作品簡介
《江上值水如海勢聊短述》是唐代大詩人杜甫創(chuàng)作的七言律詩。此詩是詩人面對如大海洶涌的江水，抒發(fā)內(nèi)心感受的敘懷之作。詩寫于安史之亂時，詩人流落四川成都，寄居草堂，一次觀錦江“水如海勢”，波濤洶涌，則觸景生情，感慨萬端，但又無從說起，只好“聊短述”，抒寫了他激憤的、自我解脫的、一時的人生感悟。全詩八句五十六字，其中“語不驚人死不休”為傳世名句，道出了杜甫詩作的特色，反映了他認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽鲬B(tài)度。
作品原文
江上值水如海勢聊短述
[唐]杜甫
為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。
老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。（一說漫興）
新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。
作品注釋
1、值，正逢。水如海勢，江水如同海水的氣勢。值奇景，無佳句，故曰聊短述。聊，姑且之意。
2、前二句杜甫自道其創(chuàng)作經(jīng)驗。可見杜甫作詩的苦心。性僻，性情有所偏，古怪，這是自謙的話。不管是什么內(nèi)容，詩總得有好的句子。耽（dān），愛好，沉迷。驚人，打動讀者。死不休，死也不罷手。極言求工。
3、老去詩篇渾漫與：說如今年老，已不像過去那樣刻苦琢磨。渾，完全，簡直。漫與，隨意付與。這話不能死看，杜老年作詩也并不輕率，不過由于功夫深了，他自己覺得有點近于隨意罷了。
4、春來花鳥莫深愁：此句承上而來。莫，沒有。愁，屬花鳥說。詩人形容刻劃，就是花鳥也要愁怕，是調(diào)笑花鳥之辭。韓愈《贈賈島》詩：“孟郊死葬北邙山，從此風(fēng)云得暫閑�！庇纸资洍钊f里詩：“年年花月無閑處，處處江山怕見君�！保ā端统旒瘹w誠齋時在金陵》）可以互參。
5、新添，初做成的。水檻，水邊木欄。故，因為。跟“新”字作對，是借對法。故著（zhuó），又設(shè)置了。槎（chá），木筏。
6、焉得，怎么找到。陶謝，陶淵明、謝靈運，皆工于描寫景物，故想到他們。思，即“飄然思不群”、“思飄云物外”的思。令渠（qú），讓他們。“令渠”句，是說讓他們來作詩，而自己則只是陪同游覽。述作，寫作，作詩述懷。語謙而有趣。
作品譯文
平生為人喜歡細(xì)細(xì)琢磨苦苦尋覓好的詩句，詩句的語言達(dá)不到驚人的地步，我就決不罷休。
人已越來越老，寫詩全都是隨隨便便敷衍而成，對著春天的花鳥，沒有了過去的深深憂愁。
江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
希望有陶淵明、謝靈運這樣的詩壇高手相伴，肯定會在這時一起做詩暢談，一起浮槎漫游。
創(chuàng)作背景
此詩當(dāng)作于唐代宗上元二年（公元761年）。詩圣杜甫時年五十歲，居于成都草堂。
作品鑒賞
此詩題中一個“如”字，突現(xiàn)了江水的海勢，提高了江景的壯美層次，表現(xiàn)了江水的寬度、厚度和動態(tài)。江水如海勢，已屬奇觀。然而詩題卻偏偏曰：“聊短述”。詩題中就抑揚有致，這是詩人的一貫風(fēng)格。
既然是聊為短述，絕不能出語平平。詩人自謂“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，足見“聊短述”的良苦用心，爐火純青的詩藝，嚴(yán)肅認(rèn)真的寫作態(tài)度和動人心弦的審美效果。
正由于杜甫藝術(shù)上的一絲不茍、勇于創(chuàng)新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的`極境。所謂“老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁”。仇兆鰲評杜甫“少年刻意求工，老則詩境漸熟，但隨意付與，不須對花鳥而苦吟愁思矣�！保ā抖旁娫斪ⅰ肪碇┩瑫r他還轉(zhuǎn)引錢箋可相互發(fā)明：“春來花明鳥語，酌景成詩，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥莫須愁，豈知花鳥得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶？”（《杜詩詳注》卷之十）這里是說點明春光明媚，花香鳥語，快樂異常，因此不存在花鳥深愁的問題，“莫深愁”為杜甫自況。至于“渾漫與”中的“與”字，舊本曾作“興”，清末郭曾忻解釋說：“所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，正是真詩�！保ā蹲x杜札記》）此處強調(diào)任筆所之，自然而然�？傊�，首頷二聯(lián)總體著眼，大處落墨，雖為短述，語實驚人，雖未直接描寫江上海勢，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊無垠，大氣磅礴。