《鷓鴣天·正月十一日觀燈》作者為唐朝文學家姜夔。其古詩全文如下：

　　巷陌風光縱賞時，籠紗未出馬先嘶。白頭居士無呵殿，只有乘肩小女隨。

　　花滿市，月侵衣，少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸。

　　【前言】

　　《鷓鴣天·正月十一日觀燈》是著名詞人姜夔創(chuàng)作的一首詞。作者沒有著力描寫燈市的繁華熱鬧，只是概括地描寫了兩種觀燈人截然不同的境況，借以抒發(fā)自己的身世之感，并隱含著對南宋統(tǒng)治集團的不滿和憂時悲世的情感。以冷筆寫熱情，以樂景襯哀情，是此詞的基本特色。

　　【注釋】

　�、批p鴣天：詞牌名。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。

　�、普�月十一日觀燈：據(jù)周密《武林舊事》載，臨安元夕節(jié)前常有試燈預賞之事。

　�、窍锬埃航值赖耐ǚQ。

　�、瓤v賞：盡情觀賞。

　　⑸籠紗：燈籠，又稱紗籠。

　�、拾最^居士：作者自指。

　�、撕堑睿呵昂呛蟮�，指身邊隨從。

　�、坛思缧∨�：坐在肩膀上的小女孩。

　�、突�滿市，月侵衣：謂花燈滿街滿市，月光映照衣裘。侵：映照。

　�、巍吧倌辍本洌褐缸髡叩膼矍楸瘎　６�十多歲時，姜夔在合肥曾有一位情人，后來分手了，但一直念念不忘，長久不得見，舊事上心頭，無限惆悵。

　　⑾沙河塘：地名，在錢塘（今浙江杭州）南五里。

　　【翻譯】

　　街道上的風光，在縱情賞燈的時候，豪貴家的紗燈籠還未出門，門外的馬兒已在嘶吼。我這白發(fā)蒼蒼的平民百姓，沒有隨從呼前擁后。只有相隨作伴的小女，坐在自己的肩頭。

　　花燈滿街滿市，月光映照衣裘。少年時的賞心樂事，老來卻是悲涼的感受。來到繁華的`沙河塘上，初春稍微有點寒冷氣候，看完了燈的游人們，慢慢地朝家中行走。

　　【鑒賞】

　　這首詞作于公元1197年（宋寧宗慶元三年）。元宵為我國傳統(tǒng)節(jié)日農(nóng)歷正月十五賞燈。據(jù)周密《武林舊事》卷二記載，南宋時，“自去歲賞菊燈之后，迤邐試燈，謂之預賞。一入新正，燈火日盛�！贝嗽~題作“正月十一日觀燈”，乃寫燈節(jié)前的預賞。但此詞的主旨不在于描繪燈節(jié)的繁華熱鬧景象和敘寫節(jié)日的愉悅心情，而在于抒寫飄泊江湖的身世之感和情人難覓的相思之情。以冷筆寫熱情，以樂景襯哀情，是此詞的基本特色。

　　起首二句先描述臨安元宵節(jié)前預賞花燈的盛況。這一天大街小巷張燈結彩，士庶熙熙攘攘，縱情游賞�！盎\紗未出馬先嘶”一句，寫當時王孫公子賞燈情景，非常符合歷史真實。據(jù)吳自牧《夢粱錄》卷一“元宵”云：“公子王孫，五陵年少，更以紗籠（即燈籠）喝道，將帶佳人美女，遍地游賞�！被\紗即紗籠。詞人僅以七字概括了這些貴族公子外出觀燈的氣派，氣象華貴，雋永有味，意境高遠。正如況周頤所說：“七字寫出華貴氣象，卻淡雋不涉俗�！保ā掇ワL詞話》卷二）其所以達到如此藝術效果，主要是因為詞人從側面著筆，寫出一個典型的細節(jié)，故能先聲奪人，造成一種無形的美感。若從正面落墨，不知要費多少氣力，然終不如此句的含蓄有味�！鞍最^”二句，筆勢驟轉，寫自身寂寥落寞，與前兩句形成鮮明對照。詞人一生未入仕途，布衣終生，長年以清客身份依居于名流公卿之家，過著寄人籬下、輾轉飄泊的生活。寫此詞時，詞人已四十三歲，當時詞人移家臨安，依附于張鑒門下。因慨嘆年老而功名未立，故自稱“白頭居士”。

