)筑了一個(gè)完整的、令人動(dòng)容的、哀愁感傷的藝術(shù)境界。金人王若虛指出：“樂(lè)天之詩(shī)，情致曲盡，入人肝脾�！比绱速澱Z(yǔ)，洵不為過(guò)也。
白居易在《琵琶行》中對(duì)琵琶女演奏技藝的精湛刻畫(huà)和形象生動(dòng)的音聲描摹令人嘆服，對(duì)復(fù)雜的琵琶聲音描繪得氣韻生動(dòng)，含情帶意，成為千古傳頌的名篇。
琵琶行中的音樂(lè)意境賞析
白居易的《琵琶行》是一首膾炙人口的優(yōu)秀文學(xué)詩(shī)篇，它描寫(xiě)的是“十三學(xué)的琵琶成，名屬教坊第一部”后因年長(zhǎng)色衰而被迫“委身為賈人婦”的“長(zhǎng)安倡女”為知音客人演奏琵琶曲的情境。后人曾對(duì)這首膾炙人口的詩(shī)歌作過(guò)許多注釋和白話解釋，但大多都是從文學(xué)角度而不是從音樂(lè)角度進(jìn)行闡述。其實(shí)，具有高深音樂(lè)修養(yǎng)的白居易在詩(shī)中對(duì)其演奏所表現(xiàn)出的至高音樂(lè)境界和豐富感情內(nèi)涵的理解以及精湛音樂(lè)技巧的描寫(xiě)，已使《琵琶行》成為我國(guó)古代詩(shī)歌中描寫(xiě)音樂(lè)最生動(dòng)、最深刻的作品之一。
以下按詩(shī)歌順序?qū)τ嘘P(guān)詩(shī)句進(jìn)行藝術(shù)意譯和潛在音樂(lè)意境的闡述：
“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”
�、濉⒋司湟嘣⒁馑囆g(shù)作品的成功創(chuàng)作并非是一日之寒和一蹶而就的，它往往是創(chuàng)作者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不懈的努力，“千呼萬(wàn)喚”、“眾里尋他千百度”后方得“始出來(lái)”和“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的成功。
�、妗⒁魳�(lè)是一種寓意無(wú)窮的藝術(shù)，因而總給人以“猶抱琵琶半遮面”的不盡之感。
“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”
�、�、深刻的生活體驗(yàn)和良好的藝術(shù)素養(yǎng)是產(chǎn)生“心理音樂(lè)”的必要基礎(chǔ)，而“心理音樂(lè)”———“先有情”又是能創(chuàng)作和演奏出感人的“物理音樂(lè)”——“曲調(diào)”的必要基礎(chǔ)。
�、�、演奏前要對(duì)作品背景、理想內(nèi)涵等了如指掌，演奏時(shí)要先進(jìn)行必要的思想和感情醞釀，以達(dá)到深入音樂(lè)而忘我的演奏心境。
�、�、形象思維、以“情”動(dòng)人是音樂(lè)感染力的基本形式。
“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志�！�
㈠、音樂(lè)中的每一個(gè)聲音都應(yīng)是富有思想和感情的，都應(yīng)該是有生命的。
�、�、低沉的音色常常能表達(dá)掩抑在內(nèi)心深處的思緒。
㈢、坎坷的生活能夠孕育出優(yōu)秀的思想，“不得意”的遭遇是強(qiáng)者培育藝術(shù)的沃土。
“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事�！�
�、濉ⅰ暗兔肌薄睦砩系娜褙炞⒑汀靶攀帧薄砩系淖匀环潘墒且魳�(lè)演奏藝術(shù)上對(duì)立統(tǒng)一的兩大要訣。
�、�、“詩(shī)言志”是一切藝術(shù)現(xiàn)象的本質(zhì)。“志”——“心中無(wú)限事”乃是音樂(lè)作品內(nèi)容的本質(zhì)；“說(shuō)盡”——乃是音樂(lè)技巧和音樂(lè)形式的目的。
“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》�！�
輕重緩急，攏捻抹挑——掌握豐富多樣的演奏技巧才能淋漓盡致的表現(xiàn)出各種不同曲目的音樂(lè)內(nèi)涵和風(fēng)格。
“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。”
強(qiáng)大的聲音應(yīng)像急雨撲面、扣人心弦而不燥，弱小的聲音要如竊竊私語(yǔ)、情真意切而不虛。
“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤�！�
演奏中各種聲音“錯(cuò)雜”交織、音量不一，但音質(zhì)卻都像珍珠一樣圓潤(rùn)、清晰。本句形象的闡明了音量對(duì)比和音質(zhì)統(tǒng)一的辯證關(guān)系。
“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉鳴水下灘�！�
曲折的旋律應(yīng)演奏的像在樹(shù)叢花中的鶯歌燕語(yǔ)一樣委婉流暢。而憂傷的旋律則應(yīng)演奏的像地下的泉水一樣，雖然時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、若即若離卻又連貫纏綿、“緩若流水而不絕”。
“別有憂愁暗恨生，此處無(wú)聲勝有聲。”
“大象無(wú)形，大音希聲�！边@也是音樂(lè)演奏藝術(shù)中的辯證法。在“無(wú)聲”的空拍和停頓中蘊(yùn)藏著“有聲”所無(wú)法表達(dá)的“大音”——多種心理和虛擬音響的組合以及“大象”——無(wú)限的音樂(lè)感受、音樂(lè)想象和音樂(lè)形象。
“銀瓶乍破水將迸，鐵騎突出刀槍鳴�！�
音樂(lè)的高潮到來(lái)之前常給人以“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的“水將迸”的心理預(yù)感，這也就是音樂(lè)演奏藝術(shù)中的“力度襯托”。而音樂(lè)的高潮“突出”之時(shí)則應(yīng)使聽(tīng)者如置身于“鐵騎”飛奔、短兵相接的戰(zhàn)場(chǎng)一樣驚心動(dòng)魄。
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