玉京秋·煙水闊朝代：宋代|作者：周密
長(zhǎng)安獨(dú)客，又見西風(fēng)，素月丹楓凄然其為秋也，因調(diào)夾鐘羽一解
煙水闊。高林弄?dú)堈�，晚蜩凄切。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時(shí)賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說(shuō)。
客思吟商還怯。怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽。誰(shuí)倚西樓淡月。
譯文/注釋
譯文
輕煙籠罩，湖天寥廓，一縷夕陽(yáng)的余光，在林梢處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。畫角聲中吹來(lái)陣陣寒意，搗衣砧敲出閨婦的相思之切。井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹下，任憑涼露沾濕衣鞋，采來(lái)一枝蘆花，不時(shí)吟詠這白茫茫的蘆花似雪。我感嘆與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，臺(tái)階下的蟋
蟀仿佛在替我低聲訴說(shuō)。
客居中吟詠著秋天，只覺(jué)得心情寒怯。我長(zhǎng)歌當(dāng)哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團(tuán)扇已被捐棄拋撇，如同鮮艷的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風(fēng)中傲然獨(dú)立，心中無(wú)比怨恨，白白虛度了這清涼的時(shí)節(jié)。遠(yuǎn)處傳來(lái)簫聲悲咽，是誰(shuí)在憑倚西樓側(cè)耳傾聽，身上披著一層淡月。
注釋
⑴長(zhǎng)安：此處借指南宋都城臨安。
�、茒A鐘羽一解：夾鐘羽，一種律調(diào)。一解，一闕。
�、峭眚杈洌毫馈队炅剽彙罚骸昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇�！彬瑁s。
�、缺陶杈洌河星嗵Φ氖鑲鱽�(lái)有節(jié)奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀床，井上轆轤架。古樂(lè)府《淮南王篇》：“后園作井銀作床，金瓶素綆汲寒漿�！扁准缥帷毒湃諅餮纭吩�(shī)：“玉醴吹巖菊，銀床落井桐�！�
⑸涼花：指菊花、蘆花等秋日開放的花，此地系指蘆花。陸龜蒙《早秋》詩(shī)：“早藕擎霜節(jié)，涼花束紫梢�！�
�、是镅褐柑J花，即所采之涼花。
�、似鲵耍号_(tái)階下的蟋蟀。
�、桃魃蹋阂髟伹锾�。商，五音之一，《禮記·月令》：“孟秋之月其音商�！�
⑼瓊壺暗缺：敲玉壺為節(jié)拍，使壺口損缺。
�、未渖榷魇瑁河捎谔鞗觯魅艘丫钘壣茸�。
�、霞t衣句：古代女子有贈(zèng)衣給情人以為表記的習(xí)俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遺余褋兮醴浦�！�
�、谐嵮剩合鄠鳛槔畎姿鶎憽稇浨囟稹吩~：“簫聲咽，秦娥楚斷秦樓月。”
�、颜l(shuí)倚：各本作“誰(shuí)寄”，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書本《蘋洲漁笛譜》。
全文賞析
《玉京秋》為周密自度曲，詞詠調(diào)名本意。音韻諧美，別具聲情，值得治詞樂(lè)者重視。
“何處合成愁，離人心上秋”（吳文英《唐多令》），知秋之為秋者，莫若游子羈客。劉禹錫《秋風(fēng)引》所云：“何處秋風(fēng)至……孤客最先聞�！币嗤艘狻Ｓ窬�，長(zhǎng)安，并指首都臨安。詞人獨(dú)客杭州，西風(fēng)又至，心緒黯然，遂琢此詞，以寫其悒郁之懷。
