在我國的俗文學(xué)中，打油詩有其獨特的地位。它對抗綺靡的詩風(fēng)，回避富麗的辭藻，以俗抗雅。它不受格律的束縛，對抗溫柔敦厚的詩教。它在漢字上巧做文章，修辭魅力令人稱奇。打油詩中的漢字修辭藝術(shù)，主要包括以下幾種方式：

　　一、列錦列錦是指名詞密集排列，猶如一匹匹錦緞相繼陳設(shè)。

　　不少列錦格都是“名詞+名詞”的并列，省卻了副詞、介詞、連詞等連接成分，語言更為精練。如古代一個自稱“詩伯”的人寫的《宿山房即事》：

　　一個孤僧獨自歸，關(guān)門閉戶掩柴扉。

　　半夜三更子時分，杜鵑謝豹啼子規(guī)。

　　詩中“半夜”“三更”“子時分”是同一時刻，“杜鵑”“謝豹”“子規(guī)”為同一鳥類的正、別名。此詩諷刺了詩文中常見的啰唆、繁冗、拖沓的毛病。

　　二、析字析字是將漢字進行拆分、組合以達到特殊表達目的，或把一個合體漢字拆成幾個相對獨立而又各有意義的部分，或把幾個漢字合成一個漢字。

　　如：

　　有“木”也是“棋”，無“木”也是“其”。

　　去了“棋”邊“木”，添“欠”變成“欺”。

　　魚游淺水遭蝦戲，虎落平陽被犬欺。

　　這是一個失官之人面對別人的嘲笑而寫的打油詩。詩中用“其”和“木”合成了“棋”字，用“其”和“欠”字合成了“欺”字，不甘示弱地反駁了對方的嘲諷。

　　三、雙關(guān)雙關(guān)就是指利用漢字語音語義的特點使文字同時表達兩層意義，分諧音雙關(guān)和語義雙關(guān)兩種。

　　前者是利用漢字同音的`特點，后者是利用漢字多義的特點。如：

　　兩人同乘舟，去訪歐陽修。

　　修已知道你，你還不知修。

　　相傳一自命才子的人想找歐陽修較量，在江邊遇到歐陽修，“才子”開口說出前兩句后就卡殼了，歐陽修就接上了后兩句。這里“不知修”與“不知羞”諧音，諷刺了“才子”的無知與狂妄。

　　四、疊音疊音就是重疊使用同音或近音的漢字。

　　如：

　　似玉來投“獄”，拋家去就“枷”。

　　可憐兩片木，夾著一枝花。

　　這是五代才子何仲舉交不起賦稅被抓進監(jiān)獄時寫的打油詩。詩中“玉”和“獄”音同，“家”和“枷”音同，讀來有一種回環(huán)往復(fù)的音效。

　　五、疊字疊字是把同一的字接二連三地用在一起。

　　其長處是音節(jié)自然和諧，讀來瑯瑯上口，情趣盎然。如：

　　渺渺茫茫墨潑天，飄飄拂拂雨如煙。

　　蒼蒼翠翠山遮寺，白白紅紅花滿川。

　　整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船。

　　行行坐坐看無盡，世世生生作語傳。

　　詩中每句都用到了疊字，寫了天、雨、寺、花、雁、船等六種景物，美好景色清晰地進入了人們的眼簾。

　　六、夸張夸張就是在原事物上夸大或縮小，以起到強化作用。

　　如：

　　主人之刀利且鋒，主母之手輕且松。

　　一片切來薄如紙，輕輕裝上無二重。

　　忽然窗下微風(fēng)起，飄飄吹入九霄中。

　　急忙使人四處覓，已過巫山十二峰。

　　這是一塾師因東家極為吝嗇而寫的打油詩。詩中寫肉片切得如紙片一樣薄，被微風(fēng)吹得無影無蹤，這是夸大了的描寫，有力地諷刺了東家的慳吝。

　　七、頂真頂真要求前句的末一字或幾字是后句的起首，運用頂真可使語句遞接緊湊。

　　如：

　　奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。

　　滂沱雨祝陶公壽，壽比滂沱雨更多。

　　這是鄭板橋為一陶姓朋友祝壽時寫的打油詩。詩中“奈何”“滂沱”“壽”構(gòu)成頂真，前后語氣連貫自然。

　　八、倒裝倒裝是為求押韻或諷刺之需要，故意將某些雙音詞前后顛倒入詩。

　　如：

　　改行當郎中，大門掛牌招。

　　如何作元解，歸去學(xué)潛陶。

　　一個學(xué)問半通不通的解元把“中郎”誤解為“郎中”，有人嘲笑他，寫了這首打油詩。詩中有意顛倒了中郎、招牌、解元、陶潛四個詞語，收到了很好的諷刺效果。

　　打油詩中除了這些常見的漢字修辭方式外，還有很多，這里介紹的只是一些常見的藝術(shù)形式。

【打油詩中的修辭藝術(shù)】相關(guān)文章：

木蘭詩中的修辭03-03

木蘭詩中的所有修辭03-19

木蘭詩中的修辭美03-22

木蘭詩中的修辭句11-12

木蘭詩中的修辭方法11-10

木蘭詩中修辭手法03-19

木蘭詩中的修辭手法11-25

木蘭詩中的對偶修辭手法11-08

木蘭詩中修辭手法賞析10-17