體育記錄電影的發(fā)展調(diào)研論文

2021-02-09 論文

　　新世紀新形勢，體育信息和體育理念的傳播傳遍了大江南北，包括各種各樣的媒介，影視、報紙、網(wǎng)絡(luò)，等等。體育紀錄電影是這些傳播媒介中非常獨特的一種，通過用電影來記錄體育，從而反映國家的體育、社會文化狀況，反映該國的經(jīng)濟文化實力。

　　21世紀隨著我國體育水平在世界體育水平的地位逐漸上升，我國的體育紀錄電影數(shù)量和質(zhì)量都在上升，中國的體育紀錄電影發(fā)展迎來了一個嶄新的春天。本文運用電影學(xué)和傳播學(xué)的理論，分析我國體育紀錄電影的現(xiàn)狀，從體育傳播與社會文化的角度提出我國體育紀錄電影的發(fā)展策略，為中國體育紀錄電影建言獻策，為體育精神的傳播提供有力保證。

　　一、體育紀錄電影

　　電影的雛形就是紀錄片，通過真實生活、真實人物、真實事情的挖掘，通過藝術(shù)加工，搬上銀幕，進一步引發(fā)人們的思考，這就是最早的紀錄片。中國紀錄電影最早出現(xiàn)于19世紀末20世紀初，當時的中國正處于水深火熱之中。紀錄片一詞可以追溯到1926年，紀錄電影大師格里爾遜評論弗拉哈迪的《夢阿拿》時引出“紀錄片”這個概念。格里爾遜說《夢阿拿》正在記錄著波利尼西亞青年的日常生活和工作，具有非常珍貴的文獻價值。這是最早的從概念上提及紀錄片，其實任何影像記錄都起到了紀錄片的作用。在紀錄片基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了新的類型電影，包括故事片、科教片和動畫片，等等。體育紀錄電影也叫體育紀錄片，為某項體育運動或某個體育明星或某個體育賽事而專門拍攝的電影。

　　二、我國體育紀錄電影的發(fā)展現(xiàn)狀

　　國內(nèi)外對于體育紀錄電影的發(fā)展格外關(guān)注，中國的體育紀錄電影的發(fā)展伴隨著中國體育運動的發(fā)展。早期我國體育電影研究者基本上都是研究外國體育電影的發(fā)展、特點以及外國體育電影對我國體育紀錄電影的啟示。20世紀80年代，我國急需用體育精神來鼓舞民眾，我國的體育賽事發(fā)展進入了一個高峰時期，體育運動員的捷報頻傳，中國的體育紀錄電影也進入了最輝煌的時期。不過這一時期的紀錄片項目比較單一，基本上都是與我國體育強項相關(guān)，像排球，素材比較單一。

　　到了90年代，我國的體育紀錄片開始走下坡路，這與這一時期的政治色彩比較吻合。我國開始走向全面經(jīng)濟生產(chǎn)時代，已經(jīng)不再需要用體育來鼓舞人們的士氣。進入21世紀，中國的體育紀錄電影又進入一個新的高峰，2008奧運會要在中國北京舉行，我國人民齊心協(xié)力要辦出最好的東方體育盛會，我國要在全世界65億人口中樹立起最強大的經(jīng)濟和體育實力。2008年由顧筠導(dǎo)演拍攝了一部反映我國奧運會籌備的體育紀錄片，這部紀錄片將我國體育紀錄電影推向了歷史的最高點，也是迄今為止我國最有影響力的一部體育電影。獲得了第26屆國際體育電影電視節(jié)的特別大獎和紀實紀錄片單元最高獎。

　　電影是多種藝術(shù)的綜合體，電影的娛樂性、藝術(shù)性和商品性是本質(zhì)屬性。體育紀錄電影是眾多電影門類中的一種，體育電影也要回歸電影的娛樂屬性。電影藝術(shù)的綜合門類包括音樂藝術(shù)、拍攝藝術(shù)、動畫藝術(shù)、聲音藝術(shù)和建筑藝術(shù)，等等，吸引眾多藝術(shù)門類達到多元融合是電影的最終目的。體育紀錄電影從選材到目標觀眾分析都要考慮娛樂性這個屬性，仔細分析體育電影與娛樂的結(jié)合，將娛樂元素廣泛應(yīng)用于體育紀錄電影。體育紀錄電影將驚險的動作、離奇的故事、荒誕的情節(jié)和惡搞的場景摻雜在一起，增加電影的娛樂性。當然娛樂性的廣泛使用過程中，不要忽視電影的最終目的———體育精神的弘揚，不能只強調(diào)觀賞效果而弱化國家意志和國家形象。娛樂性還會體現(xiàn)在數(shù)字化技術(shù)的參與，許多新奇的娛樂元素的加入，使體育紀錄電影變得更加豐富。

