《的了》寫(xiě)作感想體會(huì)
熬過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的冬天，春天慢慢靠近了。春天來(lái)到南方，不是冰雪消融，而是樹(shù)枝抹綠，你可以看到柳條上開(kāi)始萌發(fā)出嫩嫩的芽孢了。蟄伏了整個(gè)冬天，人們漸漸有了活力，覺(jué)得清新舒暢，可我反而會(huì)沉浸在一種憂(yōu)郁、迷茫的情緒里，常常覺(jué)得不知所措，不知道該干什么，這是我的個(gè)人經(jīng)歷造成的。我想寫(xiě)點(diǎn)文字，想表達(dá)我的心情和感受，于是，就有了這篇《的了》。
我只是一個(gè)初級(jí)寫(xiě)手，我的文字語(yǔ)調(diào)總是和我內(nèi)心的情緒一致，我作不到在憂(yōu)傷的時(shí)候?qū)懗隹鞓?lè)的文字，反之也一樣。記得寫(xiě)作《紫色的蒲公英》時(shí)，我先得把自己浸染在吳靜《女兒情》的歌聲里，歌聲幫助我醞釀情緒。
我很想念我的家人，就從舊衣服上落筆吧。我在寫(xiě)作時(shí)，先有一個(gè)腹稿，盡管是一篇小文字，我也作不到信馬由韁、一揮而就。我要寫(xiě)什么內(nèi)容？圍繞這個(gè)內(nèi)容，組織哪些主要素材？當(dāng)我產(chǎn)生了寫(xiě)作愿望時(shí)，這個(gè)過(guò)程大約需要5分鐘。高手在寫(xiě)作時(shí)，總是在寫(xiě)下第一個(gè)字的時(shí)候，還沒(méi)準(zhǔn)備好后面要寫(xiě)什么，他們完全是即興式的，是自然而然地流淌，王勃寫(xiě)《滕王閣序》是這樣，音樂(lè)天才莫扎特的即興演奏也是這樣。這就是差別，高下立分。
我按照腹稿開(kāi)始落筆寫(xiě)字了，在準(zhǔn)備講述的主要素材之外，我不可預(yù)料是否會(huì)臨場(chǎng)即興地填進(jìn)哪些小的、次要素材作為鋪墊和過(guò)渡，它們是我過(guò)往真實(shí)生活的痕跡，儲(chǔ)存在我的腦海里，一個(gè)小小的信息就可能觸發(fā)它們，讓它們浮現(xiàn)出來(lái)。就《的了》來(lái)說(shuō)，我主要是寫(xiě)家里的往事，寫(xiě)兒子、妻子的故事。這些往事基本上是真實(shí)的，并非杜撰，但在某些細(xì)節(jié)上，我作了組合和拼接，比如，文中提到在北京西單商場(chǎng)買(mǎi)游戲機(jī)和衣服，其實(shí)，買(mǎi)衣服是真實(shí)的，游戲機(jī)則是另一次到上海時(shí)買(mǎi)的。
《的了》前半部分是寫(xiě)兒子。我知道，寫(xiě)每件衣服本身的來(lái)龍去脈、寫(xiě)它的款式質(zhì)地價(jià)格，是沒(méi)有意思的，那是商場(chǎng)里的廣告。文學(xué)最終是寫(xiě)人，得寫(xiě)出附麗在衣服上的人物故事。我借兒子兩次淘汰衣服的過(guò)程來(lái)象征他的成長(zhǎng)，描寫(xiě)的主要素材是“我”和兒子關(guān)于戀愛(ài)問(wèn)題的對(duì)話(huà)，而且，把選擇衣服和戀愛(ài)問(wèn)題纏繞在一起——這是一個(gè)愉快的故事，我的語(yǔ)調(diào)比較輕快，為了獲得某種效果，有一點(diǎn)稍稍的夸張和俏皮，比如，“女人是老虎”、“我急急地問(wèn)”等等。
《的了》的后半部分是記述我妻子的往事。我要表達(dá)她在我心目中高貴美麗的形象，為了這個(gè)意圖，我沒(méi)有直接進(jìn)行肖像描寫(xiě)，除了“1米64”、“弱不禁風(fēng)”、“0。618”這幾個(gè)和身材、穿衣有關(guān)聯(lián)的數(shù)字詞匯外，主要是講述她喜愛(ài)那種類(lèi)型衣服，來(lái)說(shuō)明她的審美品位。我對(duì)那件綠底麻白色的大衣，作了盡可能仔細(xì)地描寫(xiě)，甚至擬人化了，以衣喻人。這種寫(xiě)法沿用到后面的那三件套。寫(xiě)人物，總是要寫(xiě)動(dòng)作的，我在這篇文字里，寫(xiě)動(dòng)作不多，只在我接妻子回家的那段里有一些，對(duì)那幾個(gè)動(dòng)作力求寫(xiě)得連貫流暢準(zhǔn)確，不敢自詡傳神。
