（一）反諷語言中的行為理論
作者指出只有滿足了以下三個(gè)條件，反諷語言中的行為才能夠得到實(shí)施，不然就會顯得不合時(shí)宜。這三個(gè)條件為：第一，某種人在特定環(huán)境中說特定的話語這一現(xiàn)象必須允許，并讓受眾能夠接受，特定環(huán)境和人必須對這種已經(jīng)成型的模式予以適應(yīng)；第二，參與語言暗示的所有行為者都要對這種行為模式進(jìn)行正確的、無差異化的遵照；第三，說話者的言語行為必須發(fā)自內(nèi)心，且務(wù)必執(zhí)行。小說《傲慢與偏見》的思想內(nèi)涵十分深刻，語言富有反諷、幽默特點(diǎn)，表現(xiàn)手法鮮明獨(dú)特，通過多次運(yùn)用反諷手法推動故事發(fā)展，使其富有了深厚的藝術(shù)魅力，強(qiáng)化了作品的藝術(shù)感染力�！栋谅c偏見》可以說是作者運(yùn)用反諷手法最為純熟的作品，其中反諷手法的體現(xiàn)不僅僅局限在有諷刺意味的語句上，還在人物塑造、情節(jié)處理等方面得到了表現(xiàn)，同時(shí)在整部作品的構(gòu)思中也始終貫穿著反諷意味。通過極為敏銳的藝術(shù)觸覺，作者將反諷手法提煉成反諷藝術(shù)，讓其為作品成為包含喜劇色彩的經(jīng)典作品做出了重大貢獻(xiàn)，讓作品富有了長久而強(qiáng)大的藝術(shù)吸引力。
（二）《傲慢與偏見》人物會話中性別語言的分析
簡奧斯汀是英國著名女作家，《傲慢與偏見》為其代表作品。既然是文學(xué)作品，必然要對其中的人物對話進(jìn)行藝術(shù)加工，然而這部作品的題材是18世紀(jì)末到19世紀(jì)初英國社會各階層的日常生活，不同于當(dāng)時(shí)流行的傷感小說，擁有了現(xiàn)實(shí)性的內(nèi)容和寫作方式，將當(dāng)時(shí)英國社會生活真實(shí)地再現(xiàn)出來，將上流社會與中產(chǎn)階級、男性與女性間的種種矛盾生動反映出來。作品中的人物對話是對當(dāng)時(shí)各種人物的語言特點(diǎn)的高度濃縮，對其語言特點(diǎn)進(jìn)行了解，能夠有助于掌握社會語言規(guī)律。小說的開頭就有一段對話，講述的是班納特太太要求丈夫去拜訪彬格萊這個(gè)新來的鄰居。班納特太太的會話語言帶有明顯的女性特征，比如親昵稱呼“mydear”在剪短的對話中竟然頻繁使用了五次之多。我們知道，女性在社會中的角色一般是溫柔的妻子或者慈愛的母親，所以女性的語言便富有了這些特點(diǎn)。在作品第三章中，對彬格萊和達(dá)西在舞會上的對話進(jìn)行敘述。當(dāng)時(shí)正在和簡跳舞的彬格萊勸說達(dá)西也邀請舞伴來跳舞，達(dá)西的答話清楚地表明自己不想如此。兩人的對話方式都十分直接，具有對立性，這就將男性競爭性的會話模式的這一語言特點(diǎn)鮮明地體現(xiàn)出來。男性在會話過程中往往直接明了，不加掩飾，自由的表達(dá)的內(nèi)心所想，對他人感受較少顧及。所以，男性多采用祈使句和直陳語氣，講話口吻往往是命令式的。不少人會想達(dá)西和彬格萊是好朋友，不必講客套話，可以直接表達(dá)想法。但是通過達(dá)西和威廉爵士的對話，我們可以清楚地知道，達(dá)西和彬格萊并不是十分熟悉。威廉爵士在自家舉辦的舞會上想通過舞會這個(gè)話題來同達(dá)西說話。顯然，達(dá)西對此并不理會，他用“savages”來比喻跳舞的人。雖然在地位和財(cái)富方面來，威廉爵士比不上達(dá)西，但他并不示弱。當(dāng)達(dá)西對他表示不屑的時(shí)候，他予以了反擊。因此，他們語言方式的直接和粗魯并不是地位和財(cái)富造成的，而是由于男性性格使然。所以，在男性的話語中往往會出現(xiàn)“damn，shit，hell”等這些咒罵語。在第四章的開篇，在舞會后簡向妹妹對彬格萊進(jìn)行了夸獎。