讀完一本書(shū)以后，大家心中一定有不少感悟，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)讀后感呢？下面是小編收集整理的斷魂槍讀后感500字，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
老舍，現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予。滿(mǎn)族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長(zhǎng)和中學(xué)教員。曾赴英國(guó)邊任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語(yǔ)講師，邊閱讀了大量英文作品，并從事小說(shuō)創(chuàng)作，加入文學(xué)研究會(huì)。才華橫溢的他擔(dān)當(dāng)過(guò)許許多多國(guó)家文化建設(shè)方面的重要干部。后來(lái)，參加政治、社會(huì)、文化和對(duì)外友好交流等活動(dòng)，注意對(duì)青年文學(xué)工作者的培養(yǎng)和輔導(dǎo)，曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話(huà)劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。“-----”初期因被迫害而棄世。
這篇《斷魂槍》創(chuàng)作于晚清時(shí)期。帝國(guó)主義已用洋槍洋炮打開(kāi)了古老中國(guó)的大門(mén)，老大自居的中國(guó)迅速淪為半封建半殖民地。資本主義的物質(zhì)文明與思想文化，猛烈沖擊著古老中國(guó)的政治經(jīng)濟(jì)傳統(tǒng)文明，“今天是火車(chē)，快槍?zhuān)ㄉ膛c恐怖，有人還要?dú)⑾禄实鄣念^呢!”時(shí)代特點(diǎn)之一是：“東方的大夢(mèng)沒(méi)法不醒了”。
沙子龍的鏢局已改成客棧，文章從這樣一個(gè)看似模糊，其實(shí)非常清晰的鏡頭開(kāi)始，這是一個(gè)冷卻了的江湖的故事。
沙子龍過(guò)去開(kāi)鏢局，是武藝高強(qiáng)的拳師。他是處于醒了又未必真正覺(jué)醒的復(fù)雜心態(tài)中。他對(duì)時(shí)代變化表現(xiàn)了一種消極沒(méi)落的心態(tài)，他并不積極跟隨時(shí)代前進(jìn)，內(nèi)心深處對(duì)過(guò)去無(wú)限依戀、欣賞而又無(wú)可奈何。說(shuō)明沙子龍是一個(gè)過(guò)去時(shí)代的人物，并未真正覺(jué)醒。沙子龍的復(fù)雜心態(tài)有其代表性，這是典型環(huán)境中的典型性格。在社會(huì)巨變之際有其代表性。
“利落，短瘦，硬棒，兩眼明的像霜夜的大星”的沙子龍,二十年來(lái)，他那套“五虎短魂槍”，在西北的荒林野店出盡風(fēng)頭，從未遇見(jiàn)過(guò)對(duì)手，即使沒(méi)有詳細(xì)的描寫(xiě)那傳奇的江湖故事，可以想到當(dāng)年他是如何的叱咤風(fēng)云。
可是，當(dāng)?shù)蹏?guó)主義的大炮轟開(kāi)中國(guó)的大門(mén)，火車(chē)駛向中國(guó)大地，快槍取代了大刀的時(shí)候，物質(zhì)的存在早已決定了一個(gè)人的意識(shí)。神槍沙的性格也完全轉(zhuǎn)變了：“生命是鬧著玩，事事顯出如此;從前我這么想過(guò)，現(xiàn)在我懂了�！鄙畹臍埧幔@種生命的戲虐讓精神的沙子龍也干枯了，在他看來(lái)“不傳”不是寧缺勿濫，真的已經(jīng)不需要了。鏢局改成了客棧，已經(jīng)不是俠客的時(shí)代。東方的夢(mèng)醒了，他的世界塌陷了，他陷入了根源性文化缺失的深淵。他的精神之火在關(guān)上院門(mén)的一剎那已經(jīng)熄滅了。寧愿讓自己的絕學(xué)伴著自己進(jìn)棺材。
血雨腥風(fēng)早已是過(guò)去，五虎斷魂槍也只是上一時(shí)代的古董了。這種時(shí)代文化的逝去，代表了什么?
小說(shuō)很典型地表現(xiàn)了半殖民地的文化心態(tài)。在小說(shuō)中，斷魂槍和它的擁有者在某種程度上都可以看作是一種文化的象征體。他們所體現(xiàn)的文化是中國(guó)的傳統(tǒng)文化，可以說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)文化都萃于他們的身上：儒家的，道家的，民間的，正統(tǒng)的，經(jīng)歷了歷史的打磨，它精湛典雅;而正是由于經(jīng)歷了歷史的風(fēng)雨，它同樣為歷史所裹脅，它又很封閉。
在短短五千字的描寫(xiě)中，一切都非常明顯�；疖�(chē)代替了馬幫，快槍代替了神槍?zhuān)饨ǖ蹏?guó)的黃金時(shí)代已經(jīng)如春水一般，東流逝去了。沙子龍握緊涼滑的槍桿，一槍斬?cái)嗔俗约旱那樗�，不愧是“斷魂”之槍。他的精明就在于用生命的驚變體會(huì)到什么是上一代的殘物。月色的凄涼告訴他，放開(kāi)自己心中的一份情結(jié)，也就是對(duì)時(shí)代的一種報(bào)答了。
這個(gè)故事中的人物個(gè)個(gè)性格鮮明，使人腦中有種強(qiáng)烈的畫(huà)面沖擊，本以為還有所謂的“之后”“然后”，沒(méi)想到剛剛開(kāi)頭的精彩，卻才夜色的凄涼中嘎然而止，真叫人心有不甘。
老舍的書(shū)寫(xiě)是成功的，惟其如此才讓讀者看到了民間生活方式在歷史變遷中的嬗變的一幕，看到這一幕，讀者和作者還有作品中的主人公都有一份酸楚，和酸楚過(guò)后的揪心裂肺的痛。因?yàn)檫@樣的嬗變牽系著在這樣的生活方式中——日常中活著的每一份子。
斷魂槍?zhuān)瑯寯嗷��；晔鞘裁?是一個(gè)人的信仰。沙子龍，殺子龍。龍是什么?是中華民族的圖騰，精神的象征。當(dāng)個(gè)人的信仰與民族的信仰統(tǒng)統(tǒng)遭到否定與沖撞的時(shí)候，生命的戲謔意味撲面而來(lái)。
“生命是鬧著玩，事事顯出如此，從前我這么想過(guò)，現(xiàn)在我懂了。”這是《斷魂槍》開(kāi)篇的題記。這句話(huà)老舍是對(duì)沙子龍說(shuō)的，更是對(duì)整個(gè)中華民族說(shuō)的。
在這篇小說(shuō)中，明顯地有著作家的批判意識(shí)，即對(duì)沙子龍封閉思想的批判。但這樣的批判的向度不是向外的，即它不是肯定以西方價(jià)值觀(guān)為核心的五四新文化，而是向內(nèi)的，它在于肯定中國(guó)傳統(tǒng)文化，雖然它看到了中國(guó)傳統(tǒng)文化沒(méi)落的命運(yùn)。
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