　　三、我國體育紀錄電影的發(fā)展對策

　　(一)引導(dǎo)體育紀錄電影上了一個臺階我國現(xiàn)階段的體育紀錄電影無論是數(shù)量還是質(zhì)量都不能滿足人們的需要，基本上都是公益組織為了某項體育賽事制作得非常簡單的紀錄電影，這些電影制作周期非常短，投入經(jīng)費比較少，沒有專門的電影公司運營，產(chǎn)生的商業(yè)價值和社會效應(yīng)也是非常有限的。實際上我們的體育電影觀眾并不缺乏，我國的電影觀眾呈現(xiàn)上升的趨勢。尤其是最近幾年，奧運會、亞運會、世界大學(xué)生運動會都在中國舉行，民眾關(guān)注體育的情緒特別高漲。雖然最近有些體育紀錄電影出現(xiàn)，但還是不夠的。我們應(yīng)該引導(dǎo)體育紀錄電影上個新的臺階，積極借鑒外國體育紀錄電影的'運營方式和制作方法，豐富我國體育電影理論。這種新的運營方式要大膽些，力度大些。要建立起專門的機構(gòu)來引導(dǎo)體育紀錄電影的發(fā)展，專門的風險基金來投資，從商業(yè)的角度挖掘體育紀錄電影的價值。進一步挖掘體育的內(nèi)在精神，用精神士氣鼓舞民眾，讓全民愛運動，喜歡看體育紀錄電影。

　　(二)豐富體育紀錄電影的關(guān)注內(nèi)容我國體育紀錄電影一般都過多地關(guān)注我國體育強項，像20世紀的女排、女足，現(xiàn)在的女子跳水，或劉翔的跨欄，或姚明的籃球等，沒有承擔體育本身應(yīng)該承擔的社會現(xiàn)實作用。體育紀錄電影的內(nèi)容也比較單薄，只是記錄運動員的訓(xùn)練場景或社會生活細節(jié)，沒有上升到一定的理論高度。我們應(yīng)該豐富體育紀錄電影的關(guān)注內(nèi)容，選題上就要關(guān)注整體體育項目，不僅僅是競技項目;群眾項目或非參賽項目都要關(guān)注。電影內(nèi)容要從單個運動員或單個運動項目的小環(huán)境轉(zhuǎn)向整個社會的大環(huán)境，通過大環(huán)境下的社會折射個體的體育精神。

　　(三)增強體育紀錄電影的競技性中國傳統(tǒng)文化強調(diào)禮讓、謙虛，要求人們做事做人都要低調(diào)。這些傳統(tǒng)文化都使中國體育紀錄電影缺乏競技性。體育比賽中強調(diào)友誼第一，比賽第二。體育紀錄電影中也是僅僅關(guān)注體育人的內(nèi)心世界或體育精神的培養(yǎng)。我們應(yīng)該增強體育紀錄電影的競技性，回歸運動的本質(zhì)，大大加強體育競技的表現(xiàn)能力。電影創(chuàng)作者要將體育競技的激烈感和速度感表現(xiàn)到體育紀錄電影中去。通過競技性表現(xiàn)體育項目，進一步展現(xiàn)體育運動的真正魅力，通過體育的運動美挖掘體育的內(nèi)在美，通過體育運動員的表象進一步表現(xiàn)體育的精神。

　　[參考文獻]

　　[1]單萬里.奧運與體育紀錄片:七年磨一劍筑造五環(huán)夢———簡評“新影”奧運紀錄片《筑夢2008》[J].當代電影，2008(07).

　　[2]周鼎.新中國體育紀錄片發(fā)展歷程[J].當代電影，2008(07).

　　[3]王珺，湛洋，齊曉芳.奧運官方電影知多少[J].電影文學(xué)，2008(13).

　　[4]鮑曉慧.關(guān)于我國體育紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀與對策[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報，2009(01).

　　[5]蔣文雯.中國體育紀錄片發(fā)展史及未來發(fā)展方向[J].新聞愛好者，2009(11).

　　[6]王科飛.奧運電影的體育文化特色與精神傳播[J].電影文學(xué)，2010(07).