作家李準(zhǔn)曾說：“一個細(xì)節(jié)在揭示人物的性格特征的作用上，有時和一個情節(jié)、一場戲起著同樣的作用。”巴爾扎克也曾說：“唯有細(xì)節(jié)將組成作品的價值。”
細(xì)節(jié)描寫就是對文章中細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)進(jìn)行的描寫。在寫人的文章里，它主要指動作細(xì)節(jié)描寫、語言細(xì)節(jié)描寫、心理細(xì)節(jié)描寫、服飾細(xì)節(jié)描寫、場景細(xì)節(jié)描寫等。
1．如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫
(1)動態(tài)造型
運(yùn)用動詞，記敘過程，這是細(xì)節(jié)描寫中十分常見的一種方法。其要求準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用動詞，寫出動作的連貫性和富有個性化的動作特征，以突出人物的性格特點(diǎn)。例如《孔乙己》一文中的兩個細(xì)節(jié)：“排出九文大錢”，“從破衣袋里摸出四文大錢”。“排”，既對酒店表示分文不少，自己是規(guī)矩人，又能對短衣幫的恥笑表現(xiàn)出若無其事�！懊保粌H真切地反映了孔乙己此時的經(jīng)濟(jì)處境，同時也表明了孔乙己沮喪的內(nèi)心世界。
(2)簡筆勾勒
簡筆勾勒，即用樸素簡潔、不加渲染的筆墨來描寫，也稱白描或素描。它的關(guān)鍵在于抓住細(xì)節(jié)的精神。如魯迅《孔乙己》的開頭部分在刻畫孔乙己的形象時寫道：
孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子�？滓壹褐嘶�，伸開五指將碟子罩住，彎下腰去說道：“不多了，我已經(jīng)不多了。”直起身又看著豆，自己搖搖頭說：“不多不多!多乎哉?不多也�！庇谑沁@群孩子在笑聲里走散了。
這個細(xì)節(jié)，僅寥寥幾筆，就把孔乙己這個窮困落魄而又愛慕虛榮的形象刻畫得惟妙惟肖。
(3)對比展示
魯迅的《祝福》有多處描寫祥林嫂眼神的細(xì)節(jié)。她初到魯鎮(zhèn)時，是“順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人”。當(dāng)過了兩年，她第二次“站在四叔家堂前”時，“她順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了”。從她跟神的前后不同的變化對比中，我們可以看到，她經(jīng)歷了再嫁、再寡、夫死子亡的極度悲痛之后，身心遭受了巨大的創(chuàng)傷。
2.細(xì)節(jié)描寫的要求
(1)要真實(shí)
真實(shí)是細(xì)節(jié)的生命。這里的“真實(shí)”是指藝術(shù)的真實(shí)，雖然有時不是生命中的真實(shí)再現(xiàn)，但也要符合生活邏輯，如《心靈的選擇》中有這樣的描寫：
中年人接過找零和購物袋，邊走邊取出賬單核對，突然發(fā)現(xiàn)收銀員多找了一元，當(dāng)即一愣。停住腳步，又核對了一遍……正當(dāng)我以為他會轉(zhuǎn)身時，他卻左右張望了一下，隨后從容地將錢與賬單塞進(jìn)衣袋里，離開了超市……
這個語段中描寫的細(xì)節(jié)頗有真是感，使人物的神態(tài)、心理、氣質(zhì)與性格在一個細(xì)節(jié)之中顯露出來。
(2)要典型運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫要有所選擇。首先，要選擇那最能表現(xiàn)事件特點(diǎn)、人物精神風(fēng)貌的細(xì)節(jié)；其次要選擇那些新鮮、獨(dú)特的細(xì)節(jié)。如《孔乙己》中的一段肖像描寫：
他身材高大，青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一捋亂蓬蓬的花白的胡子。穿的是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。
作者抓住了“長衫”這一典型而獨(dú)特的細(xì)節(jié)，使一個窮困潦倒的、迂腐的封建社會知識分子的形象躍然紙上。
(3)要細(xì)膩
細(xì)節(jié)描寫的成功，關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)要細(xì)。例如：
我慢慢地拿起饅頭，忽然發(fā)現(xiàn)上面有一個非常清晰的指紋印。我辯認(rèn)
是母親中指的指印。從紋路上看，它是個“螺”，而不是“箕”，一圈一圈的，內(nèi)小外大，如同春日池塘上小魚泛起的漣漪，一圈圈漸漸蕩漾開去……
印在饅頭上的指印，這是一般人不會注意的一個細(xì)節(jié)，而作者觀察細(xì)致，運(yùn)用生動的比喻把這個細(xì)節(jié)細(xì)致地描寫了出來。
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