上片以景起意�！盁熕煛比�，起得高健。將一派水天空闊、蒼茫無(wú)際的寥廓景象，盡收筆底，為讀者展示了一幅廣闊的背景。接下“高林”、“晚蜩”二句，一寫目見，一寫耳聞。寓情于景，境殊依黯�！芭弊质菙M人的筆法，將落日的余暉依偎著樹梢緩緩西沉之情態(tài)，表現(xiàn)得十分生動(dòng)。好像是在哀傷白晝的隱沒(méi)和依戀這逝水的年華似的。物與我，審美的主體與客體，就這樣交融在一起了。草窗詞工于煉字，即此可見一端了。“蜩”即蟬。寒蟬凄切，哀音似訴，與煙水殘陽(yáng)相映襯，便覺(jué)秋意滿紙、秋聲欲活了。
“碧砧度韻，銀床飄葉”，意工句穩(wěn)，是聲色兼勝之筆。砧，指搗衣之石。因其漂沒(méi)綠水之中，故冠以“碧”字美稱之。因物賦形，便覺(jué)新而不怪�！岸软崱�，指有節(jié)奏的搗衣聲響，蕩漾水際，富有韻律的美感�！般y床”，白石砌成的井欄�！般y”謂石之白，與碧砧相對(duì)，用字殊煉，刷色尤為韶蒨。
“衣濕桐陰露冷，采涼花，時(shí)賦秋雪。”儼然一幅秋宵覓句圖畫。衣濕、露冷，言佇立之久。秋雪，蘆花也，即所采之涼花。濕、冷、涼諸字，皆寫人之感受，復(fù)筆描摹，愈見心緒之凄苦。以上種種描寫，只在烘托環(huán)境�！皣@輕別”以下三句，才點(diǎn)出心事。卻又輕叩即止，不作更多的剖露。用筆吞吐，欲落不落，正是婉約派詞人家數(shù)�！捌鲵恕�，指蟋蟀，鳴于秋間，其音凄切，能動(dòng)客子之鄉(xiāng)思。草窗用在歇拍處，上承“幽事”，不必說(shuō)明，意已反透。
過(guò)片“客思吟商還怯”，緊承“砌蛩”，是將詞人的鄉(xiāng)思與秋蟲的清吟打并一起的手法�！扒印弊趾苡辛Χ��！安灰獾揽嘈�，客子常畏人”。（韋應(yīng)物《鷓鴣詩(shī)》）此其所以“怯”歟？“怨歌長(zhǎng)，瓊壺暗缺”二句進(jìn)一步抒寫恨情。“怨歌”，相思之歌也，仍從蟲聲引出。梁簡(jiǎn)文《箏賦》：“奏相思而不見，吟夜月而怨歌�！睘槠渌�。周邦彥《浪淘沙慢》：“怨歌永、瓊壺敲盡缺。”用寫別情。唾壺?fù)羧�，本王敦事。敦詠“老驥伏櫪”以鐵如意擊節(jié)而唾壺盡缺。草窗融化而出之，換一“暗”字，便有翻新之妙。陳廷焯所言：一‘暗’字，其恨在骨�！笔且病！按渖取薄ⅰ凹t衣”宕開一層，轉(zhuǎn)寫外景。許渾《秋晚云陽(yáng)驛西亭蓮池詩(shī)》：“煙開翠扇清風(fēng)曉，水乏紅衣白露秋。”寫盛開之秋荷。此處則“恩疏”、“香褪”，寫敗殘的蓮花。入耳之秋蟲，盡成怨曲；入目之秋花，并作愁容，這凄涼況味的確是夠折磨人的了�！胺上闭�，兼此二者而言，是并上述唧唧之秋蟲與枯荷敗葉也都蕩滌一盡。這是深秋的光景了，其攪動(dòng)人的鄉(xiāng)愁也愈益濃重�！坝窆恰倍�，托體甚高。譚獻(xiàn)云：“南渡詞境高處，往往出于清真�！窆恰�，髀肉之嘆�！保ā短对u(píng)詞辨》）“髀肉復(fù)生”，是劉備慨嘆歲月蹉跎、功業(yè)不立之言，語(yǔ)出《三國(guó)志》。草窗用此，意涉多重：“玉骨瘦來(lái)無(wú)一把”李商隱《贈(zèng)四同舍詩(shī)》），用指體瘦。而“閑卻”云云，則是功名未立之嘆。而托辭微婉，寄興遙深，此其所以為高。結(jié)拍二句“楚簫咽，誰(shuí)寄西樓淡月”，是以遠(yuǎn)處的簫聲，來(lái)喚醒詞人的沉思，來(lái)襯托游子的孤寂。是誰(shuí)在西樓的淡月中，吹奏嗚咽的洞簫呢？以動(dòng)映靜，益增凄然之感。不唯切合題面，尤有興象空靈，風(fēng)致超詣之妙。陳廷焯云：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅�！蓖圃S備至，可見其影響之深遠(yuǎn)。
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