運動色彩視覺管理優(yōu)秀論文

2021-06-21 論文

　　論文關鍵詞：視聽語言色彩視覺元素色彩元素運用

　　[論文摘要]影視動畫作品是用視聽語言向人們傳達信息的，這種電影語言有不同于文字語言的編碼系統(tǒng)，而色彩則是視聽語言中有著重要作用的元素。本文主要從視聽語言的特性和色彩視覺元素所具有的象征和暗示作用來分析在影視動畫作品中把握色彩基調(diào)的重要性。

　　影視作品運用視聽語言向人們傳達信息，影視動畫也同樣如此。視聽語言從一開始的現(xiàn)實簡單再現(xiàn)發(fā)展到現(xiàn)在成為一種敘述故事和傳達思想的手段。它有自己的單詞、名型、修辭、語型變化、省略、規(guī)律和語法，是大眾傳媒中的一種符號編碼系統(tǒng)。色彩在視聽語言中占有重要的地位，具有象征意義和暗示作用，在影視動畫中善用色彩語言，把握色彩基調(diào)能更好的敘述故事和傳達信息并增加作品的感染力。

　　1視聽語言元素

　　視聽語言元素與語言系統(tǒng)中元素是不同的，作為一種獨特的藝術形態(tài)其內(nèi)容主要包括鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫關系。而視聽語言也有著其獨特的特性。

　　首先，視聽語言的編碼原則不同于日常語言中的編碼原則。視聽語言中的“詞”的能指與所指之間不象日常語言那樣是約定俗成和隨意性的。即當我們在日常生活中用一個約定的詞來表示物體的時候，在影視視聽語言中是用一個實際的物體來表現(xiàn)。物體的意義是通過物體自身來表達的，“動物”就是動物，“植物”就是植物，具有無限接近的相似關系。文字或詞語系統(tǒng)一旦確立，人們必須經(jīng)過刻意的學習才能理解和接受語言的意義。而對視聽語言卻不需要像文字語言那樣刻意的學習，視聽語言是以模擬人的視聽感知經(jīng)驗為中心的。人們先天具有和后天積累的感知經(jīng)驗使其已經(jīng)具有了理解視聽語言的知識，因為影視中視聽語言的所指是現(xiàn)實物象世界的延伸。

　　其次，讓米特里曾對視聽語言的特性有過一段描述，“現(xiàn)實的影像不是現(xiàn)實，而僅是其影像，我可以坐在一把椅子上，但是我不能坐在一把椅子的影像上�！庇跋袷菍嶋H的一種復現(xiàn)。

　　再次，一般的語言元素中的音調(diào)、字詞等在視聽語言中是不存在的。視聽語言是由場景、燈光、音樂、色彩等元素構(gòu)成。他們綜合成為視覺聽覺的信息來傳達信息。語言的交流是雙向的，而視聽語言的傳播是單向的，并且有著強烈的象征和暗示的作用，它能影響人的感知思維。思維活動中有不少非言語的具有共時特征的思維方式。在魯?shù)婪虬⒍鳚h姆的論證中認為人們在看到一種形象時，就有了抽象思維，都有某種具體形象作為出發(fā)點或基礎。[i]人們在看影視作品時在瞬間就可以接受它的圖像、聲音、色彩、運動的信息。人們對影視作品的感知包括感官感知和認知性感知。認知性感知就是對視聽語言的象征和隱喻的解讀。

　　影視視聽語言也是一種創(chuàng)造性的語言。電影符號學者麥茨指出：“去‘說’一種語言就是去使用它，但去‘說’電影語言，在某種程度上就是去發(fā)明它�！倍矣耙暿峭呖萍悸�(lián)系在一起的.，技術層面的每一次變化都會對影視的傳播表達層面形成影響。從這個方面來看，影視的視聽語言也是種創(chuàng)造性的語言。

　　那么從視聽語言的特性來看，成功的視聽作品說明對視聽元素所創(chuàng)造的意義領悟是不需要文字或口頭語言的，動作、非語言的聲音、物件和環(huán)境成為表意的主要成分。在影視作品的創(chuàng)作中運用視聽語言就需要充分的發(fā)揮視聽語言的象征和暗示的作用并且創(chuàng)作性的運用它。

　　下文主要來分析一下視聽語言元素中的色彩對人的心理暗示。

　　2視聽語言中的色彩心理暗示和色彩審美心理

　　色彩在本質(zhì)上是光波，不同波長的波具有不同的顏色。在視聽語言中對色彩的分析主要是基于人們的視聽感知經(jīng)驗的。在視覺元素中色彩是最具有吸引力的元素之一。它具有感情，能使人產(chǎn)生比較強烈的心理反應。色彩的感情在對景物的色彩特征進行反映外，還與人的審美要求、心理特征相聯(lián)系。

　　人們對色彩的審美是以現(xiàn)實為基礎的。人們對一定生活環(huán)境的特征進行記憶，并將記憶中的色彩組合同類似的色彩信息進行比較并形成新的審美要求。這時人們對色彩的認識就不僅局限在對景物色彩本身的認識，而是帶有創(chuàng)造的想象，并且賦予色彩某種象征的意義。當一種色彩與聯(lián)想到的事物建立起緊密的關系，表現(xiàn)出某種特殊意義，并且被人們公認及在社會中流行的時候，就形成了這種色彩與某些事物關聯(lián)的色彩象征意義。就如看到黑色人們會想到黑夜和黑暗的空間，這就使得這種顏色形成了安然、肅穆和死亡的象征意義。