　　所謂“呵殿”，即前呵后殿，指身邊隨從。這兩句正為“籠紗”句反襯：貴家子弟出游，前呼后擁；詞人觀燈，唯有小女乘肩其冷暖自知，悲歡異趣，固有不同矣�！俺思缧∨�”，舊有二說�！段淞峙f事》卷二“元夕”云：“都城自舊歲孟冬駕回，已有乘肩小女鼓吹舞綰者數(shù)十隊，以供貴邸豪家幕次之玩�！毕抵父栉杷嚾恕｜S庭堅《山谷內(nèi)集》卷六《陳留市隱》詩序云：陳留市上有刀鑷工，惟一女年七歲，日以刀鑷所得錢與女醉飽，則簪花吹長笛，肩女而歸。詩有“乘肩嬌小女”之句。白石此處當用后一事，借以抒寫窮中覓歡�？嘀凶鳂分�意，而筆鋒也關顧到燈節(jié)舞隊中的“乘肩小女”。吳文英《玉樓春·京市舞女》有“乘肩爭看小腰身”之句，與《武林舊事》所記的“乘肩小女”舞隊，同敘南宋臨安燈節(jié)風光。此句中以“隨”字暗射“呵殿”，這與晉代阮咸，當七月七日循俗曬衣，同族富家皆紗羅錦綺，阮咸獨以竹竿掛大布犢鼻裈，云“未能免俗，聊復爾耳”，同一機杼，有異曲同工之妙，不惟解嘲，亦含激憤。

　　過片三句抒寫個人悲慨�！盎�滿市，月侵衣”，是上闋“巷陌風光”的具體化：“少年情事老來悲”，則是說見此滿市花燈，當空皓月，回憶少年時燈夕同游之樂事，而此時風光依舊，而情事已非，翻成老來之悲。其中應有所寄寓。詞人三天之后又有同調(diào)作品云：“肥水東流無盡期，當初不合種相思�！�…春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。”題作“元夕有所夢”。此云“少年情事老來悲”，彼云“人間別久不成悲”，所悲者何？合肥舊侶不可得見也。詞人已雙鬢如霜，而情人遠隔天涯，其間悲痛，固人訴難堪矣。以手法言之，“花滿市，月侵衣”，乃是樂景乃是熱情：“少年”句則是哀情乃是冷筆。以樂景寫哀，則倍增其哀，以冷筆處理熱情，其冷情心境固已自明矣。細細涵泳，這幾句確實是動人的。

　　結尾二句寫夜深燈散，春寒襲人，游人逐漸歸去。沙河塘，在錢塘縣（今浙江杭州）南五里，蘇軾《虞美人》詞云：“沙河塘里燈初上，水調(diào)誰家唱？”王庭珪《初至行在》詩云：“行盡沙河塘上路，夜深燈火識升平�！蹦纤味ǘ寂R安后，那里已成繁華地區(qū)。這里的沙河塘，即首句“巷陌”的具體化查明具體地點；兩個結句，也是與起首二句前后呼應的。來時巷陌馬嘶，何其熱鬧；去時游人緩歸，又何其冷清。這與李清照寫元宵佳節(jié)的《永遇樂》“不如同簾兒底下，聽人笑語”實有一種相同的說不出的痛。兩相對照，視柳永的“隨分良聚，堪對此景，爭忍獨醒歸去�！保ā队�新春》），又是何種不同的心情。不過，相比于李清照詞的凄涼、冷寂，柳永詞的歡欣鼓舞，白石詞更能化實為虛，空靈含蘊，所謂無限感慨，都在虛處。

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