在江南庭院建筑中，常常有借景手法，現(xiàn)在北方的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商也學(xué)到這招，明明地處荒蕪之地，偏偏說(shuō)推開(kāi)窗戶(hù)就可以看到水景，其實(shí)那彎湖水在10公里之外。古詩(shī)中也有借景的寫(xiě)法，“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”就是一例。我東施效顰，利用人們對(duì)奧黛麗-赫本、林徽因的固有“預(yù)存圖示”效應(yīng)，故意地作為某種暗示和影射。在這些描述中，我穿插著記述了我們一家三口的生活往事，與對(duì)妻子往事的回憶糅合在一起，而沒(méi)有割裂開(kāi)來(lái)。
后半部分在語(yǔ)調(diào)上有所變化，在保持前半部分?jǐn)⑹嘛L(fēng)格的同時(shí)，時(shí)時(shí)透出一絲蒼涼的味道。這是我心境的真實(shí)寫(xiě)照，從某種意義上來(lái)說(shuō)，正是這種心境才讓我產(chǎn)生了要寫(xiě)這篇文字的愿望。我覺(jué)得這種語(yǔ)調(diào)的變化，能增加文字的厚度，有助于全篇文字在情感上形成梯度，似乎比沒(méi)有變化、一以貫之為好——個(gè)人認(rèn)識(shí)，也許是這個(gè)理，但我的筆力還不能達(dá)到。
關(guān)于主要描寫(xiě)對(duì)象間的過(guò)渡問(wèn)題。本篇有兩個(gè)主要的描寫(xiě)對(duì)象，從兒子到妻子，我沒(méi)有采用“先收束再重新開(kāi)始”的寫(xiě)法，這往往會(huì)成為截然分開(kāi)的兩篇文字，這和我的意圖相悖。我用了兩個(gè)橋段作為過(guò)渡：先是寫(xiě)兒子喜歡衣服的口袋多，寫(xiě)我喜歡衣服有領(lǐng)子什么的，然后寫(xiě)妻子給我買(mǎi)到一件湖北黃石出產(chǎn)的T-恤衫，于是，她出場(chǎng)了，轉(zhuǎn)換到對(duì)她的描寫(xiě)。我覺(jué)得在這篇文字中，這種轉(zhuǎn)換有利于行文流暢。打一個(gè)比喻，兩座大山之間，有幾座小山延綿相連，使整個(gè)山脈渾然一體。
我認(rèn)為無(wú)論哪種題材的散文，都會(huì)有對(duì)人物、或?qū)ξ矬w、事件的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，如果沒(méi)有這些生動(dòng)傳神的描寫(xiě)，只是場(chǎng)景交代、情節(jié)敘述，那不成其為散文，我曾經(jīng)對(duì)一位朋友說(shuō)過(guò)，那只能算是在小說(shuō)創(chuàng)作前期的故事梗概。當(dāng)然，這是我個(gè)人的看法，也許立刻就有朋友列舉出反例，令我啞口無(wú)言。
談一篇散文，免不了要說(shuō)說(shuō)文章主題立意，真的很遺憾，這只是我個(gè)人生活的回憶、個(gè)人情感的渲泄，并沒(méi)有宏大的主題，而且，我的個(gè)人際遇也沒(méi)有社會(huì)意義。用當(dāng)代散文題材的分類(lèi)方法，來(lái)為它找一個(gè)“身份證”，大約可以歸屬于“私文學(xué)”之類(lèi)也未可知，也有可能連這都算不上，那就是“黑戶(hù)”了。
所擬《的了》標(biāo)題也沒(méi)有任何深意，其實(shí)是無(wú)奈的選擇。全篇文字完成之后，我竟然無(wú)法擬出一個(gè)滿(mǎn)意的標(biāo)題，這時(shí)，我看見(jiàn)原稿當(dāng)中有一句“******的了”，就取最后兩個(gè)字用了。這是受到我所喜愛(ài)的一位朋友文章啟發(fā)所致，這位忘年交的朋友有一篇《之夏》，我問(wèn)“何意？”“隨便拎出的兩個(gè)字�！薄@才是“玩”文字的高手，瀟灑吧？！——后來(lái)我把《的了》傳送給兒子時(shí)，強(qiáng)詞奪理地解釋幾句：既然可以對(duì)文章描寫(xiě)進(jìn)行“陌生化”處理，為什么不能對(duì)文章標(biāo)題也如此這般？
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