難怪村上春樹(shù)說(shuō)，近半個(gè)世紀(jì)的書(shū)，最喜歡《別讓我走》。
跟它比，前幾天看的《小夜曲——音樂(lè)與黃昏五故事集》，判若云泥。
這感覺(jué)也許過(guò)于主觀。
而這主觀的偏愛(ài)，源于我算是簡(jiǎn)·奧斯汀的粉絲。
合上《別讓我走》，想起毛尖評(píng)論《曼斯菲爾德莊園》的一句話——“和曼斯菲爾德在一起，和英國(guó)鄉(xiāng)村在一起，和英國(guó)在一起，奧斯汀對(duì)英國(guó)的‘傳銷’，真正做到了：生是你的人，死是你的鬼�！�
和黑爾舍姆在一起，和失落之角諾�？嗽谝黄�，和宿命在一起，生是你的人，死是你的這個(gè)或那個(gè)器官。
克隆人揭竿而起，那是美國(guó)大片。
石黑一雄的克隆人，近乎平靜地接受了命運(yùn)，恐怖與怪誕都被處理得極為節(jié)制，傷感與壓抑都漫漶如秋日晨霧，于是，整本書(shū)竟散發(fā)出迷人的.英式古典主義氣息。
另外，讀《別讓我走》時(shí)，常不由自主地思及瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》。
使女們是“長(zhǎng)著兩條腿的子宮”，凱莤們是“除了眼睜睜看著你余下的捐獻(xiàn)手術(shù)，你沒(méi)有什么事可以做，直到他們啪的一下把你的身體關(guān)上為止”，都是與“外面的人”不同的存在，卻也都能讓像我這樣的“外面的人”直面自身困境。
選擇？多數(shù)時(shí)候是別無(wú)選擇。
自由意志？不存在的。
同情書(shū)中人？其實(shí)并沒(méi)有足夠的資格。
然而，還不是跟他們似的，哼著“別讓我走”走開(kāi)，表面安祥甚至積極樂(lè)觀地活下去？
P.S.
2010年電影版《別讓我走》的原聲大碟，很適合做閱讀這本小說(shuō)時(shí)的背景音樂(lè)。
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