而妹妹伊麗莎白完全同意姐姐對彬格萊的贊賞，還對他又進(jìn)行了一番贊賞。這些言語是將女性的某些其他話語風(fēng)格反映出來。在交談過程中，她們往往表現(xiàn)得較為合作，輪流進(jìn)行講述，實(shí)現(xiàn)真正的交流，而且能夠?qū)λ说脑捳Z進(jìn)行積極的回饋和反應(yīng)，并且會用mm,hmm,yeah等來表明自己聽取了對方的'話語，在合適的時(shí)機(jī)對對方的話語進(jìn)行評論；伊麗莎白對姐姐話語的補(bǔ)充就是對此的證明。另外，在別人談話過程中，女性很少去打斷，一旦打斷了也會進(jìn)行道歉。男性則明顯不同于女性，在交談中往往會呈現(xiàn)較強(qiáng)的競爭性，希望自己能夠選擇和控制話題，擁有發(fā)話機(jī)會。在講話過程中，經(jīng)常轉(zhuǎn)換話題，出現(xiàn)較多的話語跳躍，缺乏必要的連貫性，而且在與別人談話的過程中，男性往往缺乏注意力和耐心，對他人話語并不會作出積極回應(yīng)。此外，男性常常會打斷他人談話，且不進(jìn)行道歉。如果話語被打斷，男性往往會提出明顯的抗議，而女性則多采取沉默的方式。
（三）人物語言與行為的矛盾
在家中，伊麗莎白是老二，雖然她的面容不夠姣好，但也可是說是亭亭玉立。她是一個(gè)活潑可愛、聰明機(jī)智、富有個(gè)性和內(nèi)涵的女性。在設(shè)計(jì)情節(jié)時(shí)，作者有意將威克姆加入其中，威克姆通過自己巧妙的方式以及自己討人喜歡的外表，將伊麗莎白迷住了，讓其為自己不斷地洗刷冤情，對達(dá)西進(jìn)行中傷。在伊麗莎白的頭腦中，達(dá)西就是一個(gè)傲慢無禮的人，伊麗莎白受到了很多表象的迷惑，盲目對威克姆的話語進(jìn)行聽信，偏頗地認(rèn)識達(dá)西。她曾經(jīng)這樣認(rèn)為，就算世界上只剩下了達(dá)西一個(gè)男人，她也不會嫁給他，并斷然拒絕了達(dá)西的第一次求婚，且嚴(yán)苛地批判指責(zé)了達(dá)西。在盧卡斯爵士舉辦的舞會上，達(dá)西改變初衷對伊麗莎白進(jìn)行了主動邀請，希望她同自己跳舞，但是伊麗莎白傲慢地拒絕了他，她考慮到要維護(hù)自己尊嚴(yán)，就說了“Mr.Darcyisalwayspoliteness”這樣一句違背原則的話語。這句話是對達(dá)西的有力回敬，維護(hù)了尊嚴(yán)，將自己的個(gè)性顯示出來。這句話表面看起來似乎是在贊揚(yáng)達(dá)西，實(shí)際上是在指責(zé)達(dá)西。這之后矛盾接連出現(xiàn)，到最后二人由相互厭惡竟開始相互吸引，言辭爭吵開始變成對自己的指責(zé)；對那種不期而至的卻又求之不得的相聚進(jìn)行刻意的回避，真相總是帶有欺騙的面具，讓人判斷錯誤，并被自己的判斷迷惑，伊麗莎白沒有正確認(rèn)識威克姆和達(dá)西。事實(shí)上二人正好相反。更為有意思的是，伊麗莎白對自己的智慧和洞察力非常自豪，但是總是出現(xiàn)錯覺，其原因在于其行為并沒有正確的出發(fā)點(diǎn)。作者讓人物的錯誤行為的結(jié)果呈現(xiàn)最大化，然后進(jìn)行錯覺原因的揭露，說明這一切是由于人性虛偽造成的�！栋谅c偏見》這部小說是一部戲劇性的作品，其中的人物形象充滿自我矛盾，這可以通過其言行表現(xiàn)出來。作者運(yùn)用反諷手法將她的理性思考展現(xiàn)給讀者，反映了自己的無奈。在整部作品中都透露著她對社會的嘲諷，將當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級及貴族通過婚姻來實(shí)現(xiàn)自我利益的這一丑陋社會現(xiàn)象進(jìn)行了深刻揭示。
作者：陳衛(wèi)安
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