作為95后，此前我并不認(rèn)識(shí)朱偉先生。表哥筆下的他是一個(gè)文藝且嚴(yán)肅的人。依著我的想象，這本書全是很沉悶的長篇分析。猜對(duì)了一半兒，有分析但并不沉悶。

　　書中分享了八十年代知名作家如莫言、王安憶、陳村等十人的文學(xué)作品。之所以稱為分享，是因?yàn)樗�的筆調(diào)并不鋒利，他好像是在對(duì)著某些故人，亦或者是自己真摯地說話。冷靜地分析作品之余，也會(huì)不經(jīng)意流露出溫情。他與作者間的故事、作者的創(chuàng)作歷程，這些都寫得很節(jié)制。

　　讀著他的文字，我好像看到了物質(zhì)不充裕，人們卻對(duì)精神有著無限熱情的年代。男生穿著簡單的白色背心，大褲衩，歪歪扭扭地圍坐在一起。因著對(duì)美好的向往，男女之間的羞澀也一時(shí)拋之腦后。我未曾經(jīng)歷過那個(gè)被許知遠(yuǎn)稱之為白衣飄飄的年代：詩人西川會(huì)到昏暗的小屋子里和一幫豪放的詩人喝酒、浪詩;《存在與虛無》能賣出上百萬冊。陳嘉映說，那個(gè)時(shí)候我們只有精神。

　　我總愛看那些無關(guān)正題的細(xì)微之處。關(guān)于史鐵生的那篇文章，我印象最深的是126面到127面寫的和史鐵生出國交流的那段文字�！澳菚r(shí)我們都感覺他身體尚好，除了大家要一起幫他抬抬輪椅，沒覺得什么不同。我們在斯德哥爾摩一家溫馨的小酒店里，推著他一起去逛街，在月色與花樹下碰杯喝啤酒�！逼椒驳纳�活，真摯的友誼總是能觸動(dòng)我的心弦。另一篇關(guān)于陳村的文章，寫到了他是如何躊躇滿志地編寫教材，講授動(dòng)詞是”句子的肌肉“，最后不了了之。這些真實(shí)發(fā)生過的事情被簡潔的'文字傳達(dá)出來，帶著一種生猛粗糲的氣息，夾雜在文學(xué)分析里，便有了魔幻感。對(duì)我而言，它們都算得上文學(xué)的一部分。

　　十位作家中我只看過七位的作品，而我最喜歡的余華，也漸漸從記憶中淡去了。在我十五六歲時(shí)，有著按耐不住的對(duì)精神的渴求，看過古今中外百余本文學(xué)作品，我往往會(huì)自得于在看書之前有過和作者相類似違背常規(guī)的想法;長大一點(diǎn)，我對(duì)文學(xué)的興趣轉(zhuǎn)移到羅蘭·巴特、米歇爾·福柯等思想家的文字上。而當(dāng)我在看這些思辨性文字的時(shí)候，始終帶著文學(xué)的心緒;真正讀到文學(xué)作品時(shí)，那種感覺卻耗散了。然而，這本書卻營造出了一種文學(xué)的氛圍，失去的情緒，被我找回了一些。木心曾說，畫畫的功夫在畫外。對(duì)于高于人生的文學(xué)也是如此，貼合太近與深深扎入現(xiàn)實(shí)同樣笨拙，它更像是平行宇宙般的存在，遠(yuǎn)觀或想象時(shí)，才能更從容地進(jìn)入其中。

　　我不會(huì)把這些書重看一遍。我回憶起當(dāng)年讀到時(shí)，與生活經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)的往往能引發(fā)我的興趣，而有些故事與我的生活偏差太大，即使在我看過更多的資料后，還是很難感同身受。這本書，很溫和，也帶著一絲冷酷�；蛟S是編輯對(duì)于文字的要求甚高，當(dāng)文字確實(shí)充滿力量而又平實(shí)的時(shí)候，就會(huì)喪失一些柔和的感覺。

　　從開始重讀五百多萬字的書到寫出這本《重讀八十年代》，事實(shí)上，作者重新構(gòu)建了一個(gè)新的八十年代。這是對(duì)自我記憶的維護(hù)，對(duì)失而不能復(fù)得的往昔的緬懷。它就像是第三空間一樣，連接著過去與現(xiàn)在，當(dāng)你深入其中時(shí)，不知不覺摸到了未來的跡象。

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