心中之海，詩人采取了虛寫的辦法。正如金圣嘆所說，此“不必于江上有涉，而實從江上悟出也�！保ā抖旁娊狻肪矶┧^海勢，其實是江，因此江上之景，亦應(yīng)攝取，若完全避開江水，則海勢亦無所依附，而不成其為江如海勢。為此，詩人緊接首頷二聯(lián)虛寫海勢以后，隨即轉(zhuǎn)入實寫江水。故頸聯(lián)道：“新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入舟�！贝颂庪m寫江水，但只是輕輕帶過，如此觸及江水、悟及海勢的寫法，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說：“水勢不易描寫，故止詠水檻浮舟。此避實擊虛之法。”（《杜臆》卷之四）又如金圣嘆所說：“不必于江上無涉，而實非著意江上也�！保ā抖旁娊狻肪矶┪猜�(lián)詩人以一“焉”字，即巧作轉(zhuǎn)折，融注新意。詩人之語，已經(jīng)驚人。詩人說：若得陶淵明、謝靈運那樣的妙手，使其述作，并同游于江海之上，豈不快哉！尾聯(lián)思路新奇，饒有興味，且與首聯(lián)相呼應(yīng)，顯示出詩人對藝術(shù)最高境界的執(zhí)著追求�！案鼮轶@人之語也�！保ā抖旁娊狻肪矶⿲υ娕c詩題之間的關(guān)系金圣嘆先生寫道：“每嘆先生作詩，妙于制題。此題有此詩，則奇而尤奇者也。詩八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩者。題是‘江上值水如海勢’七字而止，下又綴以‘聊短述’三字。讀詩者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢如海也。則八句現(xiàn)在曾有一字及江海乎？”（《杜詩解》卷二）從他評析中，可以得知：此詩詩題與詩中八句，構(gòu)成了一個渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫海，而如海勢。此詩以虛帶實，出奇制勝，意在言外，令人嘆為觀止。
作品點評
《童蒙詩訓(xùn)》：陸士衡《文賦》云：“立片言以居要，乃一篇之警策”，此要論也。文章無警策則不足以傳世，蓋不能竦動世人。如老杜及唐人諸詩，無不如此。似晉宋間人，專致力于此……老杜詩云：“語不驚人死不休�！彼^驚人語，即警策也。
《后村詩話》：前二句自負(fù)不淺，卒章乃推尊陶、謝，可見前哲服善不爭名之意。
《瀛奎律髓》：以“詩篇”對“花鳥”，此為變體。后來者又善于推廣云。
《杜臆》：此詩即“漫興”也。水勢不易描寫，故止詠水檻、浮舟，此避實擊虛之法。
《瀛奎律髓匯評》：紀(jì)昀：此詩究不稱題。查慎行；此篇借題以寓作詩之法，觀起結(jié)可見。許印芳曰：詩于江水如海，全未著筆。五、六雖說水，卻是常語，不稱“如�！敝畡�，故曉嵐貶之。起二句立志甚高，然必說破，便嫌淺露。次句尤嫌火氣太重，大非雅人吐屬。
《杜詩詳注》：朱瀚曰：少陵對錦江水而袖手，青蓮對黃鶴樓而擱筆，其警悟后學(xué)不淺。然玩頷聯(lián)，亦有漸老漸熟之意，故字用借對法。今按：作詩機神偶有敏鈍：忽然機到，則曰“詩應(yīng)有神助"；忽然機鈍，則白“老去詩篇渾漫興�！�
《古歡堂集雜著》：少陵《江上值水勢如海勢》詩……申鳧盟《說杜》甚譙讓之，謂；“與題無涉，此老無故作矜夸語，抑又陋矣”�！ê蠊俪袋S州港口，風(fēng)光萬千）井叔又曰：“子陶、謝手也，何遜謝焉？”余靜默久之，因悟少陵典詩，蓋目觸江上光景，思成佳句，以吟詠其奔濤駭浪之勢，而不可得，廢然長嘆。曰“性癖”，曰“驚人”，言平生所篤嗜在詩也。曰“老去漫興”，與“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”似不相屬，謙辭也。曰“花鳥莫深愁”，言詩人刻毒，遇一花一鳥，摹寫無余，能令花鳥愁也。今老無佳句，不必“深愁”矣，花鳥尚然，況值此江勢之大，閉口束手，能復(fù)有驚人篇章耶？故只可添水檻以垂釣，著浮槎以閑游而已。若述作之手，非陶，謝不可，吾則何敢？悠悠千載，猶思慕陶、謝不置焉。少陵殆抑然自下者，全無矜夸語氣。言在題外，神合題中，而江如海勢之奇觀，隱躍紙上矣。
《唐詩成法》：告在題外，意在題中，妙。
《讀杜心解》：吳論云：水如海勢，見此奇景，偶無奇句，不能長吟，聊為短述，題意在下三字。愚按：此論得旨。通篇只述詩思之拙，水勢只帶過。
《杜詩鏡銓》：自負(fù)甚奇（“為人性僻”句下）。邵云：首二句見此老苦心。今人輕易作詩，何也？前半俱說“聊短述”處，五、六方入題。
作者簡介
杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當(dāng)時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
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