西樓 （曾鞏）
海浪如云去卻回，北風(fēng)吹起數(shù)聲雷。
朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來。
[注]鉤疏箔：把簾子掛起。
�。�1）這首詩(shī)描寫了什么景象？詩(shī)的前兩句從什么角度來渲染這種景象？（4分）
（2）這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感？請(qǐng)簡(jiǎn)析之。（4分）
參考答案
�。�1）這首詩(shī)描寫了海濱暴風(fēng)雨來臨時(shí)的壯美景象。（2分）詩(shī)的第一、二句分別從視覺與聽覺兩個(gè)方面寫浪卷、風(fēng)吹、雷鳴、渲染了山雨欲來風(fēng)滿樓的雄偉氣勢(shì)。（2分）
�。�2）這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人開闊的胸襟和內(nèi)心的豪情。（2分）暴風(fēng)雨將臨，按常理本當(dāng)關(guān)門閉戶躲避，但詩(shī)人卻反而高掛起簾子，敞開窗戶，為的是能飽覽千山急雨來的壯觀景象。（2分）
賞析
錢鐘書先生稱曾鞏的絕句有王安石的風(fēng)致，從這首詩(shī)就可以看得出來。
這首詩(shī)寫在海邊的高樓上欣賞暴風(fēng)雨的狀況。前兩句為后兩句蓄勢(shì)，照例描寫暴風(fēng)雨到來前的風(fēng)云雷電，因?yàn)樵诤＿叄慵由狭死�，更顯得氣派場(chǎng)面的閎大。第一句把云與浪混寫，說海浪像云一樣，滾滾而去，又逆涌而回，暗藏了下句的風(fēng)。浪如云是說浪大，而暴風(fēng)雨前的烏云低垂海面，與浪相接，因此寫了浪去卻回，也就等于寫了云去卻回。第二句著意在風(fēng)，帶出了雷，便把暴風(fēng)雨前應(yīng)有的景況都寫全了。詩(shī)寫這派景象，僅淡筆以如云二字輕點(diǎn)浪，沒有作過多的鋪排，但自然能讓人感受到雨前風(fēng)吼、浪涌、云壓、電閃、雷鳴等雄偉場(chǎng)面。比曾鞏稍后的蘇軾，寫過很多首暴雨詩(shī)，名句如黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船、天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來，都以奇特的語(yǔ)句具體描寫暴風(fēng)雨飄驟迅猛的`場(chǎng)面，令人震撼。曾鞏這首詩(shī)雖然沒用什么氣勢(shì)雄壯的語(yǔ)言來造成直觀的形象，同樣表現(xiàn)了暴風(fēng)雨的壯觀，也有很好的藝術(shù)效果。
朱樓四面鉤疏箔，此句在全詩(shī)結(jié)構(gòu)上位置頗為重要，起一種襯墊作用。有了這一句，全詩(shī)避免了一氣直下，顯得跌宕有致。西樓是處在海山之間，詩(shī)寫景是由海（樓前）樓側(cè)樓山（樓后）的順序。此句寫朱樓既是點(diǎn)題，更是從樓前海景通向樓后山景的橋梁，也是由寫景轉(zhuǎn)向抒情的過渡�？疾煸�(shī)意，此樓當(dāng)雄踞于某座近海的青山之上，視野開闊，可回顧千山。四面鉤疏箔，指樓上人也即詩(shī)人把樓四面窗戶垂掛的疏簾用鉤卷起。按常理推測(cè)，風(fēng)雨將至之際，應(yīng)當(dāng)閉窗才是。但詩(shī)人此刻偏要敞開四面窗戶，這個(gè)動(dòng)作頗出人意料，似乎覺得逆情悖理，在山雨欲來風(fēng)滿樓之時(shí)，只有垂簾，一般不會(huì)掛簾。但這恰恰是真情的流露，詩(shī)人想臥看千山急雨來，已經(jīng)到了癡情的地步，因而能夠使人思而生奇趣。這和李益的早知潮有信，嫁與弄潮兒，張先的不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)，李白的鏟卻君山好，平鋪江水流等一樣，愈無理而愈妙（《詞筌》）。
臥看千山急雨來，詩(shī)人于尾句道出了內(nèi)心的豪情，也解除了疑問。前兩句寫風(fēng)吹、云涌、浪卷、雷鳴，這是一支壯美的序曲，詩(shī)人最欲欣賞的乃是作為主角登場(chǎng)的千山急雨來的出色表演。他要看急雨打破雨前沉悶局面而呈現(xiàn)的新鮮境界，以開闊心胸。這種美學(xué)境界的追求，反映了詩(shī)人力求上進(jìn)、欲有所作為的思想境界。詩(shī)中一個(gè)臥字亦耐人尋味，它把詩(shī)人那種雍容氣度生動(dòng)表現(xiàn)出來，動(dòng)中寓靜，以靜襯動(dòng)，跌宕有致之妙于此可見。
曾鞏是有名的散文家，唐宋八大家之一，不以詩(shī)名，宋惠洪《冷齋夜話》曾記有彭淵材說恨曾子固不能作詩(shī)的話，陳師道《后山詩(shī)話》也說他短于韻語(yǔ)。但平心而論，這首小詩(shī)置于宋詩(shī)佳作之中，是毫不比其他人的上乘之作遜色的。
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