　　在世界上，自然景象和生活場面都是通過一定的色彩組合表現(xiàn)出來的。自然界景物的色彩是十分多樣的，甚至一些細微之處難以區(qū)分，所以在影視動畫創(chuàng)作中想要產(chǎn)生預先設想的藝術效果，在運用色彩時需要有鮮明的視覺效果，才能通過心理反應與畫面內(nèi)容結(jié)合。

　　在影視動畫藝術創(chuàng)作中，可以根據(jù)要表現(xiàn)的內(nèi)容和傳達的信息來利用人們記憶在頭腦中的色彩類別、特征、相互關系以及同某種事物聯(lián)系上形成的象征意義，進行恰當?shù)倪x擇與組合，在心中形成立意獨特、風格新穎的色彩設計方案。波蘭電影大師奇斯羅夫斯基導演的色彩三部曲《藍》、《白》、《紅》就是取材于法國國旗的顏色，它們分別對應著自由、平等和博愛的象征意義。在色彩元素的運用中需要一種色彩的創(chuàng)造性思維，也要對色彩的典型差別及表現(xiàn)類型進行研究，在創(chuàng)作時才能恰當?shù)倪\用色彩。

　　色彩特征的不同使之形成了清冷與溫暖、鮮艷與樸素、活潑與穩(wěn)靜、灰暗與明快、輕盈與沉重等等的感覺差別，在畫面的色彩組合及色彩感情的表達上發(fā)揮著作用。而色彩間的基本的關系即和諧、對比及和諧和對比的界限使畫面的主題更加鮮明，形象更加生動。色彩間的這種過渡與和諧使整個畫面產(chǎn)生具有某種色彩傾向的視覺效果。

　　3影視動畫中色彩的作用與運用

　　在影視動畫創(chuàng)作中運用色彩視覺元素是根據(jù)塑造形象、烘托主體、表現(xiàn)情節(jié)和渲染氣氛的需要，選擇具有某種特征、意義和關系的色彩進行合理的布局，形成既有變化、對比，又是統(tǒng)一、和諧的整體。

　　在運用色彩視覺元素時首先要對畫面的色彩進行選擇，即從如何處理主體、陪體和環(huán)境這三者的色彩關系入手，確定主體的色彩后再確定陪體的色彩，以期能使環(huán)境色彩既能烘托主體又能統(tǒng)一畫面的整體色調(diào)。

　　畫面色彩的組合也是根據(jù)表現(xiàn)的形象，主從關系和整體的氣氛來看的。具體來說就是處理整體和局部的關系，運用色彩元素使主體突出，畫面整體，形成正確的視覺引導，突出畫面的重心。畫面色彩組合的審美要求與人們生存的自然界有著密切的關系，當按照這種審美要求進行藝術創(chuàng)作的時候，要通過與具體內(nèi)容的結(jié)合在運用上靈活變通。運用的色彩元素要與表現(xiàn)的內(nèi)容相符合，因為離開了內(nèi)容形式就沒有意義。

　　鏡頭傳達的信息能夠通過不同的色調(diào)組接來表現(xiàn)，由傳達的信息的不同在色調(diào)組接中插入的景物鏡頭，對視覺及心理的影響有著特殊的作用，它不僅可以調(diào)節(jié)鏡頭間的色調(diào)，而且能夠烘托人物的情緒。從鏡頭表現(xiàn)來看，色彩元素作為一種視覺形象信息根據(jù)內(nèi)容來抒發(fā)某種感情意境，渲染畫面的氣氛。在影視動畫作品中豐富的色彩形態(tài)給人留下了深刻的印象，一些作品得到人們的認同除了在表達的內(nèi)容上得到人們的承認外，在表現(xiàn)的技巧和畫面色彩運用上吸引、感染著觀眾。影視中的色彩是一種視覺的音樂，就如杜甫仁科在《銀幕的造型世界》一書中所說，“電影中的彩色是層次分明的、富于動勢的。它處于不斷運動的狀態(tài)中，因此，電影中的彩色與油畫比起來，更接近于音樂。它是視覺的音樂�！�

　　隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，電子技術的進步，影視動畫的創(chuàng)作領域同數(shù)碼電子技術相結(jié)合，使熒幕不僅能夠再現(xiàn)客觀現(xiàn)實的色彩，而且能夠?qū)陀^色彩進行重構(gòu)。環(huán)境與時空的轉(zhuǎn)換，人物的變化和運動使色彩元素成為調(diào)動人們的情感，輻射人們的心靈，進行多重思維的藝術手段。[ii]影視視聽語言中的色彩元素在表現(xiàn)時是主題整體鮮明，層次分明并且具有節(jié)奏感的，由客觀到主觀，由和諧到對比，由弱到強步步深入，有時出現(xiàn)一些具有象征意義的色彩元素，使人們在欣賞影視作品時隨著色彩基調(diào)的改變而思緒萬千。

　　色彩有著情感語言的表現(xiàn)功能�！耙磺腥硕寂c色彩有著一定的聯(lián)系，雖然并非所有的聯(lián)系都是統(tǒng)一的，然而一定的文化都和一定的色彩有一定的聯(lián)系�！盵iii]由于人們對色彩元素有一種心理效應，所以在進行作品創(chuàng)作時需要把握畫面的色彩基調(diào)善用色彩語言來傳達信息才能更好的創(chuàng)作影視動畫的作品。

　　注釋：

　　[i]引自《視覺思維》（美）魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ分?/p>

　　[ii]引自《電影美術概論》周登富著

　　[iii]引自《電影導演工作》色彩部分（英）雷納遜著

　　參